淺議社會變遷與油畫創作的關系與表現

□詹 妮 西安美術學院

社會環境的變遷與藝術的創作是一種影響與反映，借鑒與映射的動態關系。隨著時代的發展，工業革命的變革，不僅推動了社會經濟和歷史的發展進程，同時也在藝術發展史上留下了濃墨重彩的一筆。工業生產對社會生活的改變，也成了藝術家研究和討論的題材，從最初的反映社會現實，到后來展現人們對未來生活的期望，其繪畫的形式語言和其中表達的情感也隨之不斷發展與成熟。社會變遷中的工業生產是國民經濟中最為重要的環節，是衡量和體現一個國家經濟發展水平的重要標志。

在時代變革所產生的背景下，藝術家也緊隨時代的腳步進行藝術創作與表達，在以社會變遷為背景進行的藝術創作與表達中，不僅帶著一種對過去歲月的懷念，更是對工業發展所帶來的文明變遷、藝術發展的趨勢、民族和時代的審美意趣等問題所引發的深刻思考。

一、創作的時代背景

在油畫創作的繁多題材中，工業題材隨處可見，與人們的日常生活息息相關，是對特定時期工業發展的真實寫照，也是一定程度上對社會發展現狀的反映。因此，工業題材在藝術創作中的時時出現，既是生活的偶然發現也是時代的必然發展。中國工業題材的油畫創作大致可以分為新中國成立初期（1949—1956年）、“文革”時期（1966—1976年）、改革開放（1978—1999年）、當代油畫創作（2000年至今）四個時期。

新中國成立初期，是我國由農業國向工業國轉變的重要時期，工業題材油畫的藝術創作深受蘇聯批判現實主義的影響，具有濃厚的社會主義思想，提倡歌頌主題的油畫創作。吳作人先生1956年創作了《黃河三門峽·人定勝天》，畫面構圖飽滿，造型簡單有力，畫面用筆在湍急的黃河水上達到了出色的效果，將強烈的情感與水勢相融，以抒發胸中意氣。

到了“文革”時期，由于受政治因素的影響，藝術創作多被刻板夸張的套路所限制，具有強烈的“文革”時期特征，英雄主義是這個時期最主要的創作意識主導。著名油畫家吳云華先生是中國新寫實主義油畫的代表人物之一，他的作品《虎口奪銅》生動地描繪了礦工礦下艱難采銅的場景，是比較具有英雄主義的繪畫題材，歌頌了工人階級的力量，著重表現了工人階級為祖國的發展做出的巨大貢獻。

自改革開放以來，我國由社會主義計劃經濟體制向社會主義市場經濟體制發生轉變，強大的新思潮影響著藝術創作的改變，油畫的藝術創作出現了更加新穎的面貌。這股新勢力成長的典型是畫家廣廷渤，他的代表作品《鋼水·汗水》描繪了四位煉鋼工人勞動中的間歇場景，汗流浹背、解衣透涼，表現了勞動中的緊張和不易，強化了人物剛毅的性格，以靜為主，動靜結合，耐人尋味。

時至今日，藝術家對工業題材的持續關注，進一步肯定了這一題材的人文性和藝術價值。例如，徐唯辛的《礦工肖像》系列油畫作品，在詮釋礦工巨大的特寫形象的同時，又在映射其背后的生存、生活，反映社會勞動者狀態之后的社會現象問題，為勞動者造像，使觀者進入沉思狀態，對更深層面的社會問題引發思考。

二、創作方法分析

社會變遷所帶來生產生活方式的轉變，需要藝術家的別具慧眼，在看似枯燥簡單的機器零件、殘損銹蝕中發現獨特的美。在單調的工業世界里，把簡單的圖式語言主觀地轉化為有意識的藝術語言，將尋常的物質性轉化為賦有一定精神面貌和時代氣質的藝術作品。在當代藝術語境下，油畫藝術不僅是技法和技術的熟練運用，更是思想意識、審美意趣的直接表達。油畫的繪畫語言作為藝術創作的一種表述方式，在一定程度上反映了畫家本我的人文情懷。當下，油畫創作的表現手法和表達方式趨于多元化的發展，藝術觀念隨著大眾審美的潮流日益更新，但傳統的油畫繪畫語言并不會落后，畫面的最終呈現和表達一定是由畫家的主觀意識所定的。

三、創作的情感表達

藝術創作是畫家有目的，有意識的主觀創造，是畫家自我情感的宣泄與表達，這種“自我”，在藝術創作中起到了靈魂主導的作用，是每件作品的出發點和落腳點。繪畫的過程并不是機械地復制客觀事物，而是應該充分發揮創作者的主觀能動性，在感性與理性之間、意識與無意識之間尋求所謂的平衡，這樣的作品才能稱為一件好的、優秀的作品。在作品中，反復、糾結才正是畫面中最可貴的部分，是畫者思考和實驗的結果，是最真實的創作情緒，如果畫面中缺少了這種感情宣泄，那這張作品就是重復的復制生產，沒有靈魂，沒有生命力，毫無生機。藝術創作來自細微生活中的點點滴滴，是藝術家對生活的真切感受，是對生活的表達與宣泄，他們帶來的不僅僅是圖式語系的新鮮感，還有對舊時光的留戀情懷。