Charlie Waite

黎悅瓣

Charlie Waite

風(fēng)光攝影師

Charlie是英國首屈一指的風(fēng)景攝影師之一。他在國際上同樣享有盛名，Charlie運(yùn)用攝影藝術(shù)的方法來捕捉世界的美景。1995年，他和Sue Bishop一起創(chuàng)立了旅拍機(jī)構(gòu)Light&Land，并在2007年獲得了國際年度風(fēng)景攝影師獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)項(xiàng)第13個(gè)年度獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

雖然Charlie最有名的一些作品拍攝于英國，但他為了磨煉自己的技藝而游歷世界各地。Charlie特別喜歡拍攝歐洲、北非、美國和印度。

一天當(dāng)中是否存在拍攝風(fēng)景的極佳時(shí)間段？——影友Dan Rubin

沒有。光線是成像過程的關(guān)鍵。大多數(shù)情況下，是光線下的風(fēng)光在刺激你的視覺和情感反應(yīng)神經(jīng)，從而促使你產(chǎn)生想要通過拍照來擁有這瞬間光效的愿望。

理論上，增進(jìn)自己對(duì)于光線及照明原理的深入理解是非常有用的。了解某些物體的表面如何吸收光線，其他物體的表面又如何反射光線也很有用。前往一個(gè)受歡迎的拍攝地，并從日出到日落都留守觀察，這將是觀測(cè)光線如何美化景觀的絕佳方式。觀察廣袤風(fēng)景具有的對(duì)比度和主體亮度范圍，這些東西將訓(xùn)練攝影師對(duì)光線的理解。

拍攝風(fēng)光時(shí)你會(huì)經(jīng)常使用濾鏡嗎？——影友JoMurray

會(huì)的。現(xiàn)在的相機(jī)有很多可用的內(nèi)置濾鏡，這種濾鏡一定程度上方便了我們的拍攝。但這并不意味著他們將取代外置濾鏡。

中灰漸變鏡和偏振鏡在風(fēng)光拍攝中非常有用，他們能避免天空中云層丟失。而且偏振鏡的效果無法用后期數(shù)碼軟件成功復(fù)制，因?yàn)槠耒R不僅能增強(qiáng)藍(lán)色的天空和天上的白色云層，還能夠有效去除圖像中許多物體表面的高光反射。

在后期階段，你通常會(huì)進(jìn)行多少調(diào)整？——影友JoePishgar

我不喜歡做太多的后期調(diào)整，因?yàn)槲抑皇煜ひ恍┗镜暮笃诰庉嫾记伞Ｓ袝r(shí)我可能只做些細(xì)微的對(duì)比度調(diào)整。

“我現(xiàn)在會(huì)雙眼圍繞取景器邊緣順時(shí)針和逆時(shí)針掃視兩圈，以此排除多余的元素。”

什么風(fēng)光攝影知識(shí)是你拍攝多年才掌握的，但希望自己最開始攝影時(shí)就知道的？——影友C Parsons

問得好。我希望我能有更強(qiáng)的能力來輕松地探測(cè)并鑒別眼前的風(fēng)景是不是有拍攝的價(jià)值。我現(xiàn)在花的工夫比以前少多了，但在早期，我太關(guān)注風(fēng)景的全局了，而且過于關(guān)注畫面中間的區(qū)域，沒能注意到邊緣那些沖突的元素。

我現(xiàn)在會(huì)雙眼圍繞取景器邊緣順時(shí)針和逆時(shí)針掃視兩圈，以此排除多余的元素。我希望我當(dāng)年就能像現(xiàn)在經(jīng)常做的那樣去拍攝風(fēng)光。

你上一次拍攝豎幅構(gòu)圖的照片是在什么時(shí)候？——影友kreallen

我有時(shí)還是會(huì)拍豎構(gòu)圖照片的，但自從1978年以來，我就很喜歡正方形或長方形構(gòu)圖了。我也愛拍全景圖，但不會(huì)超過3∶1的長寬比。我認(rèn)為每個(gè)人都有自己的想法，你可以看看自己喜歡哪種構(gòu)圖，然后嘗試拍攝。

