楊浦藝游

宋揚(yáng)

在20世紀(jì)任何時(shí)刻造訪上海楊浦濱江，人們大概都會(huì)被眼前的景象所振奮，這里航運(yùn)繁忙，機(jī)器轟鳴。但隨著工業(yè)遷出，楊浦濱江的喧鬧逐漸散去，只留下一灣江水依舊在不緊不慢地流淌。在第三屆上海城市空間藝術(shù)季，一群建筑師、策展人、藝術(shù)家同場獻(xiàn)技，用藝術(shù)造城，準(zhǔn)備將親水空間再次激活。

今年十一長假，藝術(shù)家宋冬沒有閑著。10月2日清早，我們在楊浦濱江見到宋冬時(shí)，他正對(duì)自己的公共藝術(shù)新作《若沖園》進(jìn)行最后調(diào)整，前后已經(jīng)忙活了好幾個(gè)月。這件裝置作品的落地過程跟“蓋房子”有些類似：藝術(shù)家首先在草坪上建了三個(gè)水泥基座，隨后用鋼架搭出了框架，最后往其中嵌入回收的門窗。從遠(yuǎn)處觀看，它高低錯(cuò)落，展示著豐富的顏色層次，有如一組抽象盆景。至此，裝置主體搭建完畢，但藝術(shù)作品剛剛完成了一半，后邊還有更復(fù)雜的功夫：宋冬計(jì)劃往裝置中填入生活舊物——它們必須被使用過，其主人最好還是附近的居民——藝術(shù)家認(rèn)為，只有這樣，作品才能跟周遭發(fā)生聯(lián)結(jié)，形成融洽的關(guān)系。

除了宋冬的《若沖園》，還有20件公共藝術(shù)作品先后在楊浦濱江“安了家”。它們由來自世界各地的數(shù)十位/組藝術(shù)家為第三屆上海城市空間藝術(shù)季（SUSAS）定制打造，在長達(dá)一年半的布展周期內(nèi)陸續(xù)亮相。區(qū)別于各大藝術(shù)展會(huì)上的臨時(shí)性作品，它們將被永久保存，為楊浦濱江南端5.5公里的濱水空間帶去持續(xù)性的改變。今天的楊浦濱江不受時(shí)髦人群的青睞，臨水的廠房和倉庫空置已久，配合著岸邊銹跡斑駁的系纜樁，形成了城市荒地。但20世紀(jì)初，這里一度是中國近代工業(yè)的發(fā)祥地，中國初代造船廠、中國最大的造紙廠、遠(yuǎn)東最大的皂廠等都曾落址于此。借SUSAS之機(jī)，一群建筑師、策展人、藝術(shù)家有志于扭轉(zhuǎn)這處荒蕪的景觀，用文化生態(tài)激活潛伏的能量，把濱江空間“還水于民”。

為了盡可能地物盡其用，策展方提供的創(chuàng)作點(diǎn)位多是工業(yè)遺存，受邀藝術(shù)家以輕巧的手法介入場地，梳理出藝術(shù)與環(huán)境、城市、歷史的互文關(guān)系：來自瑞士的費(fèi)利斯·瓦里尼（Felice Varini）為一座廢棄的吊塔繪上幾何條紋，創(chuàng)造出具有視錯(cuò)覺效果的大型裝置;英國藝術(shù)家理查德·威爾遜（Richard Wilson）從一條報(bào)廢的小船上切割下42個(gè)零件，將它們安裝于管狀雕塑的兩端，提醒觀者銘記河流的悠長歷史;中國本土的當(dāng)代藝術(shù)家徐震選取了一處不起眼的單層平頂崗?fù)ぃ渲兄萌肓说袼茏髌贰渡健贰@些作品既留住了歷史文脈，也融匯了藝術(shù)家的鮮明語言，聯(lián)結(jié)起浦江水的過去與當(dāng)下。

“雖然展覽有時(shí)限，但藝術(shù)永不落幕。”來自策展團(tuán)隊(duì)的汪斌介紹道，“SUSAS意在把展覽內(nèi)容付諸實(shí)踐，讓藝術(shù)在真正意義上介入城市景貌，回饋城市的開發(fā)建設(shè)?！背藚⑴c策展，汪斌及其創(chuàng)辦的藝術(shù)管理咨詢公司欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu) Art Pioneer Studio（APS）也是SUSAS永久公共藝術(shù)項(xiàng)目及公開征集作品的總執(zhí)行，不但負(fù)責(zé)與遍布全球的眾多藝術(shù)家全程對(duì)接，更包攬了作品的制造與安裝，甚至連建筑安全也考慮在內(nèi)。譬如，安裝劉建華的雕塑《天外來物》之前，顧及作品造型及點(diǎn)位的特殊性，APS請示了專家工程師進(jìn)行結(jié)構(gòu)評(píng)審，繼而加固了地基，以確保作品在極端天氣中也能完好無損。

進(jìn)入公共藝術(shù)作品安裝的沖刺階段后，宋冬的《若沖園》讓汪斌格外“頭痛”。為了收集舊物，來自北京的宋冬拜托東道主汪斌聯(lián)系了街道和居委會(huì)的工作人員，一行人去弄堂民宅“家訪”、去舊貨市場“淘寶”，總算集齊了裝置所需的元素。雖然過程頗費(fèi)周章，但宋冬對(duì)結(jié)果很滿意，他說道：“以后居民來濱江游玩，若是在作品中看到了自己捐獻(xiàn)的舊物，或許能感到親切。它的誕生將社區(qū)調(diào)動(dòng)了起來，建立起藝術(shù)與公眾的連接，所謂的‘共建共生可不只是說說而已?！?/p>

在21件永久作品中，匯集多方之力的《若沖園》是最后落成的。但它永遠(yuǎn)不會(huì)真正“完成”，而將不斷變化，處于一種“活”的動(dòng)態(tài)：其中的物品將持續(xù)更替，宋冬還想將其開放為活動(dòng)、表演所用，讓他人的創(chuàng)造不斷給予它新的生命。“我對(duì)‘永久的概念有所保留，裝置被固定于此，并不意味著它將始終如初，作品可以不斷變化和發(fā)展。日曬雨淋會(huì)讓它腐朽、生銹，這樣的變化并非全然消極，其中的歷史印記恰恰是我想捕捉、表達(dá)的東西?！彼味f道，“人們應(yīng)該歡迎時(shí)間為舊的東西賦予新的意義，這也是舉辦上海城市空間藝術(shù)季的意義所在?！?/p>