琴弦制作的規(guī)程與工藝探討

文/張 娜

引言

據(jù)資料記載，古代琴弦通常采用蠶絲、羊腸、馬尾等材料制作而成，不耐久、易斷，音量較小。經(jīng)過時(shí)代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，琴弦制作也在不斷地改進(jìn)、完善。人們普遍采用了鋼絲、鋼繩（多股細(xì)鋼絲捻支而成）、尼龍等不同材質(zhì)進(jìn)行纏繞，做成各類琴弦，從而滿足不同弦鳴樂器使用的需求，琴弦在弦鳴樂器的使用中通過摩擦、彈撥、敲擊等手法，激發(fā)琴弦的振動(dòng)，經(jīng)過共鳴腔共振，使聲波反射得到樂音，使琴弦的作用更為凸顯。

生產(chǎn)實(shí)踐證明，琴弦的質(zhì)量直接影響樂器的發(fā)音質(zhì)量。在琴弦制作過程中，琴弦的材料選擇、質(zhì)地處理、纏絲及打磨加工、制作技術(shù)、工藝規(guī)程等已經(jīng)成為民族樂器琴弦制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。尤其是對纏弦的出絲力度、角度及纏弦的松緊度等關(guān)鍵技術(shù)環(huán)節(jié)的把握，使琴弦制作的工藝環(huán)節(jié)和技術(shù)性操作逐漸形成一個(gè)相對規(guī)范的操作流程。本文意圖對琴弦生產(chǎn)實(shí)踐中的工藝標(biāo)準(zhǔn)和操作規(guī)范做出分析與研究，提出規(guī)范琴弦制作工藝的材料配選與工藝流程建議，意在強(qiáng)化琴弦生產(chǎn)的規(guī)范性，提高產(chǎn)品質(zhì)量。

一、琴弦制作的材料質(zhì)檢

琴弦的質(zhì)量直接影響樂器樂音及音色的質(zhì)量，而琴弦材料的選擇非常關(guān)鍵。在琴弦制作前期是如何進(jìn)行材質(zhì)選擇的呢？筆者認(rèn)為，無論哪種材質(zhì)的原材料都必須要求有良好的表面質(zhì)量。

1.外觀要求：琴弦材料外觀表面要求無斑點(diǎn)、銹點(diǎn)，無毛刺、平滑、無折痕，表面要光亮、均勻。

2.尺寸要求：琴弦材料的尺寸更為重要，因?yàn)榍傧也牧系某叽缰苯佑绊懙角傧业囊羯鸵魷?zhǔn)。為了控制琴弦的質(zhì)量，我們通常是把圓絲的外形直徑尺寸精準(zhǔn)到±0.5μm，扁絲壓扁的精準(zhǔn)度控制到±1-2μm、要求加工材料表面光滑無毛刺，扁絲邊緣無破損創(chuàng)面。

3.鋼絲：琴弦鋼絲的種類級別較多，每種級別的鋼絲都有不同的特性，以0.26mm的琴弦鋼絲為例：國產(chǎn)鋼絲抗拉強(qiáng)度是2.750～2.990N/mm2，精度不夠，音色純度欠佳，適合制作中低檔的琴弦，而德國勒斯勞琴弦鋼絲，精度較高，抗拉力均勻，抗拉強(qiáng)度為2.833N/mm2，用于制作中、高級琴弦。

4.外皮材質(zhì)的選擇：根據(jù)樂器的使用需求，其琴弦外皮的材料更是多元化，最常用的材質(zhì)大致有：不銹鋼、鉻、白銅、紫銅等合金材質(zhì)。合金材料是由多種金屬元素熔合而成的，根據(jù)組成元素的數(shù)目可分為二元合金、三元合金和多元合金，其目的是為了使各種元素的單質(zhì)性能結(jié)合成各種不同的合金相，再經(jīng)過工藝處理來滿足各種樂器不同的性能要求。銅這種金屬元素富有延展性，它對于琴弦的靈敏度、干凈度、聲音的純凈度占有較大的優(yōu)勢，所以大部分纏弦都會(huì)用銅作為里層材料運(yùn)用到琴弦中去。

尼龍絲多用于古箏、琵琶、月琴、豎琴等琴弦的外包裹材料，尼龍絲其實(shí)也不是一種單一的材質(zhì)，而是具有相似結(jié)構(gòu)的一類有機(jī)化合物的統(tǒng)稱。常用的尼龍絲大多都是無色透明的，具有更高的韌性和優(yōu)良的聲學(xué)特性，光滑度也是別種材質(zhì)無法比較的，給琵琶、古箏演奏揉琴按壓時(shí)帶來方便，由于尼龍絲具有優(yōu)秀的物理特性而被廣泛使用。

