張一白：我只是不裝腔作勢而已

葉雨晨

張一白

電影導演、監制。導演代表作：《將愛情進行到底》《匆匆那年》，監制《后來的我們》《奪冠》。2020年9月，導演的青春劇《風犬少年的天空》在B站播出。

Yi YiMagazine

Z張一白

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Yi在B站《風犬少年的天空》的簡介中說，這是一部社會青春劇，應該怎么理解這個定位？與常見的青春片有哪些不同？

Z我希望拍的是青春和成長，處在高三這個節點的人，會面對所有的選擇，關于信任、關于性別的識別、關于貧富、關于階級分層，甚至關于生命，因為在這幾個月以后，學校的大門將轟然打開，你將走向社會，或主動或被迫走出舒適區，接踵而至的是一次又一次人生選擇和人性考驗。此岸的你其實無法想象到達彼岸的你是什么樣子，這是哪一代都曾面對過的問題，而過往偶像劇往往對此回避了。

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Yi時隔22年，你又重回電視劇劇集創作領域，為什么重新對劇集創作感興趣？

Z做劇是因為我喜歡這個故事，我和里則林都在重慶二十九中念過書，我1980年畢業，他1990年出生，中間差著二十幾年，但當我們聊起念書時的經歷，又覺得好像也沒什么變化，年輕人的底色是沒有改變的。解放碑是一個很有意思的地方，它在重慶市的最中心，極盡繁華，有很多不同階層的人都在那里生活，知識分子、官員、貧民家庭的孩子都在一起玩，大家又都無拘無束，打破了階級的存在。我要堅持做網劇是因為網劇的單集時長不受限制，每一集都是一個獨立完整有高潮的故事。

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Yi為什么持續對青春這個話題感興趣？

Z我在年輕人身上找到了一種表達的自由。其實每個階段拍青春的心態真的很不一樣。拍《匆匆那年》的時候我在想我要是也有這樣一段感情就好了。拍《風犬》時候，我覺得我能找到一種任性，狀態很放松，所以我也需要一群放松的演員來拍這個故事，因此在面試演員時，我會從日常生活的交流中發現演員是不是我需要的那個人物。

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Yi你觀察不同時代的青春的方法和切口是什么？

Z找共鳴，其實我覺得每個時代的青春都挺像的，幾十年前我們也是這么傻。我和年輕人的交流就是在一起玩，他們有時候會嘲笑我土，我也沒有很強的自尊心，不用故意討好也不用端著架子。

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Yi你是怎么看待B站和彈幕文化的？

Z以前聽到有人說要在電影院發彈幕，我心里都想反駁這怎么可能。但我真的通過彈幕看這部劇的時候，我一會兒覺得汗顏，一會兒又覺得很興奮，觀眾發掘出了很多我們偷偷埋在片中的構思和設計，他們對這個片子的解讀很深入，讓我有種找到知己的感覺。

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Yi《我和我的祖國》《我和我的家鄉》都取得了不錯的票房成績，你怎么看待這種集錦式的電影創作方式？

Z我們開始也擔心觀眾能否接受這種集錦式的電影，因為在電影史上都沒有成功的案子，當時對我們來說最重要的一個話題是我們能不能利用國慶的氛圍抓住觀眾的情緒。另一方面我們也在討論這幾年抖音、快手碎片化短視頻是不是已經影響了觀眾的審美。現在看，大家顯然是能接受這種形式，而且不是只有長篇的才算電影，不管從體量、視效，還是細節，這5個故事的觀感都是看電影之后才會擁有的一種感受。

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Yi你覺得新的娛樂方式會對電影有一些沖擊嗎？

Z這不是形式的沖擊，更多是審美的沖擊。我覺得不光是電影戲劇，包括文學、藝術，都是跟不斷產生的新技術、新手段帶來的審美沖擊一路博弈而來的。我們為什么要死守著一種概念來做？各美其美。我閑下來會看話劇劇本、喜劇劇本，翻譯好的普利策文章我也會看，包括尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒的戲劇我都喜歡，我也會去聽音樂、找語感，我不會去拍這些。我欣賞經典美學和經典文學作品帶來的那種從容和優雅，我也不排斥新的表達方式、新的平臺給我們帶來的快樂，大家各取所需。

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Yi你最近在閱讀什么？

Z我的閱讀量很大，最近剛看完了威廉·曼徹斯特的《光榮與夢想》，現在正在看王樹增的長篇紀實文學《1901》和長篇歷史隨筆《1911》，愛得不得了。我還把金一南的紀實文學《苦難輝煌》的版權買了回來，平時很大一部分閱讀的是歷史書，特別是現當代史。

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Yi這幾年對哪些國產電影有特別的觀察？哪些電影有借鑒意義和討論價值？

Z《我不是藥神》《唐人街探案2》《少年的你》都很值得討論。其實我很佩服《少年的你》，我看完電影就跟制片人許月珍和導演曾國祥說，我很佩服你們的勇氣。這件事給我最大的啟發是很多事情不要先考慮人為的因素，要先考慮你自己喜不喜歡，敢不敢做，才能決定你能不能做成。

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Yi很多人都覺得你是一個很追求市場的人，對這個評價有什么看法？

Z大家對我有兩大誤解，一是覺得我不懂藝術，二是覺得我只懂市場。我的數學是最差的，我之所以上中戲，就是因為我偏科偏得太厲害，中戲不需要考數學，我怎么會算得清楚錢呢？我有對藝術的理解和欣賞，我只是不裝腔作勢而已。我眼里沒有市場，但是有觀眾，我認為所有的電影都應該進電影院，所有電影都應該為它的觀眾服務，在導演拍電影的時候，如果他沒有考慮到觀眾，那他就不能要求觀眾來為導演的自嗨買單。