穿越時空的光影

文德芳

巍巍的太行山云蒸霞蔚，從美麗疊翠的獅腦山森林公園半空中，居高臨下地俯瞰，白色的革命烈士紀念碑，褐紅色的“中共第一城”紀念墻，白墻黛瓦的革命紀念館，鮮花盛開的花籃，鮮花編織的國徽，全方位、立體化地被文藝工作者用光影定格、記錄。從而，創作成了一幅被命名為《豐碑》的光影藝術作品，留存在了四季更替、日升月落的時光里。

近日，由陽泉市文聯主辦，陽泉市攝影家協會、山西景辰未來影視傳媒有限公司承辦，在陽泉文化中心市展覽館的二樓，《鐵血陽泉》主題攝影展圓滿展出。在影展的現場，《豐碑》這一光影藝術作品首先吸引了觀眾的目光。創作此作品的攝影作者是曹貴忠，其創作背景定格在2019 年盛夏時節，陽泉本地實景拍攝的主旋律、紅色史詩電影，新中國成立七十周年獻禮影片《鐵血陽泉》（原名《中共第一城》）隆重的開機儀式現場。

時間回溯到2019 年7 月5 日的上午，巍峨的獅腦山，綠樹環繞的革命烈士紀念碑廣場，清風徐徐，藍天白云，“中共第一城”紀念墻下，紅色的《中共第一城》（電影原名）開機背景板，如同一團紅紅的火焰，燃燒在人們期盼、喜悅的目光里。他們是影片的導演、主創人員、演職人員以及關注在英雄的陽泉大地上，用光影的藝術穿越70 多年前的時空，實景、置景再現新中國成立之前，中共黨史上，陽泉那段波瀾壯闊、獨一無二的紅色歲月的文藝家、學生、媒體記者、市文聯工作者等社會各界人士。他們齊聚獅腦山“中共第一城”的紀念墻下，靜待覆蓋在攝影機上的紅綢徐徐地揭開。

上午10點，親臨現場的山西省委宣傳部副部長張羽，省文聯黨組書記、主席郭健，省作協黨組書記、主席杜學文，省電影家協會主席楊志剛，中國作協全委會委員、省作協副主席、市作協副主席、電影《鐵血陽泉》特別顧問劉慈欣以及多名陽泉市領導，影片導演康健民、總制片白建才，影片主要演員劉之冰、英壯、李艷秋等，一同緩緩地掀開了攝影機上的紅綢，清風微微地吹動，山巒疊翠間，那鮮紅的顏色隨風飄動，那么醒目，那么鮮艷，現場所有的目光靜靜地注視著，掌聲在廣場上響起來，久久不息。這是激動人心的時刻，也是震撼人心的時刻，更是令陽泉人民驕傲的時刻。這一時刻，被嗡嗡飛行在空中航拍的無人機，用光影全程地拍攝、記錄。

這，便是光影藝術作品《豐碑》創作拍攝的場景；這，便是多少陽泉人民紅色夢想的開幕；這，便是電影《鐵血陽泉》隆重的開機儀式。

與《豐碑》一同展出的光影藝術作品共有100幅，張瑞平拍攝創作的《群“星”風采》，路忠德拍攝創作的《開拍》，肖秀花拍攝創作的《幕后》《夜拍》《整裝》，劉海旺拍攝創作的《探》，李育才拍攝創作的《解放》，王雨生拍攝創作的《現場速寫》，高山拍攝創作的《<人民日報>在陽泉》《開心加好奇》，李世廣拍攝創作的《“星”光燦爛》，韓計川拍攝創作的《古廟走進電影人》，單若鵬拍攝創作的《首映啟動》《等待首映》，張愛民拍攝創作的《歡慶》，劉勝拍攝創作的《主創亮相》，李素珍拍攝創作的《銘記》，顏曉晨拍攝創作的《童趣》，崔振宇拍攝創作的《紅妝》《入戲》，史軍福拍攝創作的《群情激蕩》，任新民拍攝創作的《原聲》等。這些作品從不同角度、不同場景、不同置景，用光影藝術、真實地記錄、再現了電影《鐵血陽泉》在陽泉鄉村、廠礦、景區、鐵道等十八個拍攝地的場景，記錄了電影拍攝轉場、推進的歷程以及影片在陽泉首映時那些激動人心的燃情時刻。

