畫作為證
——袁進華

走進浙江越劇團——輝煌70年 116cm×232cm 2019年 袁進華

《走進浙江越劇團——輝煌70年》

越劇發(fā)源于浙江，百年歷史，從走街串巷的民間小調(diào)，慢慢從農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)走進大城市，有著廣大群眾基礎，深受百姓喜愛，新中國成立之際，周恩來總理特別關注浙江越劇，指出封建社會，男女不能同臺演出?，F(xiàn)在是新社會，戲曲必須表現(xiàn)現(xiàn)實生活，男女合演是歷史的必然。浙江越劇團是在歷史背景下形成的第一個男女合演劇團，70周年成立之際，這次浙江畫院走進浙江越劇創(chuàng)作，我們用畫筆表達浙江的人文，耗時三年，寫生學習深入劇團，收集素材，用充滿能量的藍色調(diào)表現(xiàn)浙江越劇1949年至今過去70年的輝煌，畫中人物層層重疊，時空穿插，表現(xiàn)每個年代不同時期推出的重要的越劇，及每一位老演員們?yōu)樵絼∈聵I(yè)的奉獻精神。

今天你是最美的天使 200cm×140cm 2003年 袁進華

《今天你是最美的天使》

5月12日是國際護士節(jié)，臨將畢業(yè)的護校的三個女生實習結束后，在這特別的日子去合影留念。2003年“非典”期間，時間凝固，所有的事物都一下子摁了暫停鍵，人在這個危險的病毒面前，顯得束手無策。而醫(yī)務人員在這樣殘酷的現(xiàn)實面前，在生與死的選擇上，就如平時對待患者一樣，義無反顧地沒有退卻，奔赴在第一線，像天使一樣守護在人間。我敬佩選擇這樣職業(yè)的醫(yī)護人員。他們都很年輕，都有自己的理想、目標，有崇高的信仰，但同時又是一個平凡的人，與我們一樣。所以她們是我眼中的主角?！胺堑洹焙螅麄兗磳⒊蔀槊利惖奶焓?，投身到醫(yī)院第一線……這張作品獲“全國第二屆中國美術金彩獎”銅獎。

玫瑰色的天空 220cm×200cm 1999年 袁進華

《玫瑰色的天空》

1999年我在浙江絲綢學院做兼職老師，接觸了很多充滿朝氣陽光的年輕學生，每天都會找一位學生做模特寫生。開始一直是用傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)形式，但總覺得逸筆草草的不夠到位，表現(xiàn)不出他們的氣質(zhì)，于是就揣摩用怎么樣的表現(xiàn)手段才能與人物對象互相吻合。同學們的穿著都非常有個性，而衣服的面料又多種多樣，牛仔布、絲綢、皮料，搭配出各式各樣、風俗各異的款式，非常好玩。他們身上每天都充滿彩色陽光。彩色的心情，只有用彩色才能表達出這個年齡段的青春美好和特質(zhì)。所以當時畫了一大批彩墨寫生，逐步掌握了一種方法，為后來的大型創(chuàng)作做了充分的準備。

到2000年在創(chuàng)作組畫《蹦跳的狀態(tài)》中我把這些思索和繪畫技法都用進去了，試圖透過對畫面中年輕動感的身影的捕捉與描繪，來抒寫對單純、樸實和飽滿向上的生活態(tài)度的贊美。這組繪畫發(fā)表后確實有點影響，獲得了幾個全國的獎項。

和平年代 200cm×200cm 2009年 袁進華

《和平年代：風采浙江人——消防戰(zhàn)士》

此作品關注的對象是和平年代，戰(zhàn)斗在第一線的消防官兵。畫面中以人物為主，構圖中戰(zhàn)士似城墻般平鋪橫向站立，把眾生的風火災難阻燃危險之外。繪畫風格，通過用色彩與筆墨酣暢淋漓描繪消防戰(zhàn)士的特定防火材料連體戰(zhàn)斗服飾。戰(zhàn)士的防火帽子與防火鞋用了非常純粹的明黃色系，大筆觸勾勒出裝備結構，背景是藍天下高度待機狀態(tài)下的戰(zhàn)車在鮮艷奪目消防紅色籠罩下，他們手拿斧頭、電鋸、滅火管筒等消防配備，突顯消防戰(zhàn)士堅定剛毅的性格，威武莊嚴身手不凡的身影。畫面風格追求整體、簡潔、干凈。畫面上方書寫的消防戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗口號，“赴湯蹈火為人民，恪盡職守保安全”突顯了整幅作品的主題。

在和平年代，正是這些消防官兵用滿腔的熱血與敢于擔當、救民于水火的英雄氣概來維護著社會和人民生命財產(chǎn)的安全，甚至用他們的生命時刻護衛(wèi)著我們的家園！畫面中人物年輕朝氣、充滿活力，有站立，有正側(cè)面臉，甚至模糊的背影，象征意義表達出來武警消防官兵，他們代表了和平年代最具風采、最可愛的人！

此幅作品獲“浙江美術作品”優(yōu)秀獎，入選“第十一屆全國美展”，獲首屆中國美術獎，創(chuàng)作獎提名獎。

百年追夢——寧波幫崛起 350cm×500cm 2016年 袁進華

《百年追夢——寧波幫崛起》

2014年，我接到《百年追夢——寧波幫崛起》的創(chuàng)作任務。作為祖籍寧波的我，對近代寧波幫歷史的了解比較零散，所知內(nèi)容可以說是片言只語。在腦子里留下的印象是寧波人聰明勤奮，肯吃苦，有經(jīng)濟頭腦，出了不少實業(yè)家。寧波人講究鄉(xiāng)情，團結愛國，在解放前后為抗戰(zhàn)、為中國教育有許多經(jīng)濟援助和捐贈。

