抗戰時期桂林文化城美術理論的形成

趙澤瑾

摘要：桂林自古就是游覽勝地，直至抗戰民族危機的緊要關頭，桂林同全國人民一樣發出“最后的吼聲”。全國抗戰文藝潮流同樣聲勢浩蕩，革命文藝者在戰爭的旋風中成長壯健起來。在抗戰時期的社會文化大背景、文藝理論的相互影響下，美術面臨著多重任務，美術功能以抗戰救國作為己任。本文試從社會、政治、以及文化因素分析桂林文化城美術理論的形成，以及抗戰時期文藝相互影響的作用，來看桂林文化城美術理論形成的必要性及其意義。

關鍵詞：抗戰;桂林;美術理論

中圖分類號：K263 文獻標識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0043-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.033

一、引言

桂林作為一個以風景名勝及歷史文化聞名的城市，全面抗戰以來桂林作為抗戰客觀形勢發展的必然選擇、優越的地理條件及寬松的政治環境、民主黨派的活躍以及中國共產黨統一戰線的領導，更是有大批文人騷客的聚集致使桂林形成大后方文化中心之一，被譽為“文化城”?？箲饡r期桂林文學、音樂、戲劇、美術等各類文藝運動興起，美術理論的形成及對于美術運動的指導，促進美術創作的發展起到巨大作用。同時，在其戰亂的特殊社會背景下，政治與文化相互交融、相互影響，美術理論作為文藝界的意識形態也體現出自身符合當時社會文化大背景的政治偏向性，“大眾化”“、民族化”、“現實主義”、“國畫改革”等各種美術思潮被美術家們接受并倡導。

二、抗戰時期桂林美術運動的社會大背景

抗日戰爭以來，相繼出現三個大后方全國文化中心，繼上海淪陷之后，文化中心再次由武漢轉移至重慶?！?br>