珠寶首飾設計思維創新：從平面向立體的轉變

趙 博

中國地質大學（北京）珠寶學院，北京 100083

設計的核心本質是“人”的要素，設計師通過對設計核心思維的把握，從而在影響因素思維之間構建聯動思維，尋找具體的轉變方法及方式。

目前，關于珠寶設計思維的探究很少，關于二維平面設計思維向三維珠寶設計思維轉變的研究更是少之又少，但是這種思維轉變的探討對于部分人群又是極其重要的。平面設計慣用的思維是利用點線面構建造型，從而尋求點線面與色彩之間的關系，最后利用某種媒介呈現出設計方案，強調個體與整體之間的和諧與完整；珠寶設計思維不僅涉及顏色與造型之間的關系，而且非常注重材質與工藝之間的搭配使用，不同寶石會使用不同的工藝進行加工。因此，需要尋找影響二者之間的固定因素與變化因素，才更容易打破思維壁壘，進行思維轉變。

本文試圖通過探求二者的異同，來分析在珠寶首飾設計創意方面如何實現從平面思維到立體思維的轉變。

1 兩種思維方式的共性

在設計時，平面設計思維與立體的珠寶設計思維都需要結合橫向與縱向思考。橫向思考中，設計遵循“5W+1H”原則（六何分析法）[1]，最重要的是多問為什么、為誰設計，探求設計的本質即設計核心——人的需求，因為人在生活中的需求，才會促使產生設計的動機，從而根據需求進行創意思維的聯想。縱向思考中，什么會影響設計的呈現，哪些可以控制、哪些不可控制……在眾多影響因素中又需要區分主要與次要，形式要素是珠寶設計與平面設計影響因素中的主要方面，包含造型、色彩、材質、工藝和肌理等。因此，將橫向與縱向思維結合，全面衡量、考慮的設計，才能創造出滿足需要的產品[2]。

如果說平面設計是為了讓生活更加美好，那珠寶設計就是讓生活更有品質。美好生活的層次，源于“人”的需求，著名的馬斯洛曾提出“需求理論”：最低層次的生理需求和安全需求、中等層次的社會需求和尊重需求，以及最高層次的自我實現需求[3]。設計的目的不是最終產品的呈現，而是滿足人的需求。因為有人的需求——使生活變的更加美好，才會進行設計。設計是為人的設計！

那么，我們來具體分析二者的共性特點。

珠寶設計與平面設計的產生都是源于人對生活有更高的需求，在馬斯洛需求中可以歸納為中高層的需求。平面設計可以是中等層次的社會需求，如平面設計中的廣告設計，通過其獨特的視覺語言表達，調動人們多感官的參與，從而感知社會變化與傳播；平面設計也可以是中等需求中較高的尊重需求，小到個人身份的名片設計，大到國家的形象設計，如2008年北京奧運會logo的設計，采用中國傳統文化印章的藝術形式，并結合漢代竹簡文字中的筆畫進行設計，這是一張象征我們國家形象的名片，是我們向世界展示國家文化形象的代表[4]，是國家價值需求的體現。珠寶設計因為所使用材質的價值屬性，決定了它一般作為最高層次的需求，珠寶從古至今都是身份地位的象征，如中華民族自古以來就有以玉比德的價值觀，2008年北京奧運會金牌的設計就使用了白玉，銀牌使用青白玉，銅牌使用青玉，運動健兒們披荊斬棘為國家增添榮譽，進行最高層次的自我實現，玉質的獎牌便是對獲獎者自我價值實現的肯定與禮贊[5]。又如曾經的阿根廷第一夫人——艾娃·貝隆，擁有多件價值不菲的梵克雅寶首飾，包括“阿根廷旗幟”胸針、鉆石項鏈、“花束”胸針……而普通人甚至食不飽的人，若連最基本的生理需求都無法滿足，又怎會用珠寶裝點自己的生活。

總之，無論是北京奧運會的logo、獎牌的設計，還是艾娃·貝隆的珠寶，每一件產品的誕生都是源于人、社會不同層次的需求，有需要的動機，才會引起設計師的設計行為。因此，“人的需求”是平面設計與立體的珠寶設計思維中的一個共通連接思維點。

