克里姆特繪畫對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響

摘 要：本文通過分析克里姆特繪畫的創(chuàng)作方式以及背后的美學(xué)規(guī)律，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言融匯貫通，就環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)如何借鑒克里姆特繪畫的創(chuàng)作手法提出思考。

關(guān)鍵詞：克里姆特;裝飾性;材料;設(shè)計(jì)融合

受到家庭制作金銀首飾技藝的環(huán)境影響，克里姆特中期和晚期的作品在繪畫中做到了傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代藝術(shù)之間的和諧美，在西方裝飾主義運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，展現(xiàn)出創(chuàng)新性的、強(qiáng)烈的視覺效果。這種嘗試引起了大眾的欣賞和重視，為后來的繪畫和設(shè)計(jì)積累了技藝與理念基礎(chǔ)。

1 克里姆特繪畫的特征

1.1 創(chuàng)作方式

克里姆特中后期的繪畫作品在創(chuàng)作手法上最具代表性。繪畫題材上多以女性、情愛來表達(dá)自己的精神理念，透露出如煙花般燦爛絢麗、意猶未盡的藝術(shù)氣質(zhì)。其作品巧妙的將富有光澤的金屬元素作為局部繪畫構(gòu)成，再從整體造型出發(fā)，融入部分傳統(tǒng)繪畫的技巧，看似矛盾的元素雜糅碰撞，創(chuàng)新性的顛覆了繪畫材質(zhì)的選擇，形成獨(dú)特的視覺表現(xiàn)力。

1.2 美學(xué)規(guī)律

首先，克里姆特繪畫作品的骨骼框架是由不同大小比例的點(diǎn)線面繁復(fù)組合而成，配合人物元素起到烘托氣氛的裝飾作用。其次，不規(guī)則幾何、藤蔓類植物、跳躍的動(dòng)物、民族特色象征符號等元素的重復(fù)與疊加起到活躍畫面、勾勒畫面語言細(xì)節(jié)的效果，使作品迸發(fā)出生動(dòng)熱情的美學(xué)感染力。再者，通過或平面或拼貼的空間效果來實(shí)現(xiàn)的畫面的神秘氣質(zhì)，拉近與觀賞者的親密距離也是其作品廣受大眾喜愛的重要原因之一。

克里姆特在歷經(jīng)變化的繪畫探索中，將靜態(tài)的民間技藝的材料和民族特色符號元素進(jìn)行變異融匯，形成動(dòng)態(tài)的藝術(shù)畫面語言。在大量使用重復(fù)疊加技法時(shí)，利用其傳統(tǒng)的美學(xué)素養(yǎng)，使畫面疏密有致、混而不亂。

2 藝術(shù)與設(shè)計(jì)的融合

2.1 運(yùn)用對比材質(zhì)

克里姆特受工藝技術(shù)的啟發(fā)，將被廣泛用在盒子、漆器中的金銀箔片、蝸牛殼等具有光澤的材質(zhì)變成繪畫語言。他從自然中挑選絢麗的孔雀羽毛、纏繞的藤曼等軟元素穿插在畫面中，將其與金屬類硬質(zhì)材料上形成質(zhì)感上的對比，從而達(dá)到視覺上的刺激。

在環(huán)境空間設(shè)計(jì)中，可以說材質(zhì)的肌理與色彩決定著空間個(gè)性。每種材質(zhì)都具有自己的結(jié)構(gòu)和肌理美，在與其他同類質(zhì)地不同色，或同類色不同質(zhì)地的材料搭配使用時(shí)，如何搭配的均衡和諧，非常考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的審美能力和對材料的系統(tǒng)認(rèn)知能力。在運(yùn)用材料時(shí)，經(jīng)常會(huì)用到多種手法，比如肌理的點(diǎn)線面構(gòu)成，同類色的深淺變化、一剛一柔、一明一暗等對比屬性材質(zhì)的融合?？死锬诽氐睦L畫作品的張力無疑給了我們設(shè)計(jì)手法的靈感，將材料作為設(shè)計(jì)語言的重要載體，使其充分發(fā)揮實(shí)用兼美觀的雙重效用。

2.2 打造視覺符號

與注重寫實(shí)性的古典主義繪畫相比，克里姆特中晚期的繪畫展現(xiàn)出抽象趣味的韻律感。畫面中不規(guī)則的幾何形既有裝飾效果，又被賦予了象征意義，配合對色彩及視覺要素?fù)]灑自如的描繪，將人文精神內(nèi)涵展現(xiàn)的淋漓盡致，二者共同塑造了克里姆特的品牌形象。

