《養(yǎng)家之人》女性角色的視聽(tīng)設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)

楊成文

(天津科技大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，天津 300457)

一、造型多樣化——帕瓦娜的塑造

(一)造型色彩中的隱喻

色彩作為電影重要的修辭具有隱喻和象征的特點(diǎn)，“色彩語(yǔ)匯不僅僅是簡(jiǎn)單的代碼，同時(shí)也是創(chuàng)作者抒發(fā)情感、表達(dá)思想的手段”。劇中帕瓦娜的造型依照劇情推進(jìn)的需求不斷演化，從服裝到配飾，從長(zhǎng)發(fā)到短發(fā)，多變的造型組合在動(dòng)畫(huà)電影中是不多見(jiàn)的，其中色彩的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)在視覺(jué)上更好地服務(wù)了角色的塑造。影片的開(kāi)端帕瓦娜是以綠色系造型出場(chǎng)，綠色的眼睛讓人想起“阿富汗少女莎爾巴特·古拉”，綠色的頭巾和服裝組合也是阿富汗普通女孩的打扮，頭巾造型選用象征著穆斯林女性信仰的“希賈布”，綠色系造型是對(duì)生活充滿熱情的表達(dá)，也代表了阿富汗的文化。父親被逮捕后，帕瓦娜的頭巾從綠色更換為紅色，影片中危險(xiǎn)的形象，如怪獸、卷云、象王均使用了紅色。當(dāng)紅色作為帕瓦娜的色彩特征出現(xiàn)在外部空間的時(shí)候，不僅引導(dǎo)觀眾的注意力，也是危險(xiǎn)降臨的隱喻，正如在院子里的女人被塔利班士兵驅(qū)趕回房間的戲，也是用了大塊的紅色包裹住母女二人，紅色在影片中的危險(xiǎn)隱喻也更為直接，紅色特征下的帕瓦娜面對(duì)外部環(huán)境是危機(jī)重重的。帕瓦娜“變身”成奧狄什后，造型以白色和褐色為主，凸顯了阿富汗“男性色彩”特征，她有了男性化服飾特征，終于成了那個(gè)“養(yǎng)家之人”，她感受到了前所未有的自由，這種自由帶來(lái)暫時(shí)的快感，在一定程度上反襯出女性命運(yùn)的悲慘。……