如今，在《鐵血陽泉》拍攝圓滿殺青一周年之際，《鐵血陽泉》主題攝影展的成功開啟，通過一幅幅光影藝術作品，對影片《鐵血陽泉》拍攝歷程的全面回顧，再次點燃陽泉紅色文化的熱潮。為省委書記樓陽生在陽泉調研時強調“陽泉是一座紅色的城市，英雄的城市”給予了充分的回應。瞧，展覽的現場，觀眾或呼朋引伴，或與家人相攜，與同學相隨，在一幅幅作品前駐足、觀看、回憶、討論，再觀看、再回憶、再討論，進而在心中一圈又一圈地激蕩起波瀾的漣漪。由此，為我們回望2019年的盛夏，電影《鐵血陽泉》在陽泉大地上熱火朝天的拍攝歷程緩緩拉開了序幕。

電影《鐵血陽泉》由陽泉市委、市政府、山西景辰未來影視傳媒有限公司聯合攝制，導演為中國電影家協會原黨組書記、駐會副主席康健民。2019年7月30日，隨著蜿蜒陡峭的山路上，驢馱肩扛地為西柏坡送炭的鏡頭落幕，影片的拍攝在盂縣仙人鄉水占村圓滿殺青。

2019年9月19日，中共中央黨史和文獻研究院給中宣部電影局回函：“貴局來函（中宣局室發［2019］160229 號）收悉，我們組織專家進行了認真研究。陽泉市是中共領導創建的第一座城市，是歷史事實。電影的具體片名可由出品方依據這一事實斟酌確定。”

2019 年11 月28 日，在陽泉恒大嘉凱影城舉行了《鐵血陽泉》的首映禮，2019 年12月19 日，影片在全國上映。從而，將陽泉為迎來1949年新中國的成立，在中共黨史上獨一無二的戰略地位推向全國，讓全國人民從影片中了解英雄的陽泉、紅色的陽泉，為全國的解放事業所做出的貢獻。

電影《鐵血陽泉》根據著名作家、山西省作協副主席、市文聯黨組書記、主席，市作協主席侯詎望創作的《中共第一城》改編。法國電影理論宗師安德烈·巴贊形容戲劇和電影的關系時言：“戲劇是水晶吊燈，電影是手電筒的微光，手電筒照在吊燈上，光線折射，而后流光溢彩。”對于一部電影而言，把安德烈·巴贊所言的戲劇換成電影文學劇本，這個比喻仍然貼切，文學劇本里挖掘電影的視覺沖擊力，猶如將手電筒照在水晶燈的過程。而電影劇本的創作過程，侯詎望老師歷時四年，進行深入挖掘，用匠心反復打磨，僅他自己就修改了9 次。導演康健民加盟后，又幾經修改，前后達12次。

在影視評論界，多將目光注視著電影，而電影文學劇本的創作者形象，往往因為被隱藏在電影的背后而被忽略。通常影視評論說得最多的是電影通過什么故事核，運用了幾條線，具有哪些矛盾沖突，如何塑造典型人物形象，或者塑造了什么典型人物形象，也或者再現了那些經典場景、畫面等。總之，影片運用了什么樣的故事核，如何再現典型人物形象，再現了什么典型人物形象等，是電影文學劇本作家通過電影場景、沖突、畫面等解決的重要問題，也是影視評論界討論關注得較多的問題。而電影文學劇本的創作者形象，卻相對很少令評論家、學者關注。

