賈樟柯式江湖對巴贊紀實美學的影像書寫

關秀麗

(山西大同大學 文學院，山西 大同 037009)

美國明尼蘇達大學Jason McGrath教授在《我對賈樟柯電影的一些看法》中指出：“《站臺》中巴贊式長鏡頭藝術電影審美傾向也應該被理解為對好萊塢電影風格的反動，以及對正在出現的像馮小剛導演的中國娛樂電影的反動?！笨梢?，巴贊的紀實美學電影方法作為藝術電影審美傾向，成為賈樟柯電影區別于好萊塢電影和馮小剛娛樂電影的“先鋒”標志。

作為第六代導演代表人物，賈樟柯堅持從個體生命體驗出發，對接個體真實與社會變革是其秉持的創作理念。創作風格上，賈樟柯一直致力于追求巴贊紀實美學的影像風格。巴贊認為“電影的真正使命在于客體至上”。賈樟柯非常強調影像逼真性，主張“把攝影機扛到大街上”，指出：“藝術家負責揭示生存狀態，至于改變，那是政治家的任務?！奔o實美學手法在賈樟柯這里只為了描述他內心經驗的真實世界。在紀實風格作用下，賈樟柯采用紀實影像手段對社會生活進行記錄，力求電影與社會現實互為鏡像，書寫或真實或虛構的生存空間，凸顯其電影紀實的文化品質。

賈樟柯執導的“故鄉三部曲”、《三峽好人》《江湖兒女》等電影系列始終遵循巴贊紀實美學創作原則，在電影創作中把本土化母題和巴贊紀實美學緊密結合，用飽含個人風格的電影語言串聯起屬于他的“賈樟柯式江湖”電影宇宙，以此“表達自我感情，表達中國社會的變遷”并直擊人心深處，喚起觀眾對變動社會中個體生命的關注和悲憫?！?br>