淺析“一帶一路”背景下傳統(tǒng)建筑裝飾彩畫(huà)的再生發(fā)展

黃志穎

（華中科技大學(xué)，湖北武漢 430074）

0 前言

“一帶一路”是我國(guó)與沿線國(guó)家的合作之路，以古代絲綢之路為雛形，與亞洲、非洲和歐洲等合作伙伴國(guó)建立和平友好、共同發(fā)展的經(jīng)濟(jì)政治之路，更是加強(qiáng)文化交流，打破地域偏見(jiàn)的文化之路。歷史悠久的建筑裝飾彩畫(huà)是人類共同的文化瑰寶，國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的研究文獻(xiàn)和修復(fù)案例不勝枚舉，在“一帶一路”文化交流背景下，借鑒學(xué)習(xí)國(guó)外彩畫(huà)修復(fù)理論和先進(jìn)技術(shù)，對(duì)我國(guó)歷史文物保護(hù)意義深遠(yuǎn)，從外國(guó)對(duì)我國(guó)的彩畫(huà)記錄資料中，能找到我國(guó)丟失的彩畫(huà)記憶，并驗(yàn)證歷史文化的真實(shí)性。展望我國(guó)建筑彩畫(huà)的未來(lái)，它不應(yīng)該是被少數(shù)人保護(hù)的金絲雀，而應(yīng)該是文化外交的和平鴿，在世界彩畫(huà)文化交流的舞臺(tái)，揭開(kāi)我國(guó)彩畫(huà)的美麗面紗，讓彩畫(huà)成為各國(guó)文化交流的橋梁。

1 中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾彩畫(huà)的相關(guān)概念界定

我國(guó)彩畫(huà)歷史悠久，最早出現(xiàn)在東漢，自宋代開(kāi)始才有了理論專著，定義建筑彩畫(huà)為建筑構(gòu)件的表面裝飾，這類裝飾彩畫(huà)對(duì)建筑木結(jié)構(gòu)起防腐防潮的保護(hù)作用，并用不同的顏色圖案體現(xiàn)封建禮制、皇權(quán)至上的等級(jí)制度。傳統(tǒng)建筑裝飾彩畫(huà)分為兩種：①歷史遺存彩畫(huà)；②依據(jù)傳統(tǒng)形式制作的彩畫(huà)，兩種彩畫(huà)裝飾均具有文化價(jià)值和社會(huì)意義，它反映先輩的生活方式和精神追求，為后世提供歷史文化線索和文化再造靈感。

2 中國(guó)建筑裝飾彩畫(huà)研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)綜述

國(guó)內(nèi)保存完好的古著作有宋代的《營(yíng)造法式》（見(jiàn)圖1）和清代的《清工部工程做法》（見(jiàn)圖2）。《營(yíng)造法式》中有關(guān)建筑裝飾彩畫(huà)的研究主要集中在近20 年，由于書(shū)籍歷史久遠(yuǎn)且解釋不全等原因，專家學(xué)者對(duì)著作的研究尚存疑問(wèn)；《清工部工程做法》內(nèi)容詳盡且有歷史文物遺留，梁思成先生在30 年代對(duì)其進(jìn)行深入研究，并撰寫(xiě)出《清式營(yíng)造則例》和《清工部工程做法則例圖解》的著作，因此，匠人的彩畫(huà)修復(fù)工作較為輕松，以北方晚清裝飾彩畫(huà)為主的相關(guān)文獻(xiàn)也隨之增多。近現(xiàn)代可供設(shè)計(jì)者參考的工具書(shū)主要有馬瑞田的《中國(guó)古建彩畫(huà)》和《中國(guó)古建彩畫(huà)藝術(shù)》、蔣廣全的《中國(guó)清代官式建筑彩畫(huà)技術(shù)》和邊精一的《中國(guó)古建筑油漆彩畫(huà)》等。彩畫(huà)修復(fù)案例主要集中在官式建筑，包括：北京歷代帝王廟建筑彩畫(huà)修復(fù)、故宮壽康宮區(qū)建筑彩畫(huà)修復(fù)和午門正樓外檐彩畫(huà)修復(fù)設(shè)計(jì)等。

