《南方車站的聚會》中水意象的美學表達

楊艷秋

(黑龍江大學，黑龍江 哈爾濱 150080；黑龍江八一農墾大學，黑龍江 大慶 163000)

刁亦男是新一代導演中具有獨特創作理念和風格的一位，從獲得金熊獎的《白日焰火》到《南方車站的聚會》，出身文學系的刁亦男以扎實的編劇功底、個性化的創作手法，把鏡頭對準在夾縫中生存、在矛盾沖突中掙扎的小人物，通過一系列具有暴力意味的美學意象表達，使其黑色影片的創作風格更加突出。

《南方車站的聚會》一片取材于江城武漢，聚焦于行走在社會邊緣和命運邊緣的底層人物。故事中充滿欲望、窘迫、無奈、掙扎，又帶有尋找、抗爭、慶幸，在陰暗中有些許微光，在壓抑中流淌脈脈溫情，在絕望中留下點滴希望。其中以水意象使用為代表的傳統美學手法，在影片中發揮了重要的作用，也使刁亦男冷峻的暴力美學風格不那么堅硬，使人物的命運和糾葛增添了一份情感和人性的迷霧。

一、水意象的豐富美學內涵

“象”本是一種物理存在，成為哲學范疇后具有豐富的內涵。中國古典審美意識主要體現為具象性審美意識，所制之器，亦能盡意，意義豐富，價值多方。宗教的、道德的、審美的、實用的溶于一象。“象”與“意”相關聯，發展成為一個審美、言志、抒情的表達系統。意象不僅是一種表達載體，更體現為一個與思維演進、心理發展和情感起伏密切關聯的復雜過程。“意”借“象”而成形，為感官所把握，“象”以“意”為自己的靈魂，憑借“意”而獲得意義，“意”由“象”來負載，“象”由“意”來充實，二者是主體與客體、思想與形象、情與景、內與外、質與文在特定的審美狀態下的碰撞、滲透、交融、化合。……