《爆炸新聞》：紀錄片和劇情片的類型融合

劉鳳姣

(廣西城市職業大學，廣西 崇左 532100)

《爆炸新聞》是由杰伊·羅奇執導，妮可·基德曼、查理茲·塞隆、瑪格特·羅比、約翰·利特高聯袂主演的電影，于2019年12月20日在美國上映。該片以發生在2016年的福斯新聞臺高管羅杰·艾爾斯的性騷擾丑聞為背景，講述了三位在福斯新聞臺工作、身份不同的女性挺身而出，指控艾爾斯利用職權進行性騷擾的故事。作為福斯新聞的掌舵人、共和黨的風云人物，羅杰·艾爾斯曾在大選中幫助了理查德·尼克松、羅納德·里根與喬治·布什三位美國總統的選舉，這為他贏得了政治上的聲名與事業上的成就。與此同時，他還提拔了諸多著名的電視新聞主持人，譬如梅根·凱利、格雷琴·卡爾森等。但對于女性來說，這份提拔往往意味著某種交易——以女性的身體作為代價的交易。在本次事件當中，有女性控訴道，羅杰·艾爾斯對她的性騷擾長達20年。

為了完整地呈現出事件當中的女性形象，《爆炸新聞》采用了非虛構與虛構并行的敘事手法。影片主要進行描繪的女性角色有三位，即梅根·凱利、格雷琴·卡爾森與凱拉·博斯皮希爾。前兩位都是現實中的事件當事人，當初正是她們站了出來，提出并實現了對于羅杰·艾爾斯的指控。而凱拉·博斯皮希爾則是影片的虛構角色，她年輕、野心勃勃，渴望著有一天能夠成為電視屏幕上福斯新聞臺的主持人。影片通過對這三位女性角色的描述，再現出在等級秩序森嚴的媒體行業當中，女性所遭遇的困境，并表明了無論個體的位置和權力如何，性別身份仍然起著極為關鍵的作用。

一、事件改編——真實和虛構的交鋒

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，并對其進行藝術的加工和展現的電影或者電視藝術形式。在紀錄片的范疇中，真實是第一要義。在《爆炸新聞》的片頭，一串字幕在銀幕上出現，表明該片是由真人真事進行改編而成。影片的一部分素材亦來自現實當中的媒體報道。從這一點不難看出，《爆炸新聞》試圖對于三年前發生的羅杰·艾爾斯性騷擾一案進行全方位和全景式的梳理與呈現。影片從梅根對于特朗普的采訪切入，更加表明了《爆炸新聞》所要傳達的公共意味。它不是一次簡單的對于所謂的羅杰·艾爾斯在福斯新聞臺內部長達10余年的性騷擾的回顧，更是一次對于造成這種性騷擾的深層次原因的揭露和再現——權力、性別、結構性的不公。這種敘事意圖使得《爆炸新聞》有意地去貼近真實，這也是觀眾發現影片中的角色和現實中的人物看起來都極為相似的原因之一。約翰·利特高的老態龍鐘，查理茲·塞隆和妮可·基德曼那有如真人附體的眉眼輪廓和職業素養，都不只是出于影片創作組審美上的考量。這一系列的塑造都是為了更好地去契合真實的情境。

如前文所述，《爆炸新聞》的很大一部分都在展示女性在職場，尤其是像福斯新聞臺這樣等級分明、秩序森嚴的媒介行業中所遭遇的困境。梅根與特朗普的辯論使她遭受了長達一年的言論批評。特朗普本人亦不正視她的言辭，反而從生理方面來對她進行攻擊：眼睛發紅，皮膚粗糙，典型的經期綜合征。她時常要被別人質問是否一個女權主義者，而她的回答往往為，不是的。她不得不謹小慎微，陷入頻繁的焦慮和困惑。在這種情形之下，梅根的專業素質在大眾面前淪為第二個要素，而她的女性身份和外表才是人們最關注的地方。作為福斯新聞臺的臺柱和當家主持人，梅根的遭遇尚且如此，更遑論其他女性？導演選取的第二個主要形象是格雷琴·卡爾森。作為福斯新聞臺的明日黃花，格雷琴·卡爾森的境遇較之梅根·凱利更為惡劣。與梅根·凱利不同，她并未展現出羅杰·艾爾斯時常提到的“忠誠”。因此，她未能被福斯新聞臺的權力掌控者們視作自己人。