2 兩種思維方式的差異性

“人的需求”要素是珠寶設計思維從平面向立體轉換的因素，更是造成二者之間差異的要素。我們可以從色彩、材質和工藝幾個方面來分析其差異性。

色彩是形式要素思考的重要因素之一，對造型藝術極為重要。在珠寶設計中，設計師需要考慮用戶的性別、年齡、職業等方面的影響因素，才能決定色彩的傾向，從而通過改變色相、明度和飽和度決定設計作品的色彩[6]。因為珠寶材質本身具有豐富的色彩，因此需要對寶石材質有足夠的把握與了解。如，顧客是一名剛入職場不久的27歲左右職業女性，色彩就需要定位在明度較高、飽和度較低的淺色系，那么就會考慮使用鉆石、白色珍珠、粉色鉆石等色彩柔和的寶石。在平面設計中，因為產品的類別屬性不同，不同產品放置的場合也不同，需要考慮受眾色彩心理，如一家上市的證券公司，商業VI需要穩定、沉著、大氣的形象，就會選取純度較高、明度較低的色彩，如灰色、藍色。

材質是形式要素思考的重要因素之二，是設計作品質感與觸感的體現。在珠寶設計中，寶石直接就是設計材質。翡翠摸起來不會像鉆石一樣鋒利，需要根據不同材質的“種”、“色”特點，因材施技。設計師們需要不斷挖掘展現材質美的最佳方式，不斷思考材質與色彩、工藝之間的關系。平面設計不像珠寶設計，其材質不可以直接展現設計，需要間接地根據作品及需求，選擇合適的材質表達，如粉晶紙張適合制作化妝品包裝盒，銅版紙適合廣告的印刷，特種紙適合雜志的印刷等[7]。

工藝是形式要素思考的重要因素之三，在傳統的設計思維中，工藝是實現設計的輔助手段，而在現代，工藝也可成為實現設計的主導因素。珠寶設計中，主石普遍會使用到爪鑲工藝、包鑲工藝和槽鑲工藝，副石會選用微釘鑲工藝、密釘鑲工藝和吸鑲工藝，不同的鑲嵌工藝會影響寶石效果的展現[8]。如Tiffany& Co經典的爪鑲，簡潔牢固，對寶石不會有很大的遮擋，最大程度地展現寶石的尺寸，若同等大小的寶石使用包鑲，則會顯得寶石顆粒較小，所以珠寶設計中鑲嵌工藝的選擇會對最終效果呈現有很大的影響。如陳世英大師的設計作品中，用寶石代替傳統爪鑲的金屬材質，會使得爪與主體寶石融為一體，通過尋求工藝的極致表達，最大化地展現材質美，使得作品更加有層次感與立體感。在平面設計中，只有印刷類平面設計中會需要工藝的輔助，根據具體的印刷產品選擇合適的印刷工藝，如在凸版印刷中的柔性版印刷，就主要應用于包裝印刷，如紙箱、紙盒和塑料印刷。

分析兩種思維方式的共性和差異性，有益于實現在珠寶首飾設計的思維方式從平面向立體轉變與創新。

3 設計思維的轉變與創新

將平面設計思維與立體珠寶設計思維進行對比，從宏觀的角度觀察平面設計與珠寶設計，可以發現思維是主導設計發展走向的決定因素，不論二者具體的思維方式有多大的差別，其本質都是為了滿足人的需求，從而引發設計。我們可以從兩個方面來分析：

第一，共性思維的轉變。設計思維的轉變需要在相同之中尋找差異，基于人不同層次的需求進行設計。在《第三次浪潮》中提到，當今及未來社會發展的方向將會以產銷合一為主，未來設計的發展趨勢也將會是以消費者為主，需要以消費者的需求為設計的出發點[9]。

