1980年代中國電影的城市空間建構

高瑞利

(廣東女子職業技術學院，廣東 廣州 511440)

歷經十年乃至更長時間的動蕩與浩劫之后，中國社會終于在20世紀70年代末迎來了轉機；并以1978年為歷史坐標，中國文藝界進入維新的寫史年代。“借助政治上的撥亂反正、經濟上的改革開放、理論上的思想解放、文化上的啟蒙主義、藝術上的現代主義，中國電影也進入一個變革、發展的新時期。”從整個20世紀80年代電影史的流變來看，穿透最初的困惑與彷徨，電影人開始跳脫出單一的政治意識形態，肩負起啟蒙與教化的歷史重任，形成了多元互動體制格局，并在從宣教到娛樂的艱難轉型中，重新匯入世界潮流。與此同時，這一時期充滿喧嘩與騷動的電影變革也與整個中國的社會體制變革息息相關——伴隨著經濟體制改革從農村轉移到城市，中國電影人也開始把目光聚焦于人口眾多的城鎮，并于圍城式的兩極對比中，洞察社會的脈搏、把玩文化的蛻變、感喟娛樂的喧囂。于是，城市電影開始成為展示現代性的有效載體，城市生活已然成為可探討、可開拓的文化視域，城市空間具備了作為一種文化研究的亞類型。

一、從斗爭場所到生活空間的轉移

如果說“十七年電影”“文革電影”的城市空間重在作為一種特定情境展開敘事，成為一種階級斗爭的標志性場所，那么，20世紀80年代中國電影的城市空間已經從被涂抹了濃重政治色彩的灰色空間中解放出來，被賦予真實的生活本質。也是在此背景下……