“80 后”小伙的梨園金夢加工戲劇服裝宛如戲中人

每次完成一件作品，李少春都會細(xì)細(xì)打量，就好像演員們已經(jīng)穿上這些“行頭”，在光鮮的舞臺上，演繹起了一幕幕恩怨情仇、悲歡離合……

1981 年出生的李少春是浙江省臺州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“戲劇服裝加工技藝”傳承人，祖籍“越劇之鄉(xiāng)”紹興嵊州黃澤鎮(zhèn)。李少春祖上幾代都與戲結(jié)緣，爺爺曾經(jīng)是一個戲班的班主，奶奶則是戲班里的掛牌花旦。李少春的父親12 歲就考入了一家京劇團(tuán)，1977 年起，憑著舞臺經(jīng)歷和美術(shù)功底，開始從事戲劇服裝加工。

改革開放后，傳統(tǒng)戲劇陸續(xù)恢復(fù)上演，鄉(xiāng)村劇團(tuán)蓬勃興起。彼時，年僅13 歲的李少春，開始幫著家里加工戲服。

“所有做手藝的都一樣，最關(guān)鍵就是‘四個字’——手不能停。”李少春談及，自己開始學(xué)做戲服，經(jīng)常是早上六七點(diǎn)開始，晚上十一二點(diǎn)才結(jié)束。

“先是描稿子，然后用刻好的模子去復(fù)樣，后來就是做燈籠褲、燈籠衣，一點(diǎn)點(diǎn)積累著經(jīng)驗(yàn)，設(shè)計、繪圖、下料、刷樣、繡花、上漿、裁剪、縫紉、熨燙……各道工序，逐一上手。”李少春說。

談及與臺州結(jié)緣，李少春告訴記者，“30多年前，臺州路橋戲劇服裝廠求賢若渴，廠長是我爺爺?shù)氖澜唬赣H在這里工作了半年，傳授了技術(shù)。”

2004 年，李少春在路橋十里長街租下了一間店面，取名“梨園春”，開始創(chuàng)業(yè)。

“第一二年都是虧的，但顧不得這么多。”李少春說，“因?yàn)槲蚁矚g，一做起來，就好像走進(jìn)了戲里。”

如今，李少春每天早上打開店門，聽著十里長街上人來人往的嘈雜聲，把大段的紅綢綠緞鋪在一張三米多長的白色案板上，開始打樣、裁剪。

樓上是作坊，樓下是店鋪，賣的是各式各樣的戲劇用品：官衣、氅、蟒、鎧、箭衣、馬褂、披風(fēng)、褶子、八卦衣、茶衣、宮裝、斗篷……

此外，做戲服的師傅還要會制作各種道具，有頭戴的盔頭、帽子，腳穿的靴子、鞋子，背上的插旗，手握的各種兵器。

李少春說，做戲服首先要懂戲。在戲曲界，戲服俗稱“行頭”，這是一名戲曲演員上臺表演必不可少的道具。戲曲表演講究程式化，體現(xiàn)在服裝道具上就是各種角色：老生、小生、青衣、花旦、丑角……都有各自特定的服裝。

還有一些特殊的場景，譬如水袖，一般小生的就要短一點(diǎn)，花旦的則要長一些。但在《趙氏孤兒》《周仁哭墳》等戲里，小生也會用上長水袖以表達(dá)激烈的情緒。“這就要求做戲服的人必須多看多學(xué)，留心揣摩。”李少春如是說。

“盔頭用的原料其實(shí)是紙。”李少春說，每做一頂帽子最少也需要7 天，為節(jié)省時間，有時候也會同時做六七頂。“關(guān)鍵是要有耐心。”

“光是熬制骨膠，就要分三種，每一種的火候要自己掌握，黏稠度都要自己調(diào)。這樣做出來的帽子，美觀耐用，保管得當(dāng)可以用幾十年。”李少春說，一旦動手開始做了，就要靜下心來。

“做手藝就是要做到老、學(xué)到老。”李少春說，這是父親對他說的。

為了提高手藝，近年來，李少春曾赴北京、蘇州、上海等地，遍訪名角大師。如今，李少春和他的“梨園春”在戲劇界漸漸有了些名氣，越來越多的人來找他定做戲服，像是臺州亂彈劇團(tuán)、寧海平調(diào)劇團(tuán)、紹興紹劇團(tuán)、新昌高腔劇團(tuán)、金華婺劇團(tuán)……

“網(wǎng)絡(luò)銷售時代，有些戲服在網(wǎng)上價格低廉，市場競爭激烈，加之疫情影響，生意并不好做。”李少春談道，不過，近些年很多劇組開始找到他。

“為劇組做傳統(tǒng)服裝很容易上手。”李少春說，戲劇服裝原本就是按照古代服裝的禮制規(guī)定來制作的，平肩、不收腰、不收胸，相對好做。“但我一直堅(jiān)持手工制作。”

戲劇服裝加工技藝作為一項(xiàng)非遺傳承，在李少春看來，“戲服制作這門手藝不會離開歷史舞臺的，總會有人喜歡。能在這一行里堅(jiān)守，是一種緣分，也是一種使命。”