表面艱難，說唱仍然暗潮涌動

何豆豆

越來越多的視頻平臺把注意力集中在了說唱這個文藝類型上——今年之前，愛奇藝始終在這個領域一家獨大。無論觀眾和媒體如何提出種種問題唱衰說唱類節目，光從數據來看，說唱這種形式還是有著足夠的號召力。

今年的《中國新說唱2020》主理人中已經出現了GAI周延，這個從2017年的比賽中走出來的冠軍選手，僅用短短三年時間就坐上了主理人席位，不言而喻地成為眾多說唱歌手規劃發展路徑的標桿。越發多的人加入說唱行業，在豐富圈內玩家類型的同時，也帶來了幾乎所有“綜N代”都明顯存在的問題：內容同質化，歌曲難出圈，回鍋肉選手多。

這樣的問題普遍出現之時，平臺們能做的就是在賽制、節目形式和制作上下功夫：更豪華的舞美配置，復雜到連主理人都搞不明白的賽制，B站的《說唱新世代》更是把選手們的日常作為節目的正片內容，把一群個性鮮明的rapper也往養成系、生活化的方向上靠。

《說唱新世代》

在此情形之下，真正從事說唱行業的歌手其實面臨更難的環境和挑戰。此前被譽為“中國第一女rapper”的萬妮達今年再次參加了《中國新說唱》，她直言自己“乏了”。高壓的賽制和強度讓她顧不了其他，光是準備作品就已經足夠勞心費神。她對于貼在自己身上的標簽發出了疑問：為什么這個問題沒有人問男生呢？你是不是中國第一男rapper？疑問背后是殘酷的現實，由于從業人員相對太少，市場和大眾更喜歡從中選出一個代表性的第一名，不僅是說唱，其他行業亦如此。而她反感這種比較：“我希望這樣的游戲應該不是存在于性別之間的，大家都是rapper，就用能力來進行對比更好。”

萬妮達

李佳隆也是二次參加節目的選手，因為一首《墜落星球》火遍全網，他也經歷了慣常的歌紅人不紅。沉淀了一年再回到舞臺，他被很多人視為冠軍候選人。在他看來，之前參加比賽確實沒有準備好，現在自己有很多東西要向觀眾展示。高強度的限時創作可以激發他的靈感，促使他突破自己的極限。2016年到2017年，李佳隆還是個免費演出的新人rapper，在重慶演出他沒有收入，僅僅為這個機會感到開心。這樣的情形持續了一年多，偶爾會有人給他發紅包，大概一兩百塊，不夠一頓飯錢。

今年的市場環境讓他再次感受到了四年前沒收入的狀態，新冠肺炎疫情導致演出行業基本癱瘓，一般rapper的來錢方式就是演出，“門都不能出，肯定沒收入。”而當陰霾散去，各行各業相繼復蘇，節目陸續開播，李佳隆感受到的就是市面上的年輕人已經這么多了，00后都成為了一股強勢的力量。

李大奔是經歷過2017高光時刻的選手。他沒有體會過其他 rapper在有知名度之前的“悲慘生活”，音樂在變成工作之前一直是他的興趣愛好，本來也不是謀生手段。對他形成考驗的一個節點是2017年之后，李大奔這個名字被推到了一個位置上面，但他沒有與之匹配的作品。地基不穩，懸在半空，人們聽過李大奔，但想不起他唱過什么。因此，他再次來到節目，想讓作品比自己的名字跑得更遠一點。

無論他們各自帶著怎樣的音樂夢想重返舞臺，要面對的競爭都是強于往年的。不光要跟同檔節目的選手比，對手還多了其他平臺上的數百位rapper。數據顯示，《中國新說唱2020》海選報名人數高達一萬多。而這不光是一檔綜藝節目呈現的萬人過獨木橋問題，更意味著全行業都在重新進入洗牌期。

說唱節目本質上是語言類的音樂節目，這要求選手們的作品具有更高的水平，如果不能有效傳達思想或價值觀，出圈的可能性就更低了。但如今自媒體高度發達，大眾的情緒宣泄口多如牛毛，rapper們都在盡力去創作，但很多人的音樂起點還是囿于自身。跳脫出去，似乎才是更好的辦法。萬妮達創作的歌曲《獵捕》致敬了UFC格斗冠軍張偉麗，也呼吁女孩的意識覺醒，這都是創作外延的一種表現。

吳亦凡廠牌

還記得吳亦凡今年登上熱搜的一句話：沒有我，這個節目可能都不存在。這句話不假，2017年節目爆火吳亦凡是當之無愧的扛旗手，粉絲們沖著看他而去，粉了一撥rapper而歸，只一個夏天的時間，人人都成了說唱迷。這句話也令人心酸，一個行業的崛起絕不能指望某個人或者個別人，背后無數rapper要想吃這碗飯，還是要共同推動文化的發展。愛奇藝副總裁、節目總制片人導演車澈也曾表達過，說唱文化并不是完成了某一個階段的任務，而是有了自己的文化表達。

說唱文化某種意義上是在打破傳統，打破傳統意味著挑戰舊秩序。過去，他們還未站上主流舞臺，可以隨意，可以追求自由，如今成為了有影響力的公眾人物，每個人都需要重新調整自己的形狀去把自己碼進那副好發展的藍拼圖。

也就是說，萬妮達是不是第一女rapper并不重要，重要的是能否源源不斷出現能撼動她位置的女生;李佳隆李大奔們疫情期間“零收入”并不驚人，這背后可能是所有沒那么紅的rapper的真實現狀。披沙揀金的背后是殘酷的淘汰。

在娛樂圈這樣一個去留明確的戰場，一個客觀的事實是，節目如雨后春筍，行業肯定是越來越好的。誠然，機會和渠道必然增多，音樂類型的普及必然更廣，但各種困難也在相繼出現，玩說唱的人多于好音樂，其他更厲害的節目也不難奪走大眾并不牢靠的追綜粘度。

《中國新說唱2020》的后半程，關于誰是冠軍的推測成為一大議題。但冠軍的頭銜似乎在當下已經不那么重要了，rapper們能夠用自己的能力做更多更好的文化表達，才是更為關鍵的行業剛需。

李佳隆