展現立體中國形象
——《航拍中國》紀錄片價值分析

中國自然類紀錄片發展起步較晚，創作水平與西方自然類紀錄片的高產媒體比如BBC、美國國家探索頻道及地理頻道等相比，還有很大的差距。2007年由央視推出的《森林之歌》填補了我國生態紀錄片的空白，用精美的畫面向世界展示了中國真實的生態文明，是中國自然類紀錄片發展史上的里程碑。[1]2016年由央視紀錄頻道推出的《航拍中國》系列紀錄片是我國自然類紀錄片的又一次跨越性的發展，《航拍中國》以空中視角俯瞰中國，賞中國之美，講中國故事，打造“中國風”式的自然紀錄片，展示了中國美麗多樣的自然景觀以及深厚悠久的文化底蘊，同時彰顯了經濟建設的輝煌成就。不僅在國內飽受贊譽，而且還贏得了國外觀眾的一致好評，是新時代國產紀錄片的典范，開啟了中國自然類紀錄片的新范式。[2]

該片計劃拍攝五季，涵蓋中國34個省市自治區，實現對我國版圖的全覆蓋，用全航拍視角打造一本多維的中國地圖冊，是我國紀錄片史上規模空前的偉大嘗試。[3]其創作風格、表現形式、選材角度等都體現出了一定的創新性，具有一定的藝術價值、社會價值和時代價值。本文從自然風光與家國情懷融合、高雅與通俗融合、新舊元素融合三個視角對該片的價值展開具體論述，通過一系列橫向與縱向的案例對比及相關分析發現，該片將自然風光與家國情懷融合，運用先進的拍攝技術及手法，全方位的展現了中國的自然之美，同時將家國情懷滲透其中，由內而外的激發了觀眾的民族自豪感和文化認同感，具有一定的藝術價值，展現了更豐滿的大美中國；將高雅的中國元素與通俗的表達方式融合，擴展了傳播范圍，對內具有愛國主義的啟蒙教化的作用，對外具有宣傳弘揚中國文化的作用，具有一定的社會價值，展示了獨具魅力的人文中國；將新舊元素融合，既向世界展示了古代中國的燦爛輝煌，又凸顯了當代中國的繁榮開放，具有一定的時代價值，向世界呈現了一個更立體、更全面的中國。

一、藝術價值：自然風光與家國情懷融合，展現大美中國

紀錄片一方面要求記錄真實的環境，講求客觀真實的自然美。另一方面，又可以代表創作主體的主觀滲透和表意，要求藝術美。《航拍中國》實現了這兩者的和諧統一，構成了獨特的審美形態。該片借助新的航拍技術，用俯瞰的視角清晰的描繪了中國的自然之美，帶給了觀眾更高質量的視覺體驗，同時自然的融入了濃郁的家國情懷，使該片的主題得到了進一步升華，塑造了更為豐滿的“大美中國”形象。

《航拍中國》采用了許多新的拍攝技術及手法，在拍攝技術及圖像處理方面，采用無人機、載人機和軌道衛星進行多層次影像呈現，首次使用VR攝影機在平面影像上進行特效處理，利用衛星采集數據，衛星影像輔助后期處理，使平原和水系像葉脈一樣清晰的呈現出來；在拍攝手法方面，多次使用垂直鏡頭，極具視覺沖擊力，并且多次使用貼近地面的超低空水平直推鏡頭，帶給了觀眾獨特的視覺體驗。此外，該季還多次使用了“一鏡到底”的拍攝手法，使當地的自然景觀與人文景觀完美的融合在了一起。在先進的拍攝技術和手法的輔助下，該片完整立體的呈現了我國的自然風光，藝術性大為提升，使觀眾領略到了更為宏觀、新奇視野下的美麗中國。[4]

該片并非第一部以俯瞰視角介紹中國的紀錄片，相比在2015年播出的由中美聯合制作的紀錄片《鳥瞰中國》，《航拍中國》的成功并不僅僅因為采用了更先進的技術，而是因為它在以先進的拍攝技術及手法展現中國自然風光的同時，將鄉愁情結、家國情懷融入其中。[5]《航拍中國》紀錄片是中國人向世界講自己的中國故事，而不是以旁觀者的視角去描述中國。為了更好的融入情感元素，該片以省區為單位進行拍攝，既清晰明了又符合大眾的期待。我國的省區劃分結合了自然地理與人文政治雙重因素，千百年來不同的省區形成了各自不同的風俗特色和人文特征，以省區為單位的拍攝既有利于比較系統的呈現我國的自然景觀，又能結合自然風光恰到好處的展現各地的民風民俗。跟隨著航拍鏡頭的軌跡，絕美大氣的蓮海梯田，如童話世界般的水上垛田，如凝固波浪般的遼闊沙丘，甘南平原上綿延的九曲黃河……這片熟悉的土地，像一幅幅氣勢恢宏的畫卷，無比驚艷的展開在我們面前。有不少觀眾發出感慨“每一幀都美到讓人想唱國歌”，這一評價既贊美了祖國的自然風光，又抒發了濃濃的愛國之情，也是對《航拍中國》藝術價值的高度肯定。