其實，電影文學劇本中的創作者形象，不是以再現電影人物的典型形象的方式直觀地呈現出來的。也就是說，電影文學劇本的創作中，不像文學劇本里塑造、再現典型人物的形象那樣，以客觀外在的方式，去表現文學劇本創作者自己。而是將文學劇本創作者的思想與情感、情懷，責任與擔當等，滲透貫穿到文學劇本的始終，從思想的深度和哲學思考的高度表現作家的人文關懷、情感態度和歷史觀、世界觀。電影文學劇本主要表現出來的，便是文學劇本創作者的“精神形象”或者評論界所說的“精神高度”。所以，一部影片的推出，電影文學劇本的創作是非常關鍵的。文學劇本的創作者思想、藝術追求、文學使命與責任擔當等，都通過電影文學劇本這一特殊形態，所表現出來的精神檔案和人格鏡像等去集中體現。

從這個意義而言，《鐵血陽泉》的原文學劇本創作者侯詎望老師，他數十年的創作中，始終以陽泉為創作源頭，并且堅持立足于陽泉這片土地，進行有源有泉有根有靈魂的創作。陽泉于侯詎望老師，既是生養的土地，又是作家的精神原鄉，如沈從文與湘西，阿來與川西高原，賈平凹與商州，莫言與高密。因此，他對陽泉的歷史文化、人文情懷等進行了深入挖掘，并寄托著作家的真切的情懷。從而，創作出了《致命的誘惑》《我是誰》《故鄉的根脈》《走進陽泉》等多部文學作品，創作的抗戰題材電影劇本《伏擊》（合作）獲“趙樹理文學獎”影視戲劇文學獎，本人曾獲“趙樹理文學獎”優秀編輯獎。

侯詎望老師在創作一部部作品的過程中，都堅守于陽泉這片土地，進行實地深入調查，查閱大量史料，直抵現實，直面真實，這種基于真實、哲學的文學思考、文學書寫，既是歷史、人文、地理學方面的考察、調研、搜集、儲備，又遵循文學創作有益于世道人心的規律。立足于陽泉，放眼全國，對于陽泉的人文歷史、地理人物、山川風物、精神特質等的書寫，于作家侯詎望老師而言，不是“小我”的書寫，而是以作家的責任與情懷，擔當時代賦予的使命，進行大故鄉、大情懷的書寫。從而，讓更多的人認識陽泉，讀懂陽泉，進而喜歡陽泉、宣傳陽泉。

侯詎望老師扎根陽泉，基于一系列挖掘陽泉、再現陽泉作品創作的經驗基礎上，完成了又一部力作電影《鐵血陽泉》（原名《中共第一城》）文學劇本的創作。全國解放戰爭時期，地處正太鐵路邊，京畿藩屏、扼守晉冀咽喉的戰略要地陽泉，煤鐵資源豐富，成為中國共產黨在“進京趕考”前預先設立的戰略城市。電影《鐵血陽泉》，穿越時空用光影生動地再現陽泉作為中國共產黨領導創建的第一座城市，在這一特定歷史時期波詭云譎的故事——中國共產黨帶領陽泉人民，戰勝敵特、救助饑荒、清匪反霸，由“破舊”走向“立新”，并探索創建和管理人民城市經驗的艱苦卓絕的歷程。

影片將“任功”“劉水河”“栓柱”“蘭子”等人物的夢想與奮斗，設置于那個特殊的時代巨變中，他們創建人民城市，與敵特較量，他們恢復工業，他們發展生產，他們經歷忠誠與背叛，甚至流血犧牲等，矛盾與沖突、曲折與反轉，在跌宕起伏中引人入勝。從而，成功塑造了以“任功”“劉水河”“栓柱”等為代表的典型人物形象，并展現了陽泉在全國解放戰爭時期，獨一無二的、舉足輕重的戰略地位。

這一重要的戰略地位，影片立足于陽泉歷史的真實，中共黨史歷史的真實，從幾個鮮明的電影場景中藝術地再現。如：盤踞獅腦山上日軍保安五大隊的潰敗，陽泉的工業發展源源不斷地支援前線，《人民日報》在陽泉，陽泉人民送炭溫暖西柏坡，陽泉向全國北上南下輸送干部等。

從文學劇本到成為穿越時空的光影藝術作品——紅色史詩電影《鐵血陽泉》在全國的熱映，不僅僅是侯詎望老師的心血之作，也是陽泉文聯的心血之作。更是對陽泉“中共第一城”深厚的文化底蘊，乃至山西紅色文化資源優勢的展示，以真摯的情懷向新中國成立七十周年致敬！向中國共產黨領導創建的第一座城市致敬！向在陽泉這片熱土上犧牲的革命英烈致敬！

