《荒島絕情》中荒島空間的類型化應用

徐逸洲

(吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林 長春 130000)

一、荒島上的性別戰爭

神經喜劇作為美國20世紀30年代興起的一種電影類型。從其經久不衰的類型原型——弗蘭克·卡普拉的《一夜風流》開始，便呈現出如下的敘事慣例，一對具有巨大性格和階級差異的男女，因緣際會中形成了伴侶關系，并在旅途或行動過程中沖突不斷，他們用犀利的語言向對方發起攻擊，兩個具有神經質色彩和憤世嫉俗性情的人物就這樣在不斷的對抗中走向和解，完成他們階級與性格以及他們人物背后所代表的意識形態的融合。

總結歷史中經典的神經喜劇所采用的敘事空間，不論是《二十世紀快車》中不斷行進的火車，還是《女友禮拜五》中充滿了混亂和麻煩的監獄。其本質都是將男女主人公放置于相對幽閉的環境中，即便《一夜風流》中的旅程概念，本質上也是要達到相似的戲劇功能。所以從這個角度出發，荒島，與以上所說種種場景空間相一致，很適合作為神經喜劇具有慣性的故事模式的舞臺。

和荒島敘事的重要母本《魯濱遜漂流記》完全不同的是，在與神經喜劇的類型嫁接中，《荒島絕情》中的島嶼，不再是人與環境沖突的載體。而是人物關系間矛盾的載體。荒島將本來存在的人物間的矛盾升級放大，并在荒島上發生人物關系的轉變。

《荒島絕情》翻拍自1977年的同名意大利電影，和《一夜風流》具有相似的人物設定，性別戰爭的擂臺兩側，一方是傲慢而游手好閑的富家女形象，另一方則是具有平民視角的男性主人公。……