丙烯材料與傳統油畫材料技法結合應用分析

摘要：油畫的發展經歷了幾百年的歷史，在這幾百年的歷史中，形成了很多優秀的油畫技法，油畫作為歐洲國家最重要的畫種之一，早就已經成為人類優秀文化遺產的一部分。從傳統的油畫材料上來看，其制作過程十分復雜，很多從國外進口的材料更是十分昂貴，而且材料的制作時間也普遍很長。但是新的繪畫材料引入，使現在的繪畫過程避免了這些弊端。20世紀以后，丙烯繪畫材料得以應用，其對傳統的繪畫材料具有較大的包容性。本文通過對丙烯材料與傳統油畫材料技法結合進行分析可知，這種方法有利于對傳統油畫的發揚與繼承。

關鍵詞：丙烯材料 傳統油畫材料 技法的結合

丙烯材料主要是由丙烯酸、水分和基礎顏料混合而成的一種新型的繪畫材料，這種新型的繪畫材料是在20世紀以后開始引入的，在繪畫過程中，我們很清晰地發現這種材料的包容性很強，可以表現出其他繪畫材料所不具備的優勢。例如，這種材料的防水效果極高，在一些基本的附著體表面作畫都具有一定的吸附力。這種材料的干燥速度也超越了其他傳統畫種材料的速度，具有極高的穩定性，可以展現出更好的視覺效果。因此，將丙烯材料與傳統的油畫材料技法相結合更加利于繼承優秀的傳統油畫技藝。

一、從不同階段分析丙烯材料的應用

（一）制作畫布

傳統油畫在制作畫布時會出現很多的弊端。例如，制作的畫布底子薄，在進行油畫繪畫時很容易破，制作的程序比較復雜，制作時間長，制作的材料比較貴，制作成本高。而丙烯材料的引入可以完全替代傳統的油畫材料制作畫布，這種新型的材料受干濕、冷熱和氣候的影響極小，可以規避制作油畫時的龜裂現象，可根據實際的需要調整畫布對油的吸收，分別做出不吸收性畫布和吸收性畫布。

（二）繪制作品

油畫的創作過程需要很強的技術性，對材料也有一定的要求。通過對凡·愛克技法的研究，可以對基礎的繪畫過程進行總結：第一步是起素描稿階段，首先對作品勾畫出一個設想性的草稿，用鉛筆進行一個大致的素描。第二部是透稿階段，根據勾畫的草稿進行修改。第三步是定稿階段，調配棕灰色材料，在畫布上進行勾畫起稿，最后用熟褐顏料和鉛白色顏料進一步勾畫。第四步是上色階段，顏色上好之后，用松節油和核桃油進行調和，加入白色進行再次混合，晾置兩三天，達到晶瑩剔透的效果。接下來要進行的是上色的第二個階段：用一份瑪蒂光油和一份核桃油進行混合制作，最后調制松節油，加媒介劑，再加入白色顏料進行制作。在制畫的開始階段，媒介劑的用量較少，最后再慢慢加大媒介劑的用量。顯而易見的是，這個過程不是一次就可以完成的，需要在過程中不斷塑造，直到創作出滿意的作品。每一層顏色畫過之后都要等一天以后才能繼續作畫，而在第二次作畫前，需要用松節油加媒介劑做出溶劑，把溶劑在畫的位置進行涂刷，從而達到兩個層次之間更好地融合在一起。最后在塑造結束后，將油畫放置5～6天進行晾曬，需要先用巴拿馬樹皮水對油畫表面進行清洗，在油畫晾干后，可以用一份媒介劑加四份松節油的混合劑進行涂刷，利用媒介劑加透明色罩染，使油畫達到色彩通透、豐富和表面晶瑩的效果。

