自畫自說

文/崔全順

崔全順

1962年生于湖南湘潭市。1990年畢業于魯迅美術學院，獲文學學士學位。中國美術家協會會員，法國尼斯鷹藝術家協會會員，中國民主促進會會員，民進中央開明畫院理事、民進鞍山市委副主委，遼寧省政協委員，遼寧省美協理事、水彩畫藝委會副秘書長，鞍山市美術家協會副主席，鞍山師范學院美術學院教授。2019年主持國家藝術基金當代中國工業題材創作項目。

山村的雪 55cm×75cm 水彩

被雪覆蓋的村莊 55cm×75cm 水彩

我對畫畫沒有什么成熟的創作理念，也談不上什么理性的美學追求，更沒有想過要創作什么樣的藝術大作。盡管在繪畫形式上默默探索，但也沒形成較為滿意的藝術風格，我只是面對我熟悉的環境，以平常的心境和樸素的情感，用“形式美”的語言對周邊發生的一切進行梳理，在理性與非理性中尋找自我，在放棄與獲取中得到滿足。

近年來我的繪畫創作軌跡并不是很清晰的，生活在鞍山這樣的工業城市，腦海里每天都向往著廠區的大工業構成印象，總想著把當時的印象反映在畫面上，我在畫面上漫無目的地追隨廠區的工業構架，不停地游蕩，有時竟然找不到一點可以說明問題的設想去組織畫面，它太具體，又太抽象，我只能選擇某一部分，某一瞬間，某一感覺。

我生活的遼寧鞍山，它是有過“鋼都”美譽的老工業城市，那里曾經是高爐林立、機車轟鳴，到處是我鐘愛的工業硬朗感和大工業形態構成，但在東北老工業基地的改造進程中，老工業時代印記日益消逝。從1999年至2006年，我多次到鋼廠里收集素材、寫生，久而久之，鋼廠里的印象對我來說有一種說不出的熟悉與親近感。我畫它，就是想畫和能畫，置身在鋼廠機車轟鳴與大工業形態的構成中，激情寫生，回到畫室里對收集的大量素材和寫生稿進行整理，重新組織畫面，把要表現的大工業印象的形態因素歸納成點、線、面的形式美語言去考慮，用構成語言統觀全局。如，大工業廠區里粗細排列的管件作為一種線的表現形態，高高的廠房作為塊面的形態，機車等作為一種點的形態。它們之間相互支撐，相互穿插，相互配合。在大的畫面里追求大的統一，在統一中追求小的變化，適度達到畫面的和諧效果。

三班組作業 160cm×110cm 水彩

那年代 75cm×110cm 水彩

農家院 52cm×72cm 水彩

冬之韻 52cm×72cm 水彩

太行記事一 40cm×55cm 水彩

近兩年來，我同時也用水彩媒介來表現北方鄉村的故事，力求有時代風貌和新穎的形式感，追求意境、向往神韻。我收集了大量的素材，冬天的村莊在雪海中各式各樣的形態，在我的腦海中已形成。如何組織畫面，起初我依照在雪域山莊的所見所想畫了幾幅，感覺不是很理想。冬天里大自然各種形態個性并沒有表現出來，我只是把當時的記憶景象真實地反映出來，內容與形式較為統一，但畫面比較平淡。后來數次觀察冬天里鄉村發生的一切，深切體會和感悟，越發感受到冬天里的村莊形式美的存在，時景形態轉換成了形式構成形態，最終確定用點、線、面的構成語言來表現冬天里北方鄉村的故事，在質地精致的水彩紙上，大膽地嘗試與琢磨，隨心，隨意。在水與色與景的交融中反復實踐，總結客觀事物的形與神，賦予其流暢、明快的水色，達到形神兼備、光色兼得的藝術效果。畫出了如《透過車窗外的雪景》《被雪覆蓋的村莊》等系列作品。

從生活到創作實踐，是不斷熟悉藝術規律的過程。近年來在水彩畫創作的實踐中，我更加明確了自己的目標。我創作的《鋼廠印象》和《被雪覆蓋的村莊》等為命題的多幅水彩畫，是我極其珍愛的作品。因為它記錄了我的真實感受，記錄了我學習運用想象這個藝術規律的法則去創作實踐。盡管它們是那樣的不完善，甚至缺陷百出，但這畢竟是我走向藝術創作的新起點。