設想未來珠寶生產鏈的流程：在創意階段，由實現自我需求的顧客進行設計定制，她/他親自參與到設計的過程中；通過3D軟件的模擬實現構思，由顧客決定作品是否滿意，滿意才能進行下一步生產制作；在制作階段，顧客可以看到、體驗到工藝的制作，可以參與到每一個環節；交付階段，顧客可以提出體驗訴求，以便之后更好地進行設計，優化設計流程。在這一個過程中，消費者既充當了設計師，又體驗了生產者，以人為主的共性思維將會極其重要，將會有利于未來設計模式的轉變。珠寶設計能夠滿足人較高層次的需求，需要與時俱進，更需要有針對性的滿足不同人群的不同需求，尋求差異化與個性化的設計，從而與消費者共同設計出能夠產生共鳴、共情的設計。

第二，差異性思維的轉變。從色彩的比較中可以看出，平面設計思維與立體珠寶設計思維有著細微的區別——設計屬性的不同。珠寶材質本身具有色彩屬性，是大自然所賦予的色彩，具有不唯一性。而平面設計中，可以從色盤中確定固定的色彩值進行色彩搭配，具有唯一性。色彩對于二者都是重要的影響因素，在思維轉變的過程中，可以像平面設計中色盤一樣，根據寶石材質的色彩建立一個屬于自己的珠寶/寶石色盤，可以在設計時將色彩進行輕松搭配。其次，可以將色彩心理學與平面構成的知識代入珠寶設計中重新進行學習，在學習的過程中，思維會順接前者轉向后者，并對后者產生一個清晰的輪廓，從而在自然而然之間打破壁壘，會對設計有煥然一新的認識。

從材質的比較中可以看出，平面設計思維與立體珠寶設計思維中存在較為明顯的差別。平面設計的材質是作品的間接展示，而珠寶設計的材質是作品的直接展示，相比于平面設計，珠寶設計對材質更具有依賴性。從平面設計思維向立體珠寶設計思維轉變時，首先需要拋棄原有材質的分類使用思維，珠寶材質可以直接與平面設計中的點線面進行等量變換，寶石猶如平面設計造型的點，珠寶的骨骼是平面中的線，組合在一起就是面，不需要借助媒介表達設計作品；其次，材質是珠寶設計中重要的影響因素，決定了珠寶設計的體量感，也是整個珠寶設計的重點與亮點，所以需要對每一種寶石的特性進行了解，尋找最佳的搭配方式。類似于平面設計中不同幾何形狀之間的試錯，珠寶設計也可以試錯，只不過珠寶設計的試錯代價很高，我們可以借助犀牛、3D打印等軟件進行模擬輔助，降低試錯成本。隨著成本的降低，3D打印將會是未來制造的主要方式，也會成為珠寶生產的主要方式。便捷方式的出現，將會為跨界合作設計帶來更多的可能性，珠寶材質也會有更多創新，將會形成新的珠寶天地。

在工藝的比較中，平面設計思維與立體珠寶設計思維存在明顯的區別。平面設計對工藝的需求建立在印刷類平面設計上，但不是所有的平面設計都需要工藝，并且隨著UI（User Interface）、UX（User Experience）的發展，印刷工藝的需求呈現下降的趨勢，而珠寶設計中對于工藝的需求與平面設計呈反方向發展[10]。珠寶設計中，工藝是一些大師追求極致的新方向，它甚至可以成為作品展現的決定性因素，不同的工藝方法會影響珠寶最終的呈現效果，需要在工藝中不斷實踐，如使用花絲工藝會使得金屬首飾更古典，使用隱秘式鑲嵌會使寶石更加明亮，使用拉絲工藝會使首飾更加精致……因此，在工藝這一影響因素方面，從平面設計思維向立體珠寶設計思維轉變過程就相對要輕松，但需要重新建立一個珠寶工藝的思維體系，可以根據不同寶石進行鑲嵌工藝的劃分，也可以根據自身的需要對工藝建立自己的體系思維，每一個人可以有針對性地進行材質思維的轉變，構建新的聯動思維模式。

4 結論

綜上所述，可以認為：實現珠寶設計思維從平面向立體轉變，就需要了解二者之間的共性與差異性，通過對固定因素與影響因素——如色彩、材質與工藝的創造性思考，構建新的思維模式，打破壁壘，不斷實踐、驗證思維的正確性，構建二者之間的思維聯動，最終實現平面設計思維向立體的珠寶設計思維轉變和創新。