你在精心準(zhǔn)備一次拍攝時(shí)有過如下經(jīng)歷嗎？你預(yù)測(cè)光線會(huì)非常完美，結(jié)果萬事俱備，風(fēng)景也美得令人窒息，你反而不想拍照了，只想停下來享受風(fēng)景。畢竟相機(jī)有時(shí)候無法重現(xiàn)你看到的景色。—— 影友Lee Bo

這是風(fēng)景攝影中最大的矛盾所在。我非常希望眼前的風(fēng)景構(gòu)成的影像能與我對(duì)同一景致產(chǎn)生的情緒反應(yīng)是一樣強(qiáng)烈的。但拍攝的過程極大地強(qiáng)化了我欣賞景色的愉悅。我堅(jiān)持認(rèn)為，比起不拍照，用相機(jī)捕捉那一刻才是一種更深刻的體驗(yàn)。

“也許最好能在曝光前決定自己要拍黑白還是彩色，因?yàn)檫@將直接影響你對(duì)于對(duì)比度、陰影和高光的細(xì)節(jié)保留以及濾鏡的選擇。”

你認(rèn)為黑白風(fēng)光的效果很好嗎？——影友kreallen

是的，但是否拍攝黑白風(fēng)光取決于創(chuàng)作者看待景色的方式。也許最好能在曝光前決定自己要拍黑白還是彩色，因?yàn)檫@將直接影響你對(duì)于對(duì)比度、陰影和高光的細(xì)節(jié)保留以及濾鏡的選擇。你可以假設(shè)自己是在往相機(jī)里裝黑白膠卷，并思考顏色將如何轉(zhuǎn)變成黑白影調(diào)。

如果疫情過后可以重新外出拍攝，你會(huì)先去哪個(gè)地方拍照，理由是什么？——影友Eric Cox

英國的一些地方我還不太了解。在我家附近有我35年間從未逛過的小巷！無論是在城市還是鄉(xiāng)村，有時(shí)在距離你居住地幾公里的地方就能看到壯麗的景色。我非常愿意花更多的時(shí)間去了解英國，但印度南部的喀拉拉邦和法國的多爾多涅在向我招手。

我喜歡在風(fēng)暴來臨時(shí)拍攝風(fēng)光，尤其是在夜間。對(duì)于如何在這樣的條件下拍出最好的照片，你有什么建議嗎？——影友Annie M

我強(qiáng)烈建議你參加一門可以提供專業(yè)指導(dǎo)的課程。雖然風(fēng)暴攝影和夜間攝影是兩種不同的拍攝門類，但二者結(jié)合起來非常激動(dòng)人心。

天空和云層的不同組合會(huì)對(duì)你的構(gòu)圖造成多大的影響？——影友Mark ONeill

沒有一個(gè)風(fēng)光攝影師能忽略天空，如果它被納入照片的構(gòu)圖。通常來講，單調(diào)的天空不太受歡迎，許多攝影師在后期處理時(shí)會(huì)將照片處理成黑白。

“我經(jīng)常被交錯(cuò)的幾何圖形吸引，哪怕它們簡(jiǎn)單到不起眼。形態(tài)和輪廓會(huì)使一張照片立得住腳，足夠耐看，也在影像構(gòu)成中起到重要作用。”

你是布列松的粉絲，他的作品中有什么影響你的東西嗎？你拍攝的一些人造建筑的幾何元素讓人想起他。——影友Anthony McDonald

是的，的確如此。我喜歡翻閱布列松的作品，就像我喜歡觀看許多攝影師的作品一樣。我可能會(huì)被單幅照片深深地吸引，現(xiàn)在我就很喜歡攝影師Andre Kertesz拍的Chez Mondrian， Paris這幅作品。這兩位攝影師的作品構(gòu)圖都非常棒。

我經(jīng)常被交錯(cuò)的幾何圖形吸引，哪怕它們簡(jiǎn)單到不起眼。形態(tài)和輪廓會(huì)使一張照片立得住腳，足夠耐看，也在影像構(gòu)成中起到重要作用。你需要決定它們出現(xiàn)的位置，并讓這種關(guān)系在照片中凸顯出來，這是最關(guān)鍵的。

我認(rèn)為盡量多看些攝影作品是個(gè)好的學(xué)習(xí)過程，可以從觀者的角度問問自己，照片中是什么喚起了有利或不利的情緒反應(yīng)。