《鐵血陽泉》主題攝影展，不僅僅是拍攝歷程的記錄，更燃起了陽泉人民對紅色歷史的回望、傳揚。

在一星期的影展期間，從陽泉四面八方趕來觀展的觀眾絡繹不絕，有青年、有老人、有婦女，還有兒童，他們通過欣賞一幅幅記錄影片拍攝的光影藝術作品，回顧電影《鐵血陽泉》的一幕幕激動人心的場景。以影展為載體，令人再次回望陽泉的紅色歷史，點燃了心中的激情。其實，當電影拍攝的一幕幕、一場場，通過影展真切地浮現在人們眼前的時候，心中激蕩起波瀾漣漪的，又何止是一個人、兩個人。

影片《鐵血陽泉》的拍攝，是將陽泉靜態的紅色歷史文化，通過電影這一光影藝術，以熒屏這一載體對革命英雄主義的歌頌，將激動人心的紅色歷史置于電影情節與畫面之中，成為宣傳陽泉的活態文化。影片藝術真實地再現1947 年5 月至1949 年10 月，正太戰役勝利后，在新中國成立前夕的歷史關鍵時期，發生在陽泉特定歷史時空里的故事。中國共產黨選中了地處正太鐵路之畔，處于晉東平定縣的陽泉鎮，在一片廢墟上親手創建了第一座人民城市。從而，發生了一系列的與敵特斗爭、戰勝饑荒、恢復生產，為全國解放輸送煤鐵資源，為南下北上輸送干部力量等。而影片在陽泉的拍攝，吸引了眾多文藝工作者的熱情關注，他們用光影的藝術留住了影片的拍攝時光、拍攝場景、拍攝情景，以及影片拍攝的場前幕后等。從而，與影片的本身，與偉大的時代交相輝映、相得益彰地將陽泉紅色歷史文化的底蘊再添上豐滿的一筆。

2020年1月3日，在陽泉市作家協會《鐵血陽泉》觀影研討會上，陽泉文聯副主席趙存珍在談到電影拍攝過程時幾度哽咽。他說：“電影再現的陽泉作為‘中共第一城’歷史上的六大事件，這六大事件，放在全國，放在中國共產黨的黨史上，都是獨一無二的，我們應該感到自豪！因此，在拍攝過程中，我們戰勝了經費不足等諸多意想不到的困難，拍好電影，做一個有情懷的人！”《鐵血陽泉》主題攝影展的現場，他用手機將影展的光影作品拍攝、收藏。他說：“影片在陽泉拍攝的一個月時間里，市文聯從侯詎望主席、李銀茍副主席，到各部門的負責人，再到所有工作人員，全部實行排班值守，我本人當然是一天不落地堅守，我們都是共產黨員，就為了一個目標，全力以赴地把電影拍好，展現好陽泉的紅色歷史，對得起陽泉這片土地上那些犧牲的英烈！”

回憶起影片的拍攝歷程，市文聯趙存珍副主席多次談起“做一個有情懷的人！”他說：“你有沒有看過2019 年的《娘子關》增刊？你看那里面刊載的一篇篇，一個個文字，都記錄著我們文聯郭禎田、張曉悅、冀幼農、趙海連、耿麗明、尚麗仙、蘇文、顏曉晨、白建剛等傾情參與電影拍攝的一個個感人的瞬間，一個個溫暖人心的畫面。”

而且，電影拍攝中，還得到了陽泉許多單位和個人的幫助。且不說別的，就那些頂著伏天高溫堅持出演的群眾演員就令人感動。趙存珍副主席說，由于劇情的需要，群眾演員們在高溫天氣里，穿著上世紀四十年代厚重的衣服，汗流滿面地出演著影片里的角色。他們都不是專業演員，都是來自我們陽泉廠礦、社區、學校等的人民群眾，為了拍好這場電影，扮演好電影里的角色，他們曉出夜歸，披星戴月地堅守在取景現場，一同堅守在現場的還有關注影片拍攝、關注本地文化的攝影、繪畫的文藝家們。