專業(yè)琴弦生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，質(zhì)地不合格的材料是不能用于琴弦制作的，上機(jī)操作的工藝師應(yīng)堅(jiān)持把住琴弦生產(chǎn)的第一關(guān)。

二、琴弦制作的操作規(guī)程

琴弦制作有著明確的操作規(guī)程，細(xì)心地把握每個(gè)環(huán)節(jié)的操作，對琴弦的整體質(zhì)量有著至關(guān)重要的作用。

1.弦套：琴弦制作的第一步就是對鋼絲進(jìn)行弦套成型的操作，根據(jù)各種樂器拴弦方法和掛弦的不同來設(shè)定弦套的大小、長度。弦套的松緊直接關(guān)系到每支琴弦的使用壽命，弦套扭的過松會(huì)導(dǎo)致在緊弦的過程中慢慢松開，過緊則會(huì)在緊弦時(shí)直接斷開。

2.拉絲：在套盤好后要把弦鋼絲尾部拴到機(jī)器的后尾鉤子上，拴弦力度的大小要根據(jù)鋼絲直徑粗度進(jìn)行調(diào)節(jié)，一定要考慮到鋼絲本身的抗拉強(qiáng)度，鋼絲拉不緊會(huì)導(dǎo)致在纏絲過程中鋼絲上下跳動(dòng)，導(dǎo)致纏絲的力度與稀密度無法控制；如果拉得過緊會(huì)在纏絲過程中斷掉，拉絲力度的大小應(yīng)以機(jī)器轉(zhuǎn)動(dòng)后鋼絲跳動(dòng)幅度最低為最佳，鉤子與鋼絲之間要保持2～3mm的空隙，間隙過小容易使鋼絲被鉤子磨斷。

3.順絲：鋼絲拴好后不能直接纏外面的金屬材料，需要根據(jù)每種琴弦的特性來挑選合適粗細(xì)的蠶絲線來進(jìn)行工藝的調(diào)整，彌補(bǔ)一些材質(zhì)的缺點(diǎn)，減少金屬之間磨擦產(chǎn)生的雜音。

4.纏絲：纏絲有圓絲和扁絲兩種，纏絲角度、力度的大小是琴弦制作的關(guān)鍵，直接影響到琴弦的音色，以及振動(dòng)狀態(tài)是否發(fā)揮到最佳。纏圓絲時(shí)角度需要控制到85°～87°左右，力度要根據(jù)圓絲的大小和材質(zhì)來調(diào)整，纏扁絲時(shí)角度要控制在80°～85°之間，需要根據(jù)扁絲的寬窄來調(diào)整，例如：一般紫銅材質(zhì)的0.17mm的圓絲需要纏到85°左右，出絲力度需要控制在230g左右，上下幅度不能超過±5g，而0.38mm圓銅絲力度就需要加大到850g左右才能把絲纏好。

如果換做合金材質(zhì)的扁絲時(shí)，出絲力度和角度就需要另外調(diào)整，因?yàn)樗胁馁|(zhì)在經(jīng)過壓扁環(huán)節(jié)時(shí)硬度都會(huì)加大，鎳鉻合金、不銹鋼等材質(zhì)本身的質(zhì)地就非常硬，經(jīng)過碾壓后硬度會(huì)有所提升，所以使用較硬材質(zhì)的扁絲時(shí)，出絲力度就必須適度地加大。例如中阮琴弦纏絲時(shí)用到0.11mm厚的鎳鉻扁絲就需要力度保持到560～565g之間，纏絲角度需根據(jù)扁絲的寬度與鋼絲的直徑來決定，寬度是0.32mm的扁絲纏在0.30mm的鋼絲上時(shí)，角度要保持到82°～83°之間、像大阮4弦這種較粗琴弦的扁絲角度則需要加大到84°～85°才能滿足纏弦的需求。總而言之，纏絲時(shí)的角度、力度對琴弦的聲音是至關(guān)重要的。

5.打磨：用金屬材料纏弦時(shí)必須要纏緊、纏密，否則會(huì)導(dǎo)致扁絲與扁絲之間緊緊挨著甚至?xí)霈F(xiàn)重疊現(xiàn)象的產(chǎn)生，導(dǎo)致琴弦表面會(huì)有所粗糙，手感不順滑。在這種情況下為了保障琴弦順滑，就要對琴弦進(jìn)行打磨。打磨時(shí)要根據(jù)外纏絲材質(zhì)和厚度來挑選合適的砂布來進(jìn)行打磨操作，首先需要把砂布表面進(jìn)行抹油或拋光皂，目地是在方便操作的同時(shí)增加琴弦的光亮度。在打磨的過程中，需要用100目或120目粗砂把琴弦表面磨平，為保障琴弦表面平整，機(jī)器轉(zhuǎn)速也要同步調(diào)慢，避免把琴弦打磨成橢圓形或者錐形，影響琴弦的使用。減少雜音問題的形成，可用粗紗布磨完后就要換240目的細(xì)砂布，為的是把粗砂磨的時(shí)候留下的砂布印字磨平，最后用400目細(xì)砂紙進(jìn)行拋光打磨，拋光時(shí)，打磨速度要快，這樣打磨出的琴弦才能手感潤滑、細(xì)膩、有光澤，演奏時(shí)手感不會(huì)發(fā)澀。打磨完成后，琴弦的直徑要與要求直徑誤差小于±0.5μm。

