楊艷秋
(黑龍江大學,黑龍江 哈爾濱 150080;黑龍江八一農墾大學,黑龍江 大慶 163000)
刁亦男是新一代導演中具有獨特創作理念和風格的一位,從獲得金熊獎的《白日焰火》到《南方車站的聚會》,出身文學系的刁亦男以扎實的編劇功底、個性化的創作手法,把鏡頭對準在夾縫中生存、在矛盾沖突中掙扎的小人物,通過一系列具有暴力意味的美學意象表達,使其黑色影片的創作風格更加突出。
《南方車站的聚會》一片取材于江城武漢,聚焦于行走在社會邊緣和命運邊緣的底層人物。故事中充滿欲望、窘迫、無奈、掙扎,又帶有尋找、抗爭、慶幸,在陰暗中有些許微光,在壓抑中流淌脈脈溫情,在絕望中留下點滴希望。其中以水意象使用為代表的傳統美學手法,在影片中發揮了重要的作用,也使刁亦男冷峻的暴力美學風格不那么堅硬,使人物的命運和糾葛增添了一份情感和人性的迷霧。
“象”本是一種物理存在,成為哲學范疇后具有豐富的內涵。中國古典審美意識主要體現為具象性審美意識,所制之器,亦能盡意,意義豐富,價值多方。宗教的、道德的、審美的、實用的溶于一象。“象”與“意”相關聯,發展成為一個審美、言志、抒情的表達系統。意象不僅是一種表達載體,更體現為一個與思維演進、心理發展和情感起伏密切關聯的復雜過程。“意”借“象”而成形,為感官所把握,“象”以“意”為自己的靈魂,憑借“意”而獲得意義,“意”由“象”來負載,“象”由“意”來充實,二者是主體與客體、思想與形象、情與景、內與外、質與文在特定的審美狀態下的碰撞、滲透、交融、化合。……