在《鐵血陽泉》主題攝影展即將進入尾聲的時候，趙存珍副主席談起電影拍攝的圓滿成功時，他沒有說文聯全體工作人員排班值守工作、傾情付出的苦與累，令他感到豪情滿懷的是電影《鐵血陽泉》在全國上映，英雄的陽泉，以電影的形式，向全國各地推出了“中共第一城”。同時，他還從本土實景拍攝中談到影片強化了本土的地域文化色彩，豐富了影片的地方元素，為向全國推出陽泉增添了藝術魅力。說到影片的本土元素時，他一連稱贊電影不僅全景實拍于陽泉，而且陽泉這支陣容強大的群眾演員，為電影拍攝做出了貢獻。他說：“近50家單位、部門協助拍攝，參與人數近萬人次，群眾演員最多的有三場，分別是平定縣的下董寨村，娘子關景區鐵橋，郊區的三都村，每一場的拍攝，參與的群眾演員近千人。”“分別拍攝影片里陽泉集市，陽泉解放收繳晉綏軍、日軍、日偽軍的場景，以及陽泉解放建市的慶祝大會、陽泉南下北上干部歡送大會的場景。”

主題攝影展里，有一幅被命名為《群“星”風采》的光影作品，留存了一名名陽泉群眾演員的風采，由山西省攝影家協會張瑞平拍攝創作。定格在《群“星”風采》中的那些群眾演員，他們年齡最大的70 多歲，年齡最小的還是孩童。張瑞平說僅這一幅作品，他跟著《鐵血陽泉》劇組拍攝了28天，跟拍了108 名群眾演員，用了長焦70—200 和中焦24—70鏡頭，甚至有些鏡頭的拍攝用了廣角鏡頭。張瑞平說他們都不是專業演員，但為了電影的布景，以及藝術真實地再現歷史的需要，他們都穿扮成上個世紀40 年代的妝容，頂著熱浪高溫，用心、用情，專注地參與到電影的拍攝之中，所以他要用鏡頭記錄下這個群體，留下他們在影片拍攝中的妝容與神情。畢竟對于他們而言，在自己的土地上，當電影里的群眾演員，一生都難以遇上一次，用鏡頭為他們留下影像，是一種紀念，也是為了更好的回憶。

《鐵血陽泉》主題攝影展展出的藝術作品雖然只有100 幅，包括劇組拍攝創作的作品。然而，這100 幅作品又是從多少作品中遴選出的，只有親身經歷了才能感受真切。電影外聯制片高山說電影在陽泉拍攝一個月的時間里，他一共拍攝了照片1000 多幅，展覽選中了他的《<人民日報>在陽泉》《輕勁》《開心加好奇》等作品進行展出。高山坦言：“我沒有經歷過電影《鐵血陽泉》藝術再現的那個時代，但陽泉城區東營盤《人民日報》陽泉造紙廠暨人民日報社移駐地的舊址大門，那磚墻、門樓卻非常熟悉，能夠通過參與電影拍攝重溫那段歷史，是值得珍惜的。”因此，他用光影真實地記錄電影拍攝的情景，用光影留住影像，也是為了不能忘卻的紀念。

影片在陽泉取景18處，全部分布在陽泉的各縣（區）。娘子關、下董寨龍潭峽谷、小河、三都、大陽泉、桃林溝、移壤、巖會，陽煤三礦，盂縣水占、盂縣鐵廠、盂縣南婁集團機械廠、晉盂鋼鐵廠等以及白羊墅鐵路貨運站。2019年炎熱的盛夏時節，陽泉境內的山川、村莊、景區、廠礦、鐵道，都能聽到“各部門準備、燈光、道具、攝影、演員，開始……”的指令，每天從這一指令開啟了影片《鐵血陽泉》在陽泉的大地上緊張有序地拍攝。電影在陽泉的大地上一天一天，一幕一幕地拍攝，攪動起了一波一波的紅色歷史文化熱潮，被這股熱潮所熏染，令多少陽泉人民志愿加入進來，為影片的順利拍攝盡自己的力量。