6.纏線：琴弦打磨光滑后，接著就是纏色頭、色尾的環(huán)節(jié)。色頭是指琴弦掛弦部位的色線，色尾則是指尾部拴在琴軸或銷釘處的色線。纏色頭色尾的作用和目的，一是為了美觀以及方便區(qū)分琴弦型號，二是為了避免琴弦與金屬琴釘直接接觸出現(xiàn)打滑現(xiàn)象，導(dǎo)致在使用過程中慢慢松掉，同時(shí)也防止了對琴弦表面被銷釘、琴軸的磨損，起到保護(hù)作用，也是對樂器表面油漆的一種保護(hù)。

琴弦制作的流程操作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要認(rèn)真仔細(xì)，一絲不茍，制弦工藝師執(zhí)行科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟僮饕?guī)范是保障和提高琴弦質(zhì)量的因素之一。

三、琴弦的質(zhì)量保障

琴弦在使用的過程中經(jīng)常會(huì)遇到雜音問題，雜音問題來源于許多方面，和琴弦材料、纏弦的松緊、打磨的均勻度有直接關(guān)系。

1.舒緩琴弦應(yīng)力：琴弦鋼絲粗細(xì)不等，但這些型號的鋼絲是經(jīng)過拔絲產(chǎn)生的，在拔絲過程中，由于模子的角度、潤滑條件、冷卻條件差異，拉伸時(shí)鋼絲內(nèi)部各層“晶粒”出現(xiàn)位移和變形差或出現(xiàn)毛刺現(xiàn)象產(chǎn)生了較大的應(yīng)力，在使用的過程中就會(huì)產(chǎn)生滋滋的雜音。但經(jīng)過較長時(shí)間的存放后，可以緩解琴弦鋼絲的內(nèi)部應(yīng)力，使其逐漸達(dá)到平衡狀態(tài)，從而避免了新鋼絲出現(xiàn)的雜音。為了解決琴弦鋼絲的雜音問題問題，無論是哪個(gè)級別的琴弦鋼絲都是需要自然存放兩年及以上時(shí)間才能使用，達(dá)不到條件的則需要人為的進(jìn)行調(diào)質(zhì)降噪處理，以滿足樂器的需求。

2.復(fù)查琴弦緊密度：在制作琴弦的纏絲過程中，纏絲的出絲松緊度也是產(chǎn)生雜音的關(guān)鍵。例如：二胡琴弦，在制作過程中不銹鋼扁絲的厚度為0.083mm的，那就需地的纏合在一起，做出的琴弦才可能會(huì)音色純凈。隨著纏弦絲厚度的加大，纏弦出絲力度也要隨之適量加大力度。如果不銹鋼扁絲厚度加大到0.135mm，那么出絲力度就要加大到750g才有可能把琴弦做好。總而言之一句話，不同材質(zhì)、不同厚度、不同寬度的絲都有合適它的力度，只要找到合適的力度，才能使琴弦的振動(dòng)達(dá)到最佳狀態(tài)。

纏弦出絲力度的大小是制作琴弦的關(guān)鍵，主要體現(xiàn)在銅絲與外纏絲是否是一體的，外纏出絲力度小，鋼絲與外纏絲是分離狀態(tài)，出來的聲音會(huì)發(fā)暗，沒彈性；外纏出絲力度過大會(huì)導(dǎo)致聲音變窄，發(fā)木，聲音沒彈性不振動(dòng)。只有纏絲力度合適，琴弦的振動(dòng)狀態(tài)才是最完美的，發(fā)出的聲音亮度才合適，音色集中、渾厚、圓潤、余音長。外纏絲角度稀，琴弦發(fā)出的聲音會(huì)發(fā)散、不集中、有雜音。無論是纏絲的角度、力度，只有基本控制到它的臨界點(diǎn)，才能使琴弦發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