室內(nèi)環(huán)境中的視覺感受影響著體驗(yàn)者對空間的感受。具象的元素放在有限的空間中，必然需要進(jìn)行比例和形態(tài)上的調(diào)整。設(shè)計(jì)師將現(xiàn)實(shí)對象以個(gè)性的想象進(jìn)行局部放大或者微觀提煉，會(huì)激發(fā)人們積極與場所進(jìn)行藝術(shù)語言互動(dòng)，增加愉悅的人文氣息。設(shè)計(jì)師只有加深對藝術(shù)形態(tài)的推敲反思，從具象到逐漸抽象再到完全抽象三部曲折射出不同層次的精神內(nèi)涵，才能達(dá)到給體驗(yàn)者留出充分的想象空間的目的。

2.3 創(chuàng)造審美趣味

如果按市場的受歡迎度來評價(jià)藝術(shù)作品的時(shí)代性，那黃金時(shí)期的克里姆特絕對是潮流的引領(lǐng)者。原因在于克里姆特繪畫局部運(yùn)用寫實(shí)技法，整體可以看到大眾所熟悉的工匠技藝的氣質(zhì)，突破傳統(tǒng)的古典主義風(fēng)格的束縛，從而創(chuàng)造了人們對繪畫的視覺印象。這三點(diǎn)加起來使觀賞者覺得克里姆特的作品不僅新穎有趣，又在精神內(nèi)涵上保持著恰當(dāng)?shù)木嚯x感。這一事實(shí)反映出審美觀具有時(shí)代性，是動(dòng)態(tài)變化的。傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式在它所處的時(shí)代是流行的，放在現(xiàn)代社會(huì)中觀賞者卻很容易產(chǎn)生距離感，但融入了時(shí)代特色的傳統(tǒng)藝術(shù)又擁有著廣闊的市場，雖然這種情況也會(huì)遭致“惡搞”、“低俗”等負(fù)面評價(jià)。

3 啟發(fā)

盡管克里姆特在材質(zhì)上的創(chuàng)新手法對如何獲得取材的靈感，如何最大化的表現(xiàn)材料的特點(diǎn)，如何讓多種材料服務(wù)于整體有著很好的啟發(fā)作用。但需要注意的是，裝飾繪畫作為純藝術(shù)，與實(shí)用藝術(shù)還是存在功能上的區(qū)分。繪畫作品提供了靈感來源，拓寬了設(shè)計(jì)思路，豐富了設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式，但這并不意味著繪畫元素的藝術(shù)技巧可以被毫無保留的照搬到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，如果沒有美學(xué)規(guī)律作為技術(shù)支撐，那么將多種不規(guī)則的，亮閃閃的元素堆在一起也可能造成視覺災(zāi)難，環(huán)境藝術(shù)的對功能性的要求制約著設(shè)計(jì)元素的使用比例，畢竟僅僅滿足視覺效果時(shí)不能達(dá)到室內(nèi)外場所空間的要求。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)成果通常以人的感官體驗(yàn)評價(jià)來作為衡量品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)。這與繪畫作品帶給人的主觀感受是一脈相承的。

理論層面上，繪畫與設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出了一定的美學(xué)規(guī)律，而藝術(shù)規(guī)律是相對穩(wěn)定的，符合大眾審美的客觀事實(shí)。藝術(shù)家通過分解繪畫作品本身的構(gòu)圖、色彩、形態(tài)、內(nèi)容、技法以及創(chuàng)作背景等，使之成為設(shè)計(jì)靈感與思維的指明燈。我們必須認(rèn)識到藝術(shù)繪畫作品與社會(huì)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)意識是緊密相關(guān)的。這就要求我們掌握客觀與主觀反應(yīng)藝術(shù)本身規(guī)律的區(qū)別及所需要的特殊技巧。

實(shí)踐層面上，克里姆特在繪畫作品中實(shí)現(xiàn)了跨專業(yè)之間的融合，達(dá)到了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代藝術(shù)的和諧。這讓我們認(rèn)識到傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式與新技術(shù)、新產(chǎn)物之間的無限可能性。設(shè)計(jì)師的審美觀需要向上傳承，向下探索，站在傳統(tǒng)的肩膀上，用實(shí)驗(yàn)性的方法充分發(fā)揮技術(shù)的發(fā)展帶來的藝術(shù)創(chuàng)新上的便利性。

參考文獻(xiàn)：

[1]李倩.克里姆特繪畫作品的創(chuàng)作心理分析[J].大眾文藝，2019（10）：101-102.

[2]陳欽權(quán).點(diǎn)、線、面、色彩的交響曲——克里姆特繪畫的抽象形式[J].新美術(shù)，2004（02）：81-83.

[3]金波.解析克里姆特作品的裝飾性語言特征[J].美術(shù)觀察，2016（06）：126-127.

[4]李秀華.淺析設(shè)計(jì)藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的屬性差異[J].長江大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版），2013，36（07）：181-182.

作者簡介：崔瑤瑤（1992-），女，漢族，河南鄭州，學(xué)生，研究生，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)