《鐵血陽泉》主題攝影展里，光影作品《開拍》，以獨特的角度定格了電影拍攝的幕后場景，由城區影視家協會副主席路忠德拍攝創作。出于對光影藝術的敏感，他在工作的間歇抽空到了大陽泉的取景地，拍攝了電影在大陽泉取景地拍攝時的道具、服裝、群演等，一共拍攝了40 多幅作品。《開拍》只是其中的一幅，定格下了劇組工作幕后的一個場景，而且這些劇組工作場景，通常是鮮為人知的。他說：“我到電影《鐵血陽泉》大陽泉古村取景地，適逢戰火硝煙，人們倉皇奔跑這一幕的拍攝，而場記正好記錄下了這一幕的拍攝時間、鏡頭編號、影片名字等，這是電影后期剪輯的重要標記，我立即拍下了這一幕。”光影作品《開拍》雖然不是影片拍攝的第一個鏡頭，但是，它是影片每一個鏡頭、每一幕、每一個畫面開拍的首要工作，被有心的攝影藝術工作者記錄下來，在《鐵血陽泉》主題攝影展中展示出來，令觀眾更直觀地明白電影里的每一個場景，每一個畫面，幕后工作者是如何做的，揭開了電影拍攝的神秘性。

為時代留影是文藝工作者的職責和使命，記錄電影拍攝歷程的同時，還能從電影的拍攝中窺見本土紅色歷史文化的過去、現在與未來。有人說，電影是光影的藝術，攝影同樣也是光影的藝術。展出的一幅幅作品，從不同的角度，運用了推、拉、搖、移、跟等鏡頭拍攝方式，全景、中景、中近景、近景、特寫等聚焦、記錄了電影《鐵血陽泉》熱火朝天拍攝的情景，并通過光影藝術永久地留存下來。

咔嚓——咔嚓，展覽館里，一位位觀眾拿起了手中的相機、手機，用鏡頭聚焦這些光影藝術作品。此情此景，這些光影作品便成了人們留住時光、留住記憶的背景，這些背景又定格在了時光的影片里，珍藏進我們的一去不返的歲月里。

電影《鐵血陽泉》，穿越時空的光影之作，在今天這一偉大的時代，點亮了陽泉本土的紅色經典，有著彌足珍貴的偉大意義。說起紅色經典，在浩瀚的歷史星空中，伴隨我們幾代人成長的紅色經典，諸如《紅巖》《紅日》《中華兒女》《鐵道游擊隊》《四渡赤水》《閃 閃紅星》《歌唱祖國》《我的祖國》《狼牙山五壯士》《紅色娘子軍》等，無論是電影，還是小說，無不令我們耳熟能詳。而陽泉，如果用色彩比喻，紅色是陽泉眾多色彩中最為耀眼的顏色，紅色文化更是這片英雄的土地上不可或缺的歷史文化。一位老藝術家在觀看電影首映禮之后說：“電影《鐵血陽泉》是陽泉這片土地上，繼《一支紅軍陽泉來》《伏擊》《紅星照耀北國》《初心》《當祖國召喚的時候》《太行紅纓槍》等作品之后，又一紅色經典之作”（近日，又出版一部新作《新中國的城市搖籃》）。那么，《鐵血陽泉》的拍攝、記錄、推出、熱映，對于以光影創作的攝影者而言，對于文藝工作者而言，也是重大的歷史機遇。在影展的現場，那一雙雙激動的眼睛，一個個不斷聚焦、拍攝的注視，自信與豪情溢于言表。

時光流逝，歲月變遷，一座城市不變的是精神，是文化。用光影再現歷史的電影《鐵血陽泉》，是文化；用光影記錄，電影《鐵血陽泉》拍攝的歷程，也是文化。同時，也是對歷史的尋找、回望，對歷史的收藏。找回城市的記憶，收藏本土紅色文化，宣傳本土紅色歷史，傳揚本土英雄的故事，即使遠離那個年代，仍然能感受其賦予我們的精神力量。