新時代中國藝術(shù)電影發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化路徑

井延鳳

(河南工程學(xué)院 人文社會科學(xué)學(xué)院，河南 鄭州 451191)

習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中指出：“中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。”僅就電影產(chǎn)業(yè)而言，這一矛盾主要表現(xiàn)為人民對電影的差異化、多樣化需求與我國電影產(chǎn)品供給的單一化、同質(zhì)化之間的矛盾。這種矛盾一定程度上是由于藝術(shù)電影發(fā)展的不充分造成的。作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，電影既具有工業(yè)屬性，又具有藝術(shù)屬性，兩者猶如馬之兩驂，不可偏廢。而以探索性、實驗性、主觀性為特質(zhì)的藝術(shù)電影，在電影風格的探索和突破、電影語言的創(chuàng)造和更新、電影表現(xiàn)主題的開掘和拓展等方面具有不可取代的作用。換言之，藝術(shù)電影是電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展不可或缺的養(yǎng)料和動力，只有藝術(shù)電影充分發(fā)展，整個電影產(chǎn)業(yè)才能呈現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的繁榮局面。而藝術(shù)電影充分發(fā)展的重要途徑則是藝術(shù)電影自身的產(chǎn)業(yè)化，那么，目前中國藝術(shù)電影的產(chǎn)業(yè)化進程如何？與先進國家相比有何差距？中國藝術(shù)電影應(yīng)采取何種適合中國國情的產(chǎn)業(yè)化路徑？本文試圖對這些問題進行梳理和分析，以期提供合理化的路徑策略。

一、困境與機遇：中國藝術(shù)電影產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀

中國電影產(chǎn)業(yè)化真正的開端是在2003年。這一年，廣電總局密集頒布了一系列有關(guān)電影的條令，其中最為重要的是20號令《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準入暫行規(guī)定》。……