《傲慢與偏見》的寓意與手法分析

張浩泉 孟曉燕

【摘? 要】《傲慢與偏見》是英國著名女作家簡·奧斯丁的代表作，本文側重于講這本著作的大概內容，并就她的寓意及創(chuàng)作手法進行分析。

【關鍵詞】諷刺;傲慢;偏見;改變

引言

眾所周知，《傲慢與偏見》是英國著名女作家簡·奧斯丁的代表作，這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，講述了四對戀人的婚姻愛情故事：伊斯林和卡洛蒂講實惠、找歸宿的結合，麗迪雅與威克漢姆輕佻與放蕩的結合，簡與彬格萊寧靜與溫和的結合，和最值得稱贊的便是達西和伊麗沙白擺脫傲慢與偏見后的結合。

書中的所謂「傲慢」就是指出身富貴、教養(yǎng)頗高眼光銳利的青年達西的個性弱點;所謂「偏見」是指出身中產階級、教養(yǎng)頗好、機智聰明的小姐伊麗莎白的精神弱點。一個眼光銳利，一個機智聰明，但卻都難免于人性的弱點的糾纏。他們在一次的家庭舞會上初次見面，卻因對彼此的印象不佳，一個態(tài)度傲慢，另一個心懷偏見。第一個印象先入為主，又加上女人們在旁閑言碎語，造成了兩人之間的愛恨情仇。

另外，達西善良真誠的品性，所以對于他所認識的人的品性有很高的要求。他很少說話，說話時也總是帶著評論家的語氣，貝內特一家的幾個姐妹在他眼中是沒有高貴可言的，所以他的性格有一些偏激。非常自信的他在受到伊麗沙白的數落之后，逐漸明白了自己性格的弱點，所以后來也變很隨和，而且說話做事彬彬有禮。他的性格的突變是愛的結果，是因為他對伊麗沙白的愛，愛的挫折使他認識到自己的弱點，從而實現了質的飛躍。伊麗莎白是一個很有主見的人，因此她不受常人的束縛，她開始喜歡的并不是達西，而是風度翩翩、實際上卻行為惡劣的威克漢姆產生了愛慕。然而她不斷地成長，她從對客觀世界的觀察和自己的理智中不斷成熟。她曾對達西說過：”我們的性情非常相似，我們都不愛交際，沉默寡言，不愿開口，除非我們會說出話來語驚四座，像格言一樣具有光彩，流傳千古。”就是因為這思想上的一致，才會在婚姻中受到阻礙，同時也是因為這才促成美滿的婚姻。

這部小說中通過班耐特五個女兒對待終身大事的不同處理，表現出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產階級家庭出身的少女對婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而反映了作者本人的婚姻觀，她強調理想婚姻的重要性，并把男女雙方感情作為締結理想婚姻的基石。作品生動的反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。作品至今被閱讀，仍使人們津津有味，它所反應的各種社會人物形象和風氣耐人尋味，更是它所蘊含的高超的寫作手法。下面說說他的出彩之處。

1.諷刺意味濃厚，運用了大量詼諧幽默的語言來展現人物性格

諸多西方小說語言充斥著幽默詼諧的內容，然而幽默不僅僅是為了引讀者發(fā)笑，還是一種達到特定語言效果的作用，展現出作者的創(chuàng)作風格。而奧斯汀就在小說《傲慢與偏見》中展現了這種高超的諷刺與幽默技巧。小說戲劇性構思與諷刺元素運用地恰到好處，例如班內特先生與自己的妻子在思想意識與行為方面存在著較大的分歧與矛盾，作者沒有直接在小說中描寫了班內特先生的態(tài)度，而是巧妙地將其與太太的矛盾沖突融入故事情節(jié)之中。“我看我沒有那個必要了，你帶著女兒們一起去就行了，要不然直接打發(fā)她們自己去，這樣也許會更好點，因為你的姿色根本不亞于她們其中任何一個，你一去，沒準彬格萊先生會看中你呢！”

2.為增強小說語言視聽感，大量使用白描、議論等手法

簡·奧斯汀多數情況下運用白描的手法去展現小說人物的內心世界，而簡單的人物對白盡管在多數時候顯得稍顯蒼白無力，但是卻可以真實地展現出當時英國上流社會中坐擁上萬家財的闊太太和闊佬爺們的鮮明形象，而這些栩栩如生的人物形象為小說增色不少，也成了小說一大特色。在《傲慢與偏見》中，班內特一家中的女主人班內特太太不僅智商不高且不學無術，很多時候還喜怒無常，經常遇到一點不順心的事情就會神經衰弱。剛開始，她急著想要認識彬格萊，并且希望擺脫朗格太太的介紹，然而最后彬格萊與簡的婚事難以更改的時候，班內特太太又想趕緊與朗格太太坐下來好好談談，并且一直夸贊對方人品如此高尚，她的侄女們也是中規(guī)中矩的好女孩，作者在這里使用語言矛盾沖突生動地描寫出班內特太太的人物性格，之前說她們容貌如此難堪，如今又違心地說自己如何喜歡她們，這些語言都能夠展現出班內特太太虛偽的性格。

3.人物個性化的對話語言，推動小說情節(jié)發(fā)展

奧斯汀擅長運用人物之間的對話去突出性格之間的矛盾性，構成語言的張力，塑造出生動的形象，并且也可以深化了思想情感，烘托了主題，也奠定了小說整體的諷刺意味。例如達西在舞會上對伊麗莎白說，“伊麗莎白小姐，今晚您是不是特別想跳一段蘇格蘭舞蹈啊？”“我壓根就沒有想去跳蘇格蘭舞蹈，你這樣的語氣分明是在挑釁我，蔑視我！”伊麗莎白聽到達西傲慢的語氣，毫不客氣地予以還擊。之后格萊小姐剛要提到蘇格蘭小調，聽到苗頭的達西趕緊補了一句，"我真沒有那意思。”他傲慢的態(tài)度掩飾不了內心想要討好伊麗莎白的內心，然而伊麗莎白聽到之后，只是用簡單的“低級趣味”和“藐視”兩個詞語來否定其獻殷勤的行為。作者對于不同身份、地位的人物也進行了不同的語言對話的描寫。例如，高貴上流社會的人物為了表現出自己的修養(yǎng)，就會使用一些文雅的詞語進行對話，語言中也不會充斥著尖酸刻薄的內容，側面可以折射出不同的人物性格、地位與形象。

簡·奧斯汀在對小說《傲慢與偏見》中人物塑造上可謂使用了最為精湛的語言，展現出了她對人性最為透徹而深入的理解，每個篇章都能夠展現出她的智慧與幽默，讓讀者感到“光彩奪目”，回味無窮。作者讓我們了解到真正的諷刺藝術，是讓讀者們在笑聲中看到作者尖銳矛頭的指向。“諷刺在人物形象刻畫與情節(jié)推動方面都會起到關鍵性作用。”這種藝術創(chuàng)作一方面是對前面文學創(chuàng)作技法的繼承，一方面又有奧斯汀的創(chuàng)新之處，凸顯出自己文學創(chuàng)作特色。所以，我們稱其為奧斯汀式創(chuàng)作也不為過。也正是因為這樣的諷刺，讓《傲慢與偏見》成為一部偉大的現實主義經典小說作品，至今屹立于文壇中，閃耀著絢爛的光彩。

作者簡介：張浩泉（1999.12-），男，山東郯城人，漢族，建筑專業(yè)。

孟曉燕（1999.6-），女，山東沂南人，漢族，房地產經營與管理專業(yè)。