二、傳統油畫材料的技法分析

首先，傳統油畫材料技法的系統比較龐大，主要表現在各個時期的畫家和作品數不勝數，每個畫家在選擇材料使用技法上都存在著較大的差異性。在傳統油畫的材料技法中，比較著名的是提香油畫材料技法、凡·愛克兄弟油畫材料技法以及魯本斯油畫材料技法。提香油畫材料技法在意大利是比較有代表性的繪畫技法，在意大利的所有繪畫技法中比較典型;凡·愛克兄弟油畫材料技法采用的是尼德蘭油畫材料，同時凡·愛克兄弟也是尼德蘭油畫材料的最早使用者，可以說是該油畫材料的奠基人;魯本斯油畫材料技法是尼德蘭油畫材料技法系統的一部分，但是他沖破了傳統的尼德蘭油畫材料技法，與意大利油畫材料技法進行了有機的結合，吸收了意大利材料技法的合理成分，形成了一個新型的結合了南北油畫材料技法特點的材料技法，這種技法的產生，對后世的油畫材料技法的發展具有積極的促進作用。但是，傳統油畫材料技法也存在著很多的弊端，比如材料進口價格昂貴、制作的過程比較復雜以及制作時間長等。

三、丙烯材料與傳統油畫材料技法結合的優勢

（一）丙烯材料與傳統油畫材料技法相結合可以降低油畫的創作成本

傳統油畫在創作過程中需要不斷從外國選取進口材料，這種材料的價格昂貴，而且進口花費的時間長，這就造成了油畫創作費用的增加。[1]丙烯材料是一種市面上很常見的繪畫材料，丙烯材料的廣泛應用可以代替傳統油畫材料，大大減少了油畫制作成本。這對傳統油畫的傳播與繼承帶來了很多有益的影響。丙烯材料與其他普通油畫材料的價格是比較接近的，在創作的過程中使用的媒介劑主要是水。相比之下，傳統油畫利用瑪蒂樹脂或達瑪樹脂來做媒介劑的成本就比較大，這兩種稀有材料的價格比較昂貴，且需要從國外進口才能獲得，一公斤瑪蒂樹脂的價格在千元以上。相對瑪蒂樹脂來講，達瑪樹脂的價格會低一點，但是在繪畫效果上也存在著很多弊端，比如，用達瑪樹脂繪制油畫遇到水或者是潮濕的空氣環境時，容易使油畫畫面變為藍色等。而相對來講，丙烯材料是一種市面上很容易購買和獲得的繪畫材料，丙烯材料和傳統油畫繪制材料相結合可以減少對傳統油畫繪制材料的準備時間。例如比較有名的伊維爾技法，在利用伊維爾技法進行繪畫的過程中需要經過熬膠、刮膠、曬干、刷銀灰底子、刮土紅底子等多個步驟制作油畫底子，這些過程至少需要一個星期的時間才能完成。而如果使用丙烯材料進行繪畫，則可大大減少這些準備時間，因為水的干燥速度比較快，用水進行調色可以幫助繪畫作品在半個小時甚至幾分鐘內就完成干燥過程。因此，丙烯材料具有便捷的優勢，給繪畫節約了很大的成本，也促進了油畫技法的發展。

（二）丙烯材料與傳統油畫材料技法相結合可以減少油畫的創作時間

丙烯材料在繪畫過程中的干燥速度很快，可以大大減少油畫創作的時間。[2]例如，繪畫時間較長的伊維爾技法的制作手法十分復雜，在制作膠底時先要花費時間進行熬膠、刮膠、刷底、晾干等步驟，所有這些過程的需要花費至少一周的時間。而丙烯材料的制作可以減少至少6天的時間，大約1天時間就可以完成這些過程。除此之外，傳統油畫技法在鋪色和上色過程中都需要大量的時間才能完成，而丙烯材料采取的是用水調配的方法，最長不超過半個小時就可以完成干燥過程。由此可見，丙烯材料與傳統油畫材料技法相結合不僅可以大大減少油畫的創作時間，對傳統油畫的繼承與發展也具有促進作用。

