秋詩 秋詞 秋美人

梁惠娣

立秋過后，已是“秋風蕭瑟天氣涼”了，秋像個曼妙的女子，邁著輕盈的腳步走來輕叩門扉，對著你巧笑倩兮。

于秋風弄清影的窗邊，讀秋詩、秋詞，真可謂應時應景。于秋詩、秋詞里，又能讀出一些意味來，似有美人從詩詞中渡水而來，眉目含情，步生蓮花，如此勾魂攝魄，讓讀的人陷進一片迷人秋色里。

《詩經(jīng)·國風·召南》里有首《草蟲》：“喓喓草蟲，趯趯阜螽;未見君子，憂心忡忡。亦既見止，亦既覯止，我心則降。陟彼南山，言采其蕨;未見君子，憂心惙惙。亦既見止，亦既覯止，我心則說……”多情溫婉的少婦在思念遠游的夫君，她反復吟哦著分離的孤單與等待的寂寞。這首詩的意思是：“心上人啊，你有沒有聽到衰草里秋蟲聲聲低鳴，你有沒有看到黃葉中阜螽趯趯跳躍。在這寂寥的深秋，我心悲鳴。我心上的人啊，你在哪里……”在這個蕭瑟的秋天，少婦聽到草蟲鳴叫，看到阜螽跳躍，她此時也許還感受到秋風的涼意，見到衰敗的秋草，看到枯黃的樹葉……大自然所呈現(xiàn)的無不是秋天的氛圍。“悲哉秋之為氣也”，秋景最易勾起離情別緒，怎奈得還有那秋蟲和鳴相隨的撩撥，少婦那埋在心底的相思之情一下子被觸動了，激起了心中無限的愁思。此詩中秋景之肅殺蕭瑟和情感之寂寞悲涼有機地融為一體，讀來令人動容。

屈原的《九歌·湘夫人》里有：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望，與佳期兮夕張……”美麗溫婉的湘夫人躍然紙上。這是一個十分耐人尋味的畫面：涼爽的秋風不斷吹來，洞庭湖中水波泛起，岸上樹葉飄落。望斷秋水、不見伊人的湘君搔首躊躇，一會兒登臨送目，一會兒張羅陳設(shè)，可是事與愿違，直到黃昏時分仍不見湘夫人前來。這首詩以湘君思念湘夫人的語調(diào)去寫，描繪出那種馳神遙望、祈之不來、盼而不見的惆悵心情。

讀王維的《山居秋暝》，一句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”很是讓人浮想聯(lián)翩：一陣新雨過后，青山翠谷越發(fā)顯得靜幽，夜幕降臨，涼風習習，更令人感到秋意濃厚。明亮的月光照映著松林，泉水從石上潺潺流過。就在陶醉于眼前的美景之中，心馳神往之時，忽聞竹林中傳來陣陣歡聲笑語，原來是洗衣少女們歸來了。那些洗衣的少女們，粉臉含春，身材窈窕，正扭動著婀娜的腰肢緩緩地走來，難怪作者發(fā)出了“隨意春芳歇，王孫自可留”的感嘆了，是因為這美妙的秋色、美人的姿色讓他向往長留了啊。

王維的《秋夜曲》這樣寫道：“桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。”展現(xiàn)在眼前的是電影一般的鏡頭：一輪秋月剛剛升起，秋露初生，絲綢已嫌太薄了卻懶得更衣。更深夜闌還在殷勤撥弄銀箏，原來是怕空房寂寞不忍回歸。一個深閨幽怨的美人躍然眼前，她俯首低眉，目含清幽，十指纖纖，撥弄箏弦，流水一般的琴聲緩緩地流淌而出，那是動聽的天籟。如此女子，有春的姿色美貌，卻有秋的幽怨羞澀，讓人動心。

唐代杜牧的《秋夕》一詩也很值得玩味。“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”秋夜里的月光，就像是一盞銀色燭光，把畫著圖案的彩色屏風照得透露出一股涼意。宮女手里拿著輕絲做成的小圓扇，追撲著滿天飛舞的螢火蟲。這時院子里的石階清涼如水，宮女撲螢火蟲累了，便靜坐在石階上，凝視著天上的牽牛星和織女星。一個孤獨寂寞、向往愛情的宮女形象躍然紙上，她應是豆蔻年華的懷春少女，水靈靈的美人一個。這樣的女子，我見猶憐。

清代詞人納蘭性德的《減字木蘭花·相逢不語》很是耐人尋味，“相逢不語，一朵芙蓉著秋雨”。詩人筆端就那么輕巧的一勾一勒，竟似將幾百年前那一位嬌羞宛然、冰雪輕盈的女子猛地推到了你我的面前：風容盡現(xiàn)，咫尺天涯，宛如秋雨中飄搖的一株奇葩，艷麗絕美。這樣一位美貌女子曾勾起了人們對“此為何人”的好奇心，據(jù)清《賃廡筆記》載：“容若眷一女，絕色也。旋女入宮，頓成陌路。容若愁思郁結(jié)，誓必一見……”坊間傳言，此女子就是與納蘭性德兩小無猜、情投意合的表妹，但終不可考，細察詞意恰是正合此詞情形。無論怎樣，這樣一位風姿窈窕的伊人，是讓人心神激蕩、神思飄搖的。

在秋雨微涼的夜晚讀古人描寫秋天的詩詞，別有一番滋味。抬頭望黑色的蒼穹，一彎鐮月鉤得人心神不寧，微飄的秋雨，氤氳幾許秋思愁緒，不禁喟嘆一聲：此生我與美人無緣，更成不了美人。唯有手中不釋一卷古人的詩詞，于平平仄仄的詩行里，與那些或清麗，或幽怨，或嬌羞的美人們邂逅，共赴一段美夢。