梅根·凱利和格雷琴·卡爾森這兩個形象在影片代表的是真實和紀錄性。導演通過對于二人處境的勾勒，再現女性即便是獲取了名譽與事業上的成就，卻仍然要受困于各種來自性別上的攻擊。此外，梅根·凱利和格雷琴·卡爾森也是促使羅杰·艾爾斯倒臺的直接因素。格雷琴·卡爾森對于證據的耐心搜集和精心準備的訴訟策略，梅根·凱利在關鍵時刻的發聲都是現實中曾經實在發生過的事情。在真實的世界中，羅杰·艾爾斯的職權壓迫已經到了盡頭。但是他利用職權進行性騷擾的過程卻仍然需要呈現。影片將這一部分的敘事責任交托到了虛構角色凱拉·博斯皮希爾身上。如果說梅根·凱利和格雷琴·卡爾森代表的是媒介行業中的上位者的話，凱拉·博斯皮希爾則表征著那些在事件當中受到最深重的壓迫的人。凱拉并沒有梅根與格雷琴那樣的資本和底氣。她是福斯新聞臺的初來乍到者。凱拉渴望功成名就，能夠在自己家人每天觀看的福斯新聞臺中擔任主持人。她屬于新生的一代，野心勃勃，但還是遭遇了與前輩相似的命運。在這種情形下，她的道德觀念和對于上升的期盼形成了一對互斥的磁極。

《爆炸新聞》中令觀眾印象最深刻的片段來自凱拉在羅杰·艾爾斯辦公室的遭遇。當凱拉被羅杰·艾爾斯命令起身時，她的臉上還掛著禮貌的微笑，但當聽到“提起裙子”“高一點”“更高一點”等一系列要求的時候，凱拉的笑容凝固了。她的情緒從疑惑到驚訝，再到難以置信所導致的僵硬和掩藏不住的羞恥無助，這一個片段完整地詮釋了在職場性騷擾中，女性所遭受的生理與心理上的雙重煎熬。這也是影片唯一一次對于羅杰·艾爾斯性騷擾的全面呈現。梅根與格雷琴都以不同的方式拒絕了羅杰·艾爾斯，但是虛構的角色凱拉卻沒有反抗。正是這一點，體現了影片中紀錄片與劇情片的類型融合。考慮到影片所涉及的題材，《爆炸新聞》對于性騷擾的描述在某種程度上來說是必不可少的。性騷擾的直接呈現能夠加強影片的力度，使得敘事成立，從而更加具體地表現出女性在這種遭遇中所承受的痛苦。但是，如若選取事件的當事人、現實中的受害者來擔當這一角色時，在當前的文化和語境下，影片難免會陷入使受害者再次受傷的指責。因此，這一部分的敘事職責必須由虛構的角色來完成。而虛構的性質更加賦予了凱拉普遍性——在羅杰·艾爾斯的辦公室中，類似的事件必然發生過，并且不在少數。虛構亦反映出影片創作組的寄望，即保護新生的一代遠離此種騷擾。

二、意象呈現——權力的具象化

在《爆炸新聞》的開頭，梅根便以旁白的口吻對福斯新聞臺的權力構造和生態圈做出了完整的敘述。二樓和八樓成為兩個隱藏在暗處的權力代稱。影片的主旨與其說是女性對于性騷擾的反抗，不如說是女性共同體如何在職場當中和權力進行周旋、抗衡。梅根、格雷琴與凱拉代表著三種與權力相處的方式。

在福斯新聞臺中，針對女性的權力以觀看的形式進行運行。無一例外，《爆炸新聞》中出現的女性都以身著緊身裙的形象出現在觀眾的面前。布里德在《編輯部中的社會控制》中曾經提出過關于報社的群體規范的理論：潛網。潛網是一種非制度性質的、文化層面上的控制體系，通過潛網，媒介的報道意圖得以確認，它保證控制者的理念順暢地傳播，并防止外來者和信任破壞既有的規則。潛網能夠加強媒介組織的凝聚力，維護當下的秩序，保持價值體系的一致性。潛網實質上是特定社會環境中更大范圍內的社會控制機制的折射。在《爆炸新聞》中的福斯新聞臺，盡管沒有明文規定，女主持人們都是穿著緊身裙，露著大腿的。這種形象對于新聞這一類公共性質的消息播報并沒有促進作用，但是它能夠滿足男性觀眾對于女性的窺視欲望，能夠滿足羅杰·艾爾斯對于女性的規訓的權力欲望。