（三）丙烯材料與傳統油畫材料技法相結合可以豐富油畫創作技法

歐洲在進行油畫創作時產生了很多油畫創作技法。[3]例如，提香技法和凡·愛克技法等，這些技法在繪畫過程中都可以分為用混合白色材料進行塑造和罩染兩個階段。前一個階段注重的是素描問題的解決，而后一個階段注重解決色彩上的問題。這兩種方法相比傳統的繪畫技法簡單而且容易掌握。提香技法、凡·愛克技法和W1671丙烯技法都減少了很多傳統油畫的創作環節，這種技法與傳統油畫技法的結合不僅大大降低了材料的成本，也豐富了油畫的創作技法。

四、丙烯材料的實際應用

大衛·霍克尼是目前經常使用丙烯材料進行繪畫的畫家之一，也是使用丙烯繪畫技術最熟練的畫家，他的大部分作品都是運用丙烯材料技法進行制作。例如，在創作《更大的水花》這個作品時，他巧妙地利用丙烯材料，仿佛將時間定格在這一瞬間，他的作品融入了歐式風格，讓人在看見作品的一瞬間就能感受到作品所帶來的美。歐洲有很多的抽象型繪畫作品，在進行繪畫時都大量采用了丙烯材料進行平涂，這幅作品是由平面化影像和幾何圖形構成的色彩，被丙烯材料簡化為大面積的平涂。而作品中水花的處理和丙烯材料平涂的方式形成了明顯的對比，從這幅作品中，我們可以感受到畫家對待生活的態度。實際上，大衛·霍克尼在進行繪畫創作時，嘗試了各種繪畫材料，經過不斷實驗，他在丙烯材料技法中找到了最適合的方法，他始終堅信，各種材料和媒介最終都會落在繪畫作品上。

在眾多媒介的特性中，丙烯材料具有其他媒介所不具備的特性，即耐久性。丙烯材料可以幫助拼貼更加持久。例如，近代藝術家羅伯特·勞森伯格的作品《合體字》，畫中所傳達的內容是將一頭山羊喂飽并困在輪胎內。這幅作品在繪畫時利用白色的丙烯材料將輪胎的外側進行均勻上色，這就與旁邊的黑色部分形成了鮮明的對比。勞森伯格打破了傳統繪畫的限制，將自己的現有作品與其他顏色進行再創作，最終創作出一個自己獨有的藝術表達方式。他的這種方式對當時的美國也產生了深遠的影響，很多作家模仿他的風格進行繪畫，擺脫了傳統繪畫作品的抽象性特點，為后世的繪畫創作開辟了一條清晰的道路。他的作品中最為常見的就是利用丙烯材料技法來繪畫一些組合物，使他的作品更加生動形象。

五、結語

丙烯材料的引進對于現代繪畫來說是比較可靠的，其在具備所有傳統繪畫材料優點的基礎上，還展現了傳統繪畫材料所不具備的優勢，與傳統繪畫材料相比具有極強的包容性。總之，W1671丙烯材料與傳統油畫材料的結合對傳統油畫起到了繼承和發揚的作用，對中國今后開展油畫創作和油畫教學起到了積極的促進作用。

參考文獻：

[1]薛文婷.丙烯材料在流彩畫創作中的實踐研究[D].揚州大學，2018.

[2]范妤璽.傳統油畫與CG繪畫結合的意義[J].西部皮革，2020，42（02）：115.

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[4]侯昀.造型元素重組及綜合材料在油畫中的發展趨勢研究[J].藝術市場，2020（05）：88-90.

[5]秦西峰.當代寫意性風景油畫創作中的問題研究[J].美術教育研究，2020（07）：48-49.

[6]衛靜雅.油畫創作中材料的應用與拓展探析[J].漢字文化，2020（07）：195-196.

（作者簡介：李景賢，男，碩士研究生，新疆藝術學院，助教，研究方向：油畫、油畫綜合材料）

（責任編輯 劉冬楊）