中國大陸犯罪電影的現實主義表征(2010—2019)

王若璇

(中國傳媒大學 戲劇影視學院，北京 100024)

新世紀以來，中國大陸電影走上了全面市場化改革的道路，從張藝謀的《英雄》(2002)開始，電影的商業屬性與市場屬性越發得到強化，如果說新世紀的前10年是中國電影市場化的起步階段，那么2010年以來電影市場則進入蓬勃發展的時期。從2010年到2018年，中國大陸電影市場的觀影人次從2.86億人次攀升至17.16億人次，院線銀幕數也從2008年的4097塊躍至2018年的60079塊。商業時代的到來使商業類型片迅猛發展，“武打動作片、警匪犯罪片、奇幻神幻片、青春愛情片、城市喜劇片成為五個主要的電影類型”。犯罪片作為新世紀以來中國大陸主要的電影類型之一，因其產生源頭、社會背景、地域特色等因素在中國香港、大陸與臺灣三地形成截然不同的類型特色。相較于香港而言，中國內地的犯罪電影傾向于揭露社會問題或者與剖析人性的文藝片相結合，因此在近10年間，其整體上呈現出強烈的現實主義特色。

就現實主義而言，其概念“從一開始就面臨著種種不同的闡釋和命運，批判現實主義、革命現實主義、社會主義現實主義、革命現實主義與革命浪漫主義相結合，以及新現實主義、平凡現實主義、自然主義現實主義……每一個概念背后都包含著人們對現實主義截然不同的理解”。而筆者認為，如今在現實主義創作范式多元分流的發展趨勢之下，對現實主義的理解首先應從馬克思主義美學的本質入手，參照由文學層面的現實主義概念演變而來的客觀性、典型性和批判性這三個主要特征。