圖1 《營(yíng)造法式》（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

3 中國(guó)建筑裝飾彩畫(huà)發(fā)展面臨的困境

圖2 《清工部工程做法》內(nèi)頁(yè)（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

中國(guó)彩畫(huà)的傳承發(fā)展之路并非一帆風(fēng)順，問(wèn)題的根源就在于彩畫(huà)的局限性，作為木構(gòu)件上的裝飾藝術(shù)作品，它的意義價(jià)值與建筑載體無(wú)法分割，彩畫(huà)表面受風(fēng)雨侵蝕，易出現(xiàn)脫落、霉變等問(wèn)題，人為的涂畫(huà)破壞以及年久失修，都為彩畫(huà)修復(fù)工作增添難度。在彩畫(huà)修復(fù)方面，我國(guó)的彩畫(huà)研究古籍重點(diǎn)突出禮制描寫(xiě)，對(duì)建筑圖文的表達(dá)較少，使現(xiàn)代彩畫(huà)修復(fù)的理論依據(jù)不足，再加上彩畫(huà)繪制工藝繁復(fù)，沒(méi)有特定的規(guī)章制度，基本以師徒言傳身教的形式完成，讓彩畫(huà)的傳統(tǒng)技藝逐漸失傳消亡。為了恢復(fù)中國(guó)彩畫(huà)的歷史原貌，我國(guó)需要順應(yīng)“一帶一路”潮流，結(jié)合國(guó)內(nèi)外專著技術(shù)和本土工藝材料，實(shí)現(xiàn)我國(guó)建筑彩畫(huà)的再生發(fā)展。

4 中外建筑裝飾彩畫(huà)修復(fù)技法

我國(guó)建筑裝飾彩畫(huà)修復(fù)技術(shù)隨時(shí)代的發(fā)展不斷進(jìn)步完善，逐漸形成一套完整的理論體系，整體可分為維護(hù)和修復(fù)兩個(gè)方面。彩畫(huà)維護(hù)的對(duì)象是明清以前少存的建筑彩畫(huà)遺產(chǎn)，以清理、防腐和加固等維護(hù)措施為主；彩畫(huà)修復(fù)的對(duì)象是明清以來(lái)大量現(xiàn)存的宮廷建筑彩畫(huà)，以少而精、可修改的修復(fù)原則為主。

4.1 國(guó)內(nèi)建筑裝飾彩畫(huà)修復(fù)技法

我國(guó)的彩畫(huà)修復(fù)可分為評(píng)估存檔、實(shí)驗(yàn)檢測(cè)、清潔處理、結(jié)構(gòu)補(bǔ)全、局部補(bǔ)色和整體防護(hù)這六個(gè)部分，具體如下：

（1）為了保證彩畫(huà)的歷史性與真實(shí)性，彩畫(huà)修復(fù)的每一個(gè)步驟都要建立在資料整合和現(xiàn)狀調(diào)研分析的基礎(chǔ)上，圖文并茂地記錄彩畫(huà)修復(fù)的步驟，并對(duì)彩畫(huà)的歷史價(jià)值進(jìn)行檢測(cè)評(píng)估和系統(tǒng)錄入；

（2）為了提高彩畫(huà)修復(fù)的嚴(yán)謹(jǐn)性，設(shè)計(jì)師要用現(xiàn)代檢測(cè)儀器分析彩畫(huà)的成分、工藝，試驗(yàn)成功后才能對(duì)實(shí)物進(jìn)行修復(fù)處理；

（3）修復(fù)前，需要對(duì)彩畫(huà)表面進(jìn)行污垢清理，根據(jù)附著物的性質(zhì)進(jìn)行物理清理和化學(xué)清理，針對(duì)不同的污垢貼合程度和厚度，選用不同的清洗劑，清理手法多為小面積輕柔地掃、擦和刮，以免造成彩畫(huà)損壞；

（4）彩畫(huà)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)部分的保護(hù)主要包括木構(gòu)件層、地仗層和顏料層，針對(duì)不同的結(jié)構(gòu)部分，運(yùn)用相應(yīng)的傳統(tǒng)工藝和材料進(jìn)行填補(bǔ)、加固以及粘接；

（5）局部補(bǔ)色可以提高彩畫(huà)的完整性，需要設(shè)計(jì)師進(jìn)行資料分析，了解彩畫(huà)的歷史背景和圖案價(jià)值，再用科學(xué)儀器檢測(cè)遺存顏料、膠粘劑的成分，分析出傳統(tǒng)工藝、材料，并經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)效果檢測(cè)后，才能在彩畫(huà)上補(bǔ)色修復(fù)；

（6）整體防護(hù)能使彩畫(huà)長(zhǎng)久保存，防護(hù)涂料的使用能增強(qiáng)結(jié)構(gòu)和彩畫(huà)的防腐防潮、抗光和抗氧化效果。