權力以隱秘的方式作用于福斯新聞臺的每一個女性職員的身上。為了確保自己的工作，保證自己不被淘汰，女性必須積極參與到羅杰·艾爾斯的權力所規定的同化進程當中。羅杰·艾爾斯有意地阻止著女性共同體的形成。他憑借自己的魅力和職權，告訴每一個女性員工，她與另外的女員工是敵人的關系。競爭者之間不存在同盟的關系。緊身裙是以羅杰·艾爾斯為代表的男性欲望和權力的具象化，亦是女性參與到這種同化過程中的體現。女性自覺地穿上了緊身裙。盡管在更衣室中，她們說，這里可沒有攝像機，但是一種權力構成的全景敞視在更大的范圍內存在著。羅杰·艾爾斯運用“名詞化”的操作手法，將女性在媒介行業中置于次等地位。他認為，女性是性感的，是欲望的投射物，但不具備處理公共事務的能力。她們能出現在電視新聞當中，完全是因為她們能夠勾起男人的欲望。女性甚至缺乏擔任面試官的“天賦”。這一簡單的對等，掩蓋了性別議題中的意識形態問題，也徹底暴露了媒介行業乃至所有行業中男性精英的偏見：男性對于女性的物化和凝視。《爆炸新聞》在展現女性境遇的同時，也經由女性自己的聲音表達了對于權力掌控者的態度。

在梅根、凱拉和格雷琴，尤其是梅根的眼中，羅杰·艾爾斯是一個復雜的人物。他能力出眾，擁有強硬的手腕，關懷下屬，在職員罹患癌癥時確保他們的安危。對于梅根來說，羅杰·艾爾斯在很長一段時間里都是一個值得信賴的人物。當她因為和特朗普的辯論遭遇攻擊時，她首先想到的是，羅杰·艾爾斯會為她處理這一切。她被納入了權力的上層，又被權力上層微妙地抵觸著。這樣的身份使得她的發聲具有一錘定音的效果。格雷琴是真正意義上的覺醒者。她第一個采取了行動來對羅杰·艾爾斯進行打擊。在和權力的相處過程中，她因為身上鮮明的異質性、不合作的態度，遭到了羅杰·艾爾斯的摒棄。這種摒棄經由言語呵斥、降職乃至解雇表現出來。在這種過程中，格雷琴意識到，在所謂的媒介行業中，她的女性身份比她的個人能力更能決定她的事業成敗。性騷擾不只是上位者對于弱勢者的窺探與侵犯，它還包括弱勢者不自愿地對于權力的取悅。換句話說，性騷擾超越了單純的性的范疇，它將公共的和私人的混為一談，實現對于個體的否定。對福斯新聞臺有著清醒認知的格雷琴下意識地想要保護凱拉，使她遠離這種權力的侵擾。

而凱拉拒絕了這種保護。在凱拉的認知中，福斯新聞臺是一個神圣的地方，是新聞人的理想所在。她忽視了女性身份和個人能力之間的勾連，運用權力者們所喜歡的視角來看待問題：女人想要得到什么，那她必須付出點什么。但是這種認知和她的女性身份之間存在著巨大的矛盾。她對于梅根的控訴昭示著她的醒悟：她本可以不必經受這些。羅杰·艾爾斯的形象亦從生殺大權的掌控者變成一個純粹的惡的表征。影片以默多克家族對于女性權利的支持短暫戰勝了對羅杰·艾爾斯的支持作為結束。作為權力背后的權力，默多克家族實際上對羅杰·艾爾斯的所作所為抱有的是一種默許的態度。這種態度所傳達出的觀念并不會因為掌舵人的變更而有所改變。但是女性可以。在影片的最后，女性職員換上了褲子，凱拉將福斯新聞臺的出入證扔進了垃圾桶，這一切都說明，權力在當下或許是難以撼動的，但是個體仍然可以意識到它的不公，并以自己的方式來進行抵抗，尤其是當權力與女性議題相勾連時。

《爆炸新聞》具備紀錄片和劇情片兩種性質。通過對于真實和虛構的分布，影片表明了對權力、女性議題的態度。影片通過不止一次地對羅杰·艾爾斯性騷擾事件的簡單回顧，拋出了一個值得深思的公共議題：我們需要做些什么，才能確保同樣的事不再發生。