論鄭正秋劇評中的“春秋之義”

顏匯成 紀(jì)亞文

(山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院，山西 臨汾 041004)

對于鄭正秋，黃霖先生在《近代文學(xué)批評史》一書中曾這樣評價：“鄭正秋與周劍云同是我國早期電影的重要開拓者。他們?yōu)槲覈娪暗膭?chuàng)立和發(fā)展所建立的卓越功勛幾乎掩蓋了他們早期在戲曲評論方面的聲名。其實(shí)，他們在辛亥前后的劇評界都是相當(dāng)活躍和有影響的人物?！笔聦?shí)的確如此，鄭正秋投身電影事業(yè)之前，曾積極地參與中國近代戲曲改良運(yùn)動，并且在當(dāng)時的《民立畫報》《民權(quán)畫報》《民權(quán)素》等諸多報刊上發(fā)表了大量的理論批評文章，而目前學(xué)界對鄭正秋的研究，大多僅關(guān)注其作為中國電影事業(yè)開拓者的一面，卻往往忽視其早先的劇評實(shí)踐。然而，正如王德威在《被壓抑的現(xiàn)代性：晚清小說新論》一書中提出的“沒有晚清，何來五四”這一著名論斷那樣，不深入梳理和研討鄭正秋的劇評實(shí)踐，又如何能夠深刻把握和理解他日后的電影生涯呢？這樣的話，又如何能夠歷史地認(rèn)識和合理地闡發(fā)傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代戲劇和新興電影在近代中國的本土文化實(shí)踐中所形成的錯綜復(fù)雜而又影響深遠(yuǎn)的關(guān)系？正是基于這種文化史意識，我們需要重新關(guān)注鄭正秋的劇評生涯，分析和把握其劇評精神。

其實(shí)，對于自己的劇評實(shí)踐，鄭正秋有著清楚的認(rèn)識和清晰的表述，他曾在1913年刊登在《圖畫劇報》上的一篇文章中，明確指出：“正秋評劇有年，褒貶素春秋之義，抑揚(yáng)之間，偕以勸懲。”基于……