4.2 國(guó)外建筑裝飾彩畫(huà)修復(fù)技法

國(guó)外的文物保護(hù)修復(fù)提倡原物保留原則，對(duì)建筑裝飾彩畫(huà)這類大體量藝術(shù)工藝品，進(jìn)行遺址現(xiàn)場(chǎng)保留，形成本土化的文物博物館，并號(hào)召當(dāng)?shù)禺?huà)師結(jié)合歷史資料和科學(xué)依據(jù)來(lái)補(bǔ)繪圖案，使傳統(tǒng)文化延續(xù)下去。西方古典建筑多以石構(gòu)為主，也存在大量經(jīng)典木構(gòu)建筑，建筑裝飾油畫(huà)與我國(guó)的建筑彩畫(huà)原理構(gòu)造相似，且有著悠久的建筑油畫(huà)修復(fù)歷史，西方建筑油畫(huà)文物保護(hù)理論和數(shù)據(jù)化分析手法，可為我國(guó)油漆彩畫(huà)的修復(fù)提供參考。中外彩畫(huà)基礎(chǔ)部分的修繕?lè)绞酱篌w相同，都是根據(jù)文物的傳統(tǒng)工藝來(lái)進(jìn)行維護(hù)，不同的是補(bǔ)色理念，西方建筑油畫(huà)修復(fù)運(yùn)用的是“美學(xué)重組法”，即先運(yùn)用色彩抽象手法來(lái)進(jìn)行中間色的選擇，再用中間色對(duì)畫(huà)面補(bǔ)色，這種手法不同于我國(guó)的“傳統(tǒng)臨摹法”，中間色的補(bǔ)色方法更加直觀簡(jiǎn)便，遠(yuǎn)觀可讓人感受到圖像的完整美感，近觀能辨別出修補(bǔ)的痕跡，是一種古與現(xiàn)的完美結(jié)合。

5 中外建筑裝飾彩畫(huà)的再生發(fā)展

中外建筑裝飾彩畫(huà)的再生離不開(kāi)維護(hù)，維護(hù)的定義介于保留和修復(fù)之間，即針對(duì)損壞較小和現(xiàn)存較少的明清以前的建筑彩畫(huà)文物進(jìn)行清理、防腐和加固處理，對(duì)殘缺嚴(yán)重的彩畫(huà)則需要依據(jù)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行臨摹式重繪或美學(xué)式重組，才能從物質(zhì)層面實(shí)現(xiàn)彩畫(huà)的美學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值。建筑裝飾彩畫(huà)在特定的社會(huì)環(huán)境中才能釋放光彩，彩畫(huà)文化精神層面的傳播交流是彩畫(huà)再生發(fā)展的核心，它的社會(huì)意義和文化意義遠(yuǎn)高于媒介本身，需要當(dāng)?shù)鼐用褡灾鲗W(xué)習(xí)和保護(hù)，“一帶一路”國(guó)家間的彩畫(huà)文化學(xué)習(xí)交流活動(dòng)，對(duì)居民保護(hù)傳統(tǒng)建筑彩畫(huà)具有教育意義。各國(guó)專家學(xué)者的會(huì)議成果，能有效改善本土技藝中的不足，便于居民學(xué)習(xí)掌握，培養(yǎng)出與時(shí)俱進(jìn)的彩畫(huà)人才。各國(guó)之間彩畫(huà)文化的輸出交流，能激發(fā)當(dāng)代年輕人的創(chuàng)新潛力，用文創(chuàng)的方式促進(jìn)中國(guó)彩畫(huà)文化的再生發(fā)展，與國(guó)際接軌、邁向世界。

6 結(jié)語(yǔ)

中外建筑裝飾彩畫(huà)保護(hù)理論與修復(fù)實(shí)踐取得的光輝成就，離不開(kāi)古今中外一批批專家學(xué)者的共同努力，“一帶一路”國(guó)家建筑裝飾彩畫(huà)研究交流講座和會(huì)議活動(dòng)成果，在彩畫(huà)工藝制作方面，讓我國(guó)在堅(jiān)守本土彩畫(huà)文化精髓的基礎(chǔ)上融入了國(guó)外優(yōu)秀文化和新興技術(shù)，為各國(guó)彩畫(huà)保護(hù)修復(fù)工程提供新思路和新技術(shù)；在彩畫(huà)文化傳播方面，彩畫(huà)文化的發(fā)展不再只停留在紙質(zhì)媒介上，還將以教育培訓(xùn)、文娛活動(dòng)等多種趣味形式展現(xiàn)在人們眼前，從而落實(shí)彩畫(huà)文化教育；在彩畫(huà)未來(lái)發(fā)展方面，彩畫(huà)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，能推動(dòng)其文化附加值的提高，促進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型。“一帶一路”彩畫(huà)文化之路，讓我國(guó)彩畫(huà)文化與國(guó)際彩畫(huà)文化接軌，煥發(fā)傳統(tǒng)彩畫(huà)新活力，推動(dòng)彩畫(huà)藝術(shù)再生發(fā)展。