《航拍中國》將自然風光與家國情懷融合，使觀眾全方位、高質量的欣賞祖國壯美河山的同時，隨著鏡頭所到之處，愛國之情油然而生。與傳統的說教式愛國類紀錄片不同的是，該片所傳達的這種愛國情感不是被強加的，而是隨著影片的節奏自然產生的，這是該片的巧妙之處，也是藝術之處。《航拍中國》第二季在央視首播后，不僅延續了第一季的優良口碑，還在社交網站引發了觀眾的家鄉“打卡熱”，喚醒了人們心底的鄉愁。《航拍中國》賦予了自然類紀錄片以家國情懷和“鄉愁”，激發了觀眾內心深處的民族自豪感和文化認同感，是其區別于其他自然紀錄片的主要表現之一。

二、社會價值：高雅與通俗融合，寫意人文中國

紀錄片的傳播對象主要以社會精英為主，文化趣味和審美風格也是著重迎合小眾群體，但文化和歷史傳承的對象遠比此更廣泛，如何創作才能擴大傳播范圍，吸引不同層次的受眾，是當今紀錄片內容創作者應重點思考的問題。另外，不同地域在意識形態、經濟文化、生活方式等方面存在著較大差異，紀錄片作為展示國家形象的重要手段，如何提升內容的影響力與傳播力是紀錄片需要解決的首要問題。《航拍中國》將高雅的中國元素與通俗的表達方式融合，平易近人，迎合了不同口味、層次的受眾，拓展了傳播范圍，也更好的向海外傳播了中國文化。

近年來，我國人文類紀錄片在內容傳播方面取得了一定的成績。比如以《舌尖上的中國》為代表的一系列美食類紀錄片以及《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》等視角及形式新穎的歷史類紀錄片。此類紀錄片從微觀角度出發，細致的描摹了我國特定人文領域的圖景，深得國內觀眾的喜愛。但由于不同的文化背景會導致一定的交流隔閡，上述紀錄片的內容較為特色化，在一定程度上限制了國外受眾的范圍，不太適合作為跨文化傳播的代表作。而《航拍中國》的內容以自然風光為主調，更容易實現跨文化溝通，并且只選取最具代表性的元素，簡明扼要，避免了紀錄片容易枯燥冗長的特點，使更多地外國人愿意透過自然了解我國的人文和歷史。

《航拍中國》系列就像寫給祖國的34封情書，“情書一定不是直接地說出‘我愛你’三個字，它可能會扯點兒閑篇，聊聊生活瑣事，但恰恰是在這些閑言碎語中你能感受到豐沛的情感。”所以該片重點刻畫了各地人們的生活圖景，融入更多的人文要素。白露之后福建的漁民在“收割”海洋，陽澄湖的大閘蟹涌向千家萬戶；內蒙古草原上的那達慕大會，大涼山深處的彝族火把節，一方水土養一方人，一幕幕熟悉的場景，一張張樸實的笑臉，這些“通俗”的元素，是展現中國人文之美最好的符號。《航拍中國》不僅在影像內容方面做到了詳略得當、更接地氣，而且解說詞也整體較少，做到了刪繁就簡，內容淺顯易懂，在包含大量知識點的同時不失幽默風趣。這種“簡單”其實是回歸紀錄片的知識屬性，也兼顧了《航拍中國》系列的可看性。字斟句酌、通俗易懂的解說詞不僅使該片在國內起到了啟蒙、教化的作用，而且為海外傳播也提供了便利。[4]

《航拍中國》引導人們從日常生活中感悟民族文化精神，用最質樸的形式展示了一個真實、多元的人文中國。該片極大的降低了跨文化傳播的阻力，展現了中國獨特的魅力，國外網友的積極反應也在一定程度上反映了《航拍中國》對外傳播的成功。《航拍中國》將高雅的中國元素用通俗的方式表達，把具有中國特色的文化通俗化、國際化，擴大了傳播范圍，賦予了華夏文明新的活力，使中國文化得以更好的繼承與弘揚，充分體現了該片宣傳教化的社會價值，是中國文化國際傳播的代表之作。[6]

