“保定有寶”，老調常新

王媛媛

保定老調又稱老調梆子，是河北省傳統戲曲劇種之一，也是國家級非物質文化遺產。它源自元明時期流行于燕趙地區的傳統民歌俗曲，以老生和黑紅凈行的袍帶戲為主，代表劇目有《潘楊訟》《忠烈千秋》等。

“我來問你！是萬歲坐殿，還是你龐文當朝？！”

臺上，佘太君怒氣沖沖，聲調鏗鏘，國丈龐文立在一側雙目微閉，意欲反駁。臺下，小劇場的凳子早被坐滿了，走廊上滿是坐著小馬扎的戲迷。這場保定老調《忠烈千秋》選段，保定人再熟悉不過了，但每個人臉上還是寫著兩個字——“癡迷”。

保定老調，又叫老調梆子，是傳統戲曲劇種之一。起初，它是白洋淀周邊農村花會中的俗曲河西調，后逐漸成為一個劇種。1958年秋，周恩來、朱德、鄧小平等領導同志觀看了保定老調演出。鄧小平看完稱贊說：“保定有寶，老調不老。” 1960年，保定專區老調劇團晉京演出《潘楊訟》，老舍先生觀演后在人民日報上撰文，評價演員崔澄田飾演的潘洪是“能得一百分的潘洪”。而今，除保定外，保定老調已流傳到石家莊、北京等地。

保定老調的唱法到底有什么特點？保定老調劇團團長劉金萍對記者說：“它的唱腔發音和別的劇種不一樣，鄉土氣息特別濃重，把當地方言融了進去。比方，保定人說話是帶拐彎的，老調里就有這些‘拐彎。一方面，它的唱腔很高亢，富有穿透力;一方面，它高高低低、宛宛轉轉，又很悠遠。”

劉金萍跟《環球人物》記者講起少年學戲的時光。1988年，她考入保定藝術學校，跟很多學員一樣，睡大通鋪，天不亮就去田間地頭喊嗓。即便下大雪，學員們依然穿著單衣褲在院子里踢腿。 “那時條件差，可老師們特別好，都是名角，校長白玉昌，書記辛秋花，老師常法宗、周淑琴、石秀珍……那是群英薈萃的年代啊！”她說。

畢業后，劉金萍被分配到保定老調劇團，拜王貫英為師。她回憶師傅獨有的唱腔：“她發音的位置不一樣，音色彎轉的方式也很獨特，聲音特別有共鳴感，是‘橫嗓唱法。” 劉金萍又提起王貫英那一代老調藝術家的品格。王貫英腿不好，常常吃了止疼藥上場，但從不抱怨，還常下鄉演出。戲演完了，很多村民擁到后臺要見王貫英。有村民拿來自家做的吃食請她吃，有村民要拉著她回家吃飯，還有的要留下她的電話，盤算著找她學戲。“她從來都是和群眾打成一片。”劉金萍說。

現在，保定老調劇團依然保持下鄉演出的習慣，每年要下鄉演三四百場。村里條件不好，演員們帶著鋪蓋卷過去。“現在好賴有個鋪板，累了可以休息一下，以前就睡在地上。白菜豆腐燉粉條，再加點肉，下鄉演出時我們就吃這樣的大鍋菜。”劉金萍說。當然，觀眾的厚愛足以讓他們忘記艱苦的條件。2016年，保定老調劇團參加全國梆子聲腔演出，劉金萍回憶當時的情況說：“謝場謝了7次，觀眾就是不讓我們走啊，一直喊著‘沒聽夠，再唱。”

保定素有“戲窩子”之名，出了不少聲震全國的名角。京劇“蓋派”表演藝術創始人蓋叫天是保定高陽人，著名京劇藝術大師李少春是保定霸縣人，還有張慧云，她是河北梆子青衣泰斗。當然，說“戲窩子”還是因為保定人真愛看戲。可現在想要唱戲的年輕人少了，劉金萍擔心老調演員的斷層，于是著力培養年輕演員。“讓年輕演員當主演，讓每個人都有自己的拿手戲。《打金磚》《蘆花蕩》《挑滑車》……演出效果都非常好。擔綱主角讓年輕演員有了壓力，也讓他們體會到戲曲本身的魅力。”劉金萍說。

近兩年，為保證人才不斷層，劇團爭取到了國家藝術基金青年人才培養項目，對全市老調青年優秀人才進行了幾個月的集中系統培訓。他們也有了新的成果，創作了以脫貧攻堅為主題的老調現代戲《春到龍泉莊》。“現代戲能不能被接受？”演出前，劉金萍挺忐忑。戲演完了，有觀眾反饋：“本來我不愿意看現代戲，但這個戲讓我坐住了，坐下來我就不想走了。”劉金萍這才放了心。他們還創作排演了老調歷史戲《燕趙風骨關漢卿》，關漢卿是元代雜劇奠基人，也是保定文化名人，演出后好評如潮。這兩個戲都有一個特點，就是講好保定故事。“有了人才，有了劇目，苦練內功，老調才能常新。”劉金萍說。