藝術(shù)為鄰

Boris Shiu

鮑棟的家在798園區(qū)的角落里。2017年園區(qū)改造，一批紅磚清水房向藝術(shù)工作者開放，鮑棟一直想嘗試擁有一間工作室，但又不想住得特別偏遠(yuǎn)，在798安家就成了這時(shí)的“順便”。鮑棟的日常工作分為三塊：組辦北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會、做獨(dú)立策展人的展覽項(xiàng)目策劃、撰寫藝術(shù)評論。這令他既不能離群索居，也不能像藝術(shù)家鄰居一樣太過隨性，把家里堆放得“路都走不通”。除了安排好生活的必需，在這個(gè)六米五高的開闊空間里，鮑棟認(rèn)為自己還需要一間書房和一個(gè)會客的地方，而且“書房相對要跟別人沒關(guān)系”。和鮑棟一起在798開“茶所”的朋友、空間設(shè)計(jì)師歐陽昆侖給了他一些建議，鮑棟按照自己的喜好消化后，在家中布置出一個(gè)兩層的半開放式“盒子”。

從客廳往里延伸，長木桌是喝茶區(qū)域的中心。長桌的鋼制桌腿可以水平調(diào)節(jié)，是鮑棟請藝術(shù)家蔡磊專門為這塊板焊制的。墻壁上的三幅裝裱作品有明顯的東方意味，主題分別與竹、石和絹有關(guān)，下方的條案上則擺設(shè)著鮑棟“一陣一陣”收集來的茶器具。茶臺周圍的小柜和椅子多是他從朋友的老家具倉庫中直接選來的。在鮑棟看來，中國傳統(tǒng)的物品張力特別大，他希望這種家具和作品的關(guān)系，能讓喝茶空間的張力也增大一些。聊天時(shí)，鮑棟側(cè)身，隨手從身后的小匣中取出一支手掌大小的卷軸。這是廖明明畫的《長煙引素》，卷軸中的山水從大海變幻到高山，鮑棟開玩笑叫它“中國地形圖”，最佳觀看體驗(yàn)正是這樣將它放在隨手可取的位置或帶在身上，在雅集上一邊拉開一邊看。鮑棟的藝術(shù)藏品多來自日常隨性的積累，它們基本上都是中等尺寸，其中不少都是藝術(shù)家們早期創(chuàng)作的作品，或是在國內(nèi)外的博覽會上偶遇而抱回。鮑棟都不知道自己總共收藏了多少件作品，也沒有系統(tǒng)檔案。搬家的時(shí)候突然發(fā)現(xiàn)“怎么這里還有一個(gè)作品”的情況常有發(fā)生。在鮑棟看來，“收藏，你有多少的投入都是不夠的。”不如買畫時(shí)就想象下應(yīng)該怎么把作品掛在家里，這樣等閑的時(shí)候便能“鼓搗”出來，作品也總能和日常空間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。

鮑棟的很多藏品都出自他研究過的藝術(shù)家之手，或是某一藏品引發(fā)了接下來的展覽合作。從二層走向三層起居空間的樓梯墻壁上，懸掛著一塊來自李姝睿《一面墻》裝置作品的“拼圖”，這件作品是鮑棟策展的“繪畫課II——消極與積極的風(fēng)格”中的一件，恰好適合傾斜的樓梯墻壁。一層的洗手間墻外，懸掛著他在里約熱內(nèi)盧購買的巴西藝術(shù)家Caio Reisewitz的攝影作品。后來Caio Reisewitz應(yīng)鮑棟的展覽邀請來北京，在看到這件作品時(shí)告訴他，這是他該系列的第一件作品。

與茶臺區(qū)濃厚的古意不同，一張竹簾之隔的餐廚區(qū)則很“工業(yè)”，金屬柜子是在嚴(yán)肅辦公環(huán)境里常看到的樣式，在這里卻也組合出了一種新意。鮑棟為餐廳搭配的作品來自藝術(shù)家何翔宇標(biāo)志性的“檸檬”系列，顏色鮮明。為了避免迂回，通往二層的樓梯向兩個(gè)方向延伸，分別通往客臥和鮑棟的書房。樓梯口墻壁上懸掛的藝術(shù)品是張巍的“路邊”系列，同樣具有色彩。從美學(xué)角度考慮，鮑棟覺得自己的家一定要有“中國的”感覺。要新舊都有，材質(zhì)要有傳統(tǒng)的木，也有當(dāng)代城市生活中常見水泥、不銹鋼和金屬。新的工業(yè)化與傳統(tǒng)喝茶的生活方式，或者新與舊的消費(fèi)方式，就這樣在這個(gè)區(qū)域被打通相連。在裝修的過程中，鮑棟的女兒出生了，孩子隨手放置的玩具 ，時(shí)不時(shí)跑過來“打探”的小身影，為原本嚴(yán)肅的藝術(shù)氣氛增添了童趣。鮑棟喜歡這些生活細(xì)節(jié)，“一開始我就想，不要去模仿雜志上看到的某些遠(yuǎn)離生活的設(shè)計(jì)風(fēng)格。”鮑棟說“，那種特別干凈、極簡的家，要不就是主人清心寡欲，每天只喝點(diǎn)水，要不就有好幾個(gè)阿姨跟在身后打掃，不太對。”

茶桌上方是相對隱蔽的書房，也是鮑棟用來思考與輸出的精神空間。這一兩年，“北京當(dāng)代”藝術(shù)博覽會的工作變多，鮑棟常在中午起床，下午步行800米去園區(qū)處理辦公室的事情。吃完晚飯，他通常會待在書房，直到凌晨三四點(diǎn)睡覺之前的時(shí)間里，鮑棟會回郵件、看書、整理思路，也會在進(jìn)入放松的狀態(tài)時(shí)寫作。他為書房選擇的藝術(shù)品都具有神秘感和超現(xiàn)實(shí)色彩，比如英國藝術(shù)家Polly Morgan用蛇皮為材料創(chuàng)作的《On Returning》和蔡東東的《卷起的路》。站在書房“窗邊”，可以看到鮑棟家的門廳，這讓他想到了傳統(tǒng)的徽派建筑：堂屋很高，房間有窗戶能看到堂屋，兩邊看起來通透，便于采光。他的書房沒有加裝天花板，鮑棟保留了建筑原本的水泥頂，坐在書桌前向外看，蔡磊的水泥浮雕作品與之呼應(yīng)。鮑棟想要的“中國的”感覺，也在這里得到了延續(xù)。