三、時代價值：新舊元素融合，呈現立體中國

時代特征是紀錄片的重要特征之一，新時代賦予了國產紀錄片新的使命——“講好中國故事、傳播好中國聲音，讓世界認識一個立體多彩的中國。”是否將時代精神和主旋律滲透在作品中，是評價紀錄片的重要參考指標。而且從紀錄片的美學追求來說，作品所表達的思想必須得到形式的強有力支持，因此選材在紀錄片的制作過程中顯得尤為重要。該片加入了很多現代元素，比如一些標志性的建筑和工程，同時也加入了一些具有代表性的古代建筑等古典元素，從技藝精湛的古代建筑到氣勢磅礴的現代工程。跟隨著航拍的鏡頭，俯瞰古建筑的飛瓦雕甍，穿越廊腰縵回，環繞直入云霄的高樓，遠眺雄踞一方的跨海大橋，貫穿古今，《航拍中國》將新舊元素有機的融合，鮮活而有力的展現了中國的古今風采，向世界呈現了一個全面、立體、多元的中國。因此該片不僅具有極高的藝術價值、社會價值，而且還具有一定的時代價值。

近年來涌現出了大量關于我國現代經濟建設的紀錄片如《超級工程》、《輝煌中國》等，大都內容前沿、氣勢恢宏，獲得了廣泛的好評，充分展示了我國當今經濟建設成就的宏偉大氣以及新的時代風貌；也有一些專門介紹我國古代建筑的紀錄片，比如《中國古建筑》、《消失的建筑》等，制作精良但大多比較鮮為人知，展示了我國古代建筑的精妙絕倫以及古代文明的燦爛。這一系列的紀錄片或是從現代視角或是從古代視角去講中國故事，各有精彩之處，但不能呈現一個較為全面立體的中國。而《航拍中國》將新舊兩種元素巧妙地呈現在同一紀錄片中，在選材方面，導演組在前期調研的基礎上結合該省份的推薦與相關資料，層層篩選，精心挑出一省中最值得表現的古典元素與現代元素；在創作方面，攝制組合理的選擇、控制航拍鏡頭角度的切換、運動的方式以及節奏的張弛，加之后期聲畫的有機配合，使中國的古典美與現代美分別得以恰當體現。該片關于中國古典元素的呈現，節奏舒緩，富有意境美。隨著鏡頭的緩緩變換，浪漫唯美的西湖斷橋，飽經滄桑的敦煌莫高窟，配合悠揚的背景音樂與詩意的解說詞，濃濃的中國風躍然而出，展現了中國古典文化的獨特韻味以及深厚底蘊；該片關于中國現代元素的呈現，節奏明快，充滿現代氣息。該片在新舊元素融合的呈現方面，雖然缺乏一定的深度，但贏在廣度，既向世界展示了古代中國的燦爛輝煌，又展現了當代中國的繁榮開放，展現了一個更為全面、立體的中國，是我國紀錄片走向海外市場、弘揚中國文化的典范。

該片不僅通過古今融合展示了一個更全面的中國，而且通過新舊對比，見證了時代變遷，探尋了新時代中國的“變”與“不變”。在該片的鏡頭中，坐落江南的蘇州園林與憑海臨風的“日月貝”歌劇院碰撞，展現出古往今來人們對生活品質與美不變的追求；福建土樓中的慢時光與深圳高樓里的快節奏碰撞，展示了我國多元化的生活，也見證了中國人追趕時代的腳步；滔滔岷江中的都江堰和茫茫高原上的風力發電碰撞，相隔千年的工程，展現出中國人不變的智慧與擔當。南京長江大橋與港珠澳大橋碰撞，見證了中國造橋技術的進步，也彰顯了中國人不變的工匠精神與開拓精神。[7]

四、結語

作為新時代的國產紀錄片，《航拍中國》在創作風格、表現形式等方面都體現了一定的創新性，將自然風光與家國情懷融合、高雅與通俗融合以及新舊元素融合，全面的呈現了立體多元的大美中國，生動的展示了我國自然、人文、歷史等方面的獨特魅力，向世界展現了中華文明的博大精深，具有一定的藝術價值、社會價值和時代價值。顧茲曼說“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊。”《航拍中國》不僅是一本獻給國人的“家國相冊”，更是一本分享給世界的“中國地圖冊”。

通過對《航拍中國》進行的一系列的案例對比、創作研究與價值分析，我們發現，一部有價值的紀錄片需要紀錄片工作者具有高度的敬業精神與創新精神，對創作流程的各階段下功夫，對整體風格進行把控。在一開始的選材階段，要進行細致調研、精心篩選；在拍攝階段，要進行大膽的嘗試與創新；到后期的視頻剪輯、解說詞的創作階段，需要用心的精簡與打磨。融情于景，做有溫度的紀錄片；雅俗共賞，做大眾化的紀錄片；縱觀古今，做新時代的紀錄片。

紀錄片是歷史的見證, 是時代的華彩篇章。新時代的中國，需要更多優秀的紀錄片來見證歷史、歌頌時代，講中國故事、傳播中國聲音。