此幅作品用每一塊板子的方式，把一個人物、一個歷史、一個內(nèi)容，貫穿100年寧波商人歷史。從各個領域的領軍人物和事件入手，從錢莊到第一個中國通商銀行、四明銀行、四明公所；中國的第一個船運公司、第一個發(fā)電、化學、化纖、染織、毛紡、華生電器、水泥、鋼鐵、水利發(fā)電廠等。以小帶大，每一個單體內(nèi)容鏈接起來，貫穿起來，從小空間開始鏈接，形成一個大的整體。

寧波商人的遠瞻性，利用寧波這個港口——當時的小碼頭出發(fā)，從海洋這個概念出發(fā)，逐步走向大上海、走向全國，走向全世界。藍色海洋啟發(fā)了我：藍是海，藍是夢。百年追夢，夢是曾經(jīng)的輝煌，是理想，也是未來。所以自然就用了海洋藍。用這種夢幻的藍色調(diào)把百年的內(nèi)容、百年的人物、百年的碎片統(tǒng)一在藍藍的色調(diào)里面。

我唯一遺憾的是不能把如此之多杰出寧波商人事例全部展示在一件有限的畫面里。

游樂場 180cm×180cm 2008年 袁進華

《游樂場》

自我意識的覺醒?？此剖遣煌谋娙吮Пв螒颉Ｆ鋵嵤且粋€人不同時期的心理狀態(tài)。整張畫面圖形是人形。強調(diào)的是人本我。最終表達結果是人的行為方式都是來自內(nèi)心深處不安與情緒波動。

來了支教新老師 200cm×200cm 2004年 袁進華

《來了支教新老師》

畫面表達的是2004年大學生到淳安一所希望小學支教，這樣的公益行為，因為有了這樣的志愿者，讓鄉(xiāng)村小學煥發(fā)新機。此幅作品獲“浙江省美術作品展”銀獎，入選“第十屆全國美展”。

飛毯 136cm×68cm 2016年 袁進華

云上的日子 136cm×68cm 2016年 袁進華

《飛毯》《云上的日子》

《抱抱》想描述的是一種溫暖、關愛相愉的互動關系，是人際之間含有希望的溝通方式，也是有一種游戲心理，里面的人有不同的面貌，滑稽、無序、可愛，動作有群體疊羅漢式的抱姿，有兩組人抱一個人的，甚至有在懸崖邊，任何時刻，任何地方，這些活動很好玩、很有趣、很驚險，但在這里，在我這個世界里都是有驚無險的游戲。

簡直淡然的性格，不是一個很苦澀的人，不希望我的作品給人帶來壓抑感，可能在一些所謂“當代藝術”中，有許多惡俗、惡搞、調(diào)侃、丑化等標新立異的成分，比如具有破壞力的畫面，醒目的用色，我的理解任何好的作品是必須有教養(yǎng)、有積淀、有脈絡，能使人們準確接收到其中的人文底蘊。

《抱抱》第二個階段，之前說過它更偏重表達人與人之間的關系，但當初創(chuàng)作的時候沒想到那么多，所以到現(xiàn)在我還是認為一些文字的解讀是多余的，畢竟作為水墨畫家更擅長依托圖像傳達某種意向。就我個人而言，這個階段更注重的是藝術家作為獨立個體，在創(chuàng)作中感受孤獨，享受孤獨，在這種不受外界干擾，逐漸自我清空的氛圍中，有更充沛的容量去汲取好的東西，當然這個過程是要非常專注與投入的，再投射到作品中，就會顯得很干凈、很純粹。因為它們跟我的個人狀態(tài)是一致的，這也就是我常常說的一點，藝術作品不是單純看它本身的好壞，而是看作品后面的這個人，人養(yǎng)好了，作品的氣息也就養(yǎng)好了。

化蝶 240cm×600cm 2009年 袁進華

《化蝶》

作品的構圖主要是依據(jù)畫面需要和戲曲的感染力來安排的。以小百花越劇團的《梁山伯與祝英臺》為創(chuàng)作主角，結合《十五貫》《大鬧天宮》《十字坡》等浙江戲曲的主要代表劇目，將這些內(nèi)容統(tǒng)一在一個畫面中。有的人物沒有刻畫面部，但用了舞臺上經(jīng)典的招式造型，有的人物表現(xiàn)只用戲曲表演中象征性的手形或者只有半張臉，整個畫面帶有一點蒙太奇，又有點夢幻的、意識流的形式。我強調(diào)了前面的兩個人物，在處理時主要是基于突出浙江典型劇種里的典型人物這一目的，甚至可以說是符號式的代表，并不是著意去刻畫某一位或幾位藝術家。突出了這一點，其他人物和內(nèi)容的處理則主要以烘托和配合為主。

后來又添加了點綴的蝴蝶，使畫面在手法上有了些變化。象征意義的蝴蝶使整個畫面處于一種詩意化的氛圍中，觀者細細思量便可以體會到破繭成蝶的主題。

浙江戲曲歷史淵源悠久，近半個世紀的成就也非常突出，如昆曲、京劇、越劇、紹劇等在中國戲劇界都很有影響。我將題目定為“化蝶”，就意指近半個世紀浙江戲曲走過的前進之路。我在畫面里突出“化蝶”也是這個原因，有凸顯傳承與發(fā)展之意。

此幅作品2009年創(chuàng)作完成，入選“浙江省重大題材美術精品項目工程”。