中國(guó)早期電影中女性苦情戲的審美特征

周 夏

(中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，北京 100082)

中國(guó)有苦情戲的傳統(tǒng)，情節(jié)的跌宕起伏常常與女性多災(zāi)多難的個(gè)人命運(yùn)相連，而其中彌漫的獨(dú)特的感傷氣質(zhì)——“哀而不傷，怨而不怒”，又無(wú)不與女性的陰柔溫和之美相合，這在詩(shī)歌、散文、小說(shuō)和戲曲等藝術(shù)形式中有大量表現(xiàn)。電影也不例外，中國(guó)早期的悲劇電影就以苦情戲的形式產(chǎn)生，它的主角往往是女性。“在舊中國(guó)，婦女是受封建制度壓迫和摧殘最深的弱者，因此對(duì)弱者的同情和對(duì)人的尊重，還更多地表現(xiàn)在相當(dāng)數(shù)量的表現(xiàn)婦女命運(yùn)的影片中”。魯迅言：“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看。”在藝術(shù)中，女性常常是真善美的化身，而毀滅“真善美”當(dāng)然會(huì)引起人的恐懼、憐憫和共鳴，因而對(duì)“女性的毀滅”就誕生了一部部令人唏噓不已的悲劇。本文就女性苦情戲在電影中的呈現(xiàn)方式解析它在男性所建構(gòu)的悲劇美學(xué)上的特征和意義，主要表現(xiàn)為以下五個(gè)方面。

一、陰柔之美

容貌是男性社會(huì)對(duì)女性價(jià)值的最大認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)，所謂“男才女貌”“才子佳人”都是對(duì)女性容貌的嘉許，對(duì)男性則重在智識(shí)才能。“陰陽(yáng)殊性，男女異行。陽(yáng)以剛為德，陰以柔為用；男以強(qiáng)為貴，女以弱為美。”中國(guó)封建社會(huì)對(duì)女性的審美觀向來(lái)傾向柔婉、嬌美、纖弱。從女性的外在形體來(lái)看，大部分的女性輪廓柔和，身體輕盈，天然富于一種曲線美，恰合陰柔之形。從女性的內(nèi)在氣質(zhì)來(lái)看，儒家所提倡的溫柔敦厚，道家所主張的以柔克剛，在傳統(tǒng)女性的身上都有很好的體現(xiàn)。……