經濟下行大勢下產品設計師的發展

趙 磊

(青島科技大學 山東 青島 266061)

一、經濟下行大勢下的現狀

經濟下行表現一個經濟體的國民生產總值、可支配收入等經濟指標數值增長有所放緩的趨勢。據宏觀數據統計來看，中國經濟從2008年的金融危機之后出現了經濟不景氣的局面。此后的十年期間，GDP的增長率大致處于走低趨勢。我國經濟一方面面臨著在全球范圍內的經濟不景氣現象，另一方面國內的人口老齡化，經濟增長動力有所不足等嚴重問題，使得我國經濟增長面臨的形勢十分嚴峻。

表一 來源：新浪財經

2020年的疫情給全球產業鏈造成嚴重的沖擊，各行各業面臨著生存危機。對于設計行業的發展也是一種挑戰。工業設計經過半個多世紀的發展，在此期間，工業設計本身已經發生了巨大的變化。工業設計形成產業以來，受到了工業生產、工藝、數字化技術、國際化市場、用戶需求變化的影響。使得工業設計發展方向變得更加復雜。

二、中國產品設計現狀

(一)產品品牌識別不足

文化是生活的縮影，把生活細節進行提煉變成了設計的元素。站在現在，反思過去，塑造未來。設計的不同是文化的不同，不同的文化產生不同的設計，而每一種文化都有自己的歷史，都是歷史長河中濃縮的影像。文化的體現需要依附在物上，每件物品都在述說著當時人們的生活狀況。

(二)重商業不重設計

整個社會對待設計的看法還是初級認知，工業設計作為創造人類更合理的生活方式而存在。它所面對的是人類生活，不是消費，不是商業。但是，我們的生活充滿了商業廣告。它們爭著搶著在向人們招手，一點也不友好。商業本身沒有對錯之分，可以把商業理解為人際交往的一種表現形式，一種交往的工具。但是商業使用目的有對錯之分。商業作為設計的工具是在創造生活。商業作為資本的工具那是毀滅生活。因為資本的目的是盈利，設計的目的是創造合理。在為真實設計中，帕帕奈克認為，設計的最大作用并不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。設計應認真考慮有限的地球資源的使用問題，并為保護地球的生態環境服務。

三、產品設計師發展前瞻

(一)認清設計師與社會的關系

社會的發展主要是社會基本矛盾存在，設計師是在解決這些基本矛盾下產生的。從二三百萬年前“制造工具的人”到工業革命現代工業設計師的出現,在漫長的歷史長河中設計師隨著社會分工的不斷細化以及社會發展和進步而發生著巨大的變化。社會的發展需要有智慧的設計師推動，前提是設計師要全面深入地認識當今社會形態，找到自己的社會位置。

(二)設計師與企業關系

企業一般是指以盈利為目的，運用各種生產要素(土地、勞動力、資本、技術和企業家才能等)，向市場提供商品或服務，實行自主經營、自負盈虧、獨立核算的法人或其他社會經濟組織。現代經濟學理論認為，企業本質上是“一種資源配置的機制”，其能夠實現整個社會經濟資源的優化配置，降低整個社會的“交易成本”。

設計中提的“哲學”并非普通意義上的哲學，而是設計師個人的設計理念，設計追求，具有很強的目的性，就是為了達到目標的價值觀，方法論的總合。在實踐過程中會有兩方面的表現。首先，不同的設計師之間會有不同的設計哲學，在工作過程中，往往會遇到短期問題與遠大目標之間的矛盾。其次，在“設計哲學”上，不同產品、不同對象也有不同的要求。因此，面對批量化生產的產品時，設計師的個人設計哲學如果不符合設計對象的要求，往往設計是難以實現的。

設計師在企業得到發展，最重要的是設計師的哲學能否與企業的設計哲學達成共識。設計師的個人設計哲學是個性的，但企業的“設計哲學”會受到技術、預算、功能、市場，以及企業文化定位多方面的影響因素的制約，設計師個人和企業的設計哲學吻合才能夠形成比較具有影響力的設計。蘋果公司的成功是代表著設計師與企業管理者設計哲學吻合的成功。

(三)轉變思維方式

當代設計師面對的問題大多數是紛繁復雜的，當今的設計師所面臨的問題不再是簡單地線性問題，而是一些紛繁復雜的關系問題。從工業化社會到信息化社會，科技的進步對藝術設計行業的發展產生了深刻地影響，大數據和人工智能在三年前已悄悄地滲透于藝術設計業，并帶來設計行業深刻的變革。面對信息化時代的設計師應該具備系統化思維方式，如果設計師僅僅停留在傳統設計思維當中不能自拔，將無法面對紛繁復雜的現實世界。也許會走工藝美術運動，新藝術運動等運動的老路。

結語

經濟下行趨勢是經濟發展一定階段的外在表現，對設計師來說是一種考驗。能否經受住考驗關鍵就在于設計師怎樣處理好社會，企業，設計師個人三者之間的關系，在處理關系中來解決經濟下行所帶來的問題。進而能夠實現處理人，機，環境之間的矛盾關系。