探析舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中對(duì)情感的把握

趙梓言

摘要：舞蹈是一門重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，借助肢體動(dòng)作實(shí)現(xiàn)情感和故事的呈現(xiàn)。在舞蹈表演中，舞蹈編導(dǎo)的作用十分關(guān)鍵。在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作過(guò)程中，需要以充足、良好的情感作為支撐，以此提升舞蹈表演的感染力，將觀眾帶入到相應(yīng)情節(jié)之中。論文基于舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中對(duì)情感把握的相關(guān)概念及其重要性，探尋有效路徑優(yōu)化舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中的情感把握，以為舞蹈藝術(shù)工作貢獻(xiàn)新的創(chuàng)作思路。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作;情感把握

情感在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用，在舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中，需要深入、認(rèn)真地感悟每一個(gè)舞蹈工作及細(xì)節(jié)所要表達(dá)的情感，從而把內(nèi)在的感情因素呈現(xiàn)成外在的動(dòng)作，讓觀眾感同身受。在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，情感不但是連接表演者和觀眾間的重要橋梁，更是舞蹈作品中必不可少的因素存在。在現(xiàn)實(shí)生活中，舞蹈一般是美的代名詞，能夠讓人心隨之舞動(dòng)，和情感有著緊密的聯(lián)系。一個(gè)好的舞蹈作品，能夠和觀眾產(chǎn)生共鳴。在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的精準(zhǔn)把握，以情動(dòng)人，既是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的立足點(diǎn)，也是舞蹈作品所要呈現(xiàn)的最終目的。

一、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中情感把握的相關(guān)概念分析

1.情感與情感體驗(yàn)的相關(guān)概念

舞蹈是藝術(shù)的一種形式，藝術(shù)中的情感和其他的情感有著較大的區(qū)別。在一個(gè)人的物質(zhì)生活和精神需求得到一定程度的滿足后便會(huì)出現(xiàn)相應(yīng)的態(tài)度傾向，即是我們所說(shuō)的情感。情感表現(xiàn)了人們對(duì)某一事物的感受，是其內(nèi)心活動(dòng)的關(guān)鍵性體現(xiàn)，能夠反映出人們的情緒動(dòng)向。在日常生活中，人們會(huì)出現(xiàn)開心、愉悅、郁悶、厭惡、哀愁等情感。在人們接觸某一新事物時(shí)，能夠?qū)@一事物產(chǎn)生全方面的了解，同時(shí)還會(huì)注重自己內(nèi)心世界對(duì)這一事物的真實(shí)感受。如果是舒緩、安寧的音樂(lè)，能夠讓人們更加放松和舒適的情緒;如果是尖銳刺耳的聲音，則會(huì)讓人們感到情感上的煩躁和厭惡，從而出現(xiàn)不適感。

2.舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中的情感把握的概念

在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者要深入到生活實(shí)際，基于實(shí)踐的視角創(chuàng)作舞蹈動(dòng)作，在日常生活中捕捉舞蹈形象，創(chuàng)造出符合大眾審美但是又高于大眾審美的舞蹈動(dòng)作和形象，將自己在生活中所挖掘、感受到情感充分加工、構(gòu)思，從而在舞臺(tái)上進(jìn)行淋漓盡致的展現(xiàn)。

一般在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，情感表達(dá)都會(huì)在最初形成明確的目的，以實(shí)現(xiàn)舞蹈和情感的良好結(jié)合，促進(jìn)對(duì)觀賞者情感的調(diào)動(dòng)。但是舞蹈者既要融入到舞蹈情感中，將情感進(jìn)行細(xì)致、充分的表達(dá)，又要游離于舞蹈情感之外，不可過(guò)分陶醉在作品中。因此舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行作品創(chuàng)作中，要把握好自身的情感和態(tài)度，這種若即若離的情感十分難得。在作品創(chuàng)作過(guò)程中，要借助清晰可見(jiàn)的人物形象表現(xiàn)出舞蹈作品中的感情，使人物形象更加立體、突出，編導(dǎo)需要把自己的人生經(jīng)歷或所見(jiàn)所得作為自己創(chuàng)作的源泉，不斷挖掘出其中隱藏的內(nèi)在情感，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)故事背后的感情的淋漓盡致的表現(xiàn)，才能創(chuàng)作出符合大眾情感表達(dá)、引人共鳴的舞蹈表演節(jié)目。

二、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中的情感把握的重要性

一部?jī)?yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)，不但要以高水平的創(chuàng)作手法和獨(dú)特的藝術(shù)特征為引人注意的點(diǎn)，更需要具有顯著的情感因素，讓人們?cè)谖璧副硌葸^(guò)程中有所獲得，能夠得到情感上的滿足。只有充沛的情感融入到其中，才能讓舞蹈表演既有藝術(shù)表達(dá)性，又能產(chǎn)生人文關(guān)懷，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)美學(xué)的充分展現(xiàn)，塑造出強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍和審美意境。沒(méi)有情感的舞蹈表演，缺少了自身的靈魂，只會(huì)讓表演流于形式，整場(chǎng)表演也會(huì)喪失其應(yīng)有的價(jià)值意蘊(yùn)。在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的良好把握有三點(diǎn)重要性：

其一，有助于舞蹈表演中人物形象的塑造與表現(xiàn)。人物形象是需要在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中所不斷完善、改進(jìn)與修正的，人物形象的塑造并不是一件簡(jiǎn)單的工作，而是要立足于作品立意和作品表現(xiàn)形式所要充分呈現(xiàn)出具體而生動(dòng)的形象。形象塑造既包括舞蹈動(dòng)作的情感表達(dá)、舞蹈形象的設(shè)計(jì)，還要能夠充分表現(xiàn)出編導(dǎo)者的內(nèi)心世界和人生體驗(yàn)，從而實(shí)現(xiàn)觀賞者和舞蹈者間的良好互動(dòng)。編導(dǎo)要基于自身的生活經(jīng)歷和生活實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng)作，在生活中不斷地深入挖掘，從而獲得創(chuàng)作的源泉與思路。比如在福建本地舞蹈作品《盼》中，主要表現(xiàn)了當(dāng)?shù)貪O民織網(wǎng)的情景。但是伴隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，其情感也產(chǎn)生了起伏變化，小高潮迭起。在第一段中主要表現(xiàn)了當(dāng)?shù)嘏釉诓遏~勞作等待出海的丈夫歸家的故事情節(jié)，音