3.質(zhì)選琴弦張力適度：琴弦的張力問題也很關(guān)鍵，張力的大小直接影響樂器的音質(zhì)，張力越高聲音越渾厚，反之琴弦張力小了聲音會(huì)變軟。纏弦材料的不同，或弦芯與纏弦比的差異都會(huì)讓兩根直徑相同的琴弦在調(diào)到同一音高時(shí)，產(chǎn)生不同的張力，從而產(chǎn)生不同的音色差異。但是一味地追求舒適的手感來挑選張力較低的琴弦，會(huì)給演奏時(shí)增加打品的可能性，所以在挑選合適自己琴的琴弦時(shí)，可以根據(jù)琴本身木質(zhì)的硬度、有效弦長等方面來進(jìn)行琴弦的挑選。

4.后期處理纏弦硬度：琴弦纏絲材料的軟硬也很關(guān)鍵：白銅材質(zhì)較軟，易打磨，用于琴弦制作后，音色會(huì)偏暗。我們?yōu)榱藦浹a(bǔ)琴弦音色偏暗的問題，在做琴弦的時(shí)候嘗試在纏絲里面纏硬度較高的紫銅來進(jìn)行彌補(bǔ)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)紫銅和白銅里外復(fù)合的琴弦，音色渾厚、圓潤，能夠滿足樂器的需求。

尼龍纏絲彈性較大，并且有一定的伸縮性會(huì)給制作帶來不便而且容易產(chǎn)生雜音，那么就要根據(jù)尼龍絲的特性，選擇硬度較大的尼龍絲來使用，或者對尼龍絲進(jìn)行硬化處理，來降低尼龍絲的回彈性，從而減少因尼龍絲回彈產(chǎn)生的不良影響。

5.研發(fā)消除鋼繩應(yīng)力：顧名思義就是把幾股鋼絲扭成的繩子，在捻制的過程中，輪子每旋轉(zhuǎn)一周鋼繩就被扭轉(zhuǎn)一次，如果不采取翻身措施，則會(huì)在股繩內(nèi)產(chǎn)生扭轉(zhuǎn)應(yīng)力，由于牽引力的作用，雖然是在彈性極限內(nèi)，但是由于螺旋的約束，也將產(chǎn)生拉伸應(yīng)力，這些都會(huì)導(dǎo)致鋼繩弦在使用過程中對音色和使用壽命的影響，如何減少或消除鋼絲繩應(yīng)力問題已成為我們研發(fā)的課題：經(jīng)過試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)以下幾個(gè)方法可以有效地緩解琴弦鋼繩的內(nèi)部應(yīng)力。

（1）卷線時(shí)需要對鋼絲進(jìn)行矯直變形處理。

（2）將鋼絲繩壓線輪模經(jīng)過后變形器調(diào)直一步成形，來消除應(yīng)力。

（3）改善鋼絲繩內(nèi)部的潤滑條件，將鋼絲繩低溫回火，以改進(jìn)鋼絲繩的結(jié)構(gòu)，也是有效消除鋼絲繩應(yīng)力的方法。

結(jié)語

琴弦應(yīng)該具有好的音質(zhì)，定弦快，音準(zhǔn)穩(wěn)定，易于操控，軟硬適中、手感好、使用壽命長等特點(diǎn)，通過琴弦制作工藝技術(shù)的優(yōu)化以追求演奏應(yīng)用的更高境界。

琴弦是有生命的，也充滿著靈性，它作用于發(fā)聲狀態(tài)時(shí)與演奏家的演技息息相通，使之得心應(yīng)手。琴弦生產(chǎn)雖有類似的制作工藝標(biāo)準(zhǔn)，但每一根琴弦又是一個(gè)相對獨(dú)立的個(gè)體，有其個(gè)性。要想做出品質(zhì)好的琴弦，必須依靠科學(xué)的數(shù)據(jù)和嚴(yán)格規(guī)程化的技術(shù)操作，兩者缺一不可。從制弦材料上講，材料直徑的精細(xì)度（±2μm）和材料元素含量的控制都是保障制弦質(zhì)量的重要基礎(chǔ)；從琴弦個(gè)性來看，充分了解不同木質(zhì)的樂器所適用的琴弦材質(zhì)；技術(shù)操作時(shí)纏弦的力度、角度都會(huì)決定一支琴弦的音質(zhì)；每一支琴弦都有屬于自己的纏弦工藝，只有找到合適它的臨界點(diǎn)，才會(huì)最大可能展現(xiàn)出琴弦的功能及魅力。筆者深知：琴弦規(guī)程與工藝操作需要生產(chǎn)實(shí)踐中的不斷精化與總結(jié)。期望在嚴(yán)格執(zhí)行制弦規(guī)程的同時(shí)，與演奏家配合，不斷地摸索與完善新的琴弦制作標(biāo)準(zhǔn)，尤其重視對不同特性琴弦材質(zhì)配比的研究，積極彌補(bǔ)琴弦在應(yīng)用中演奏者所感受到的各種不足，以求更好地提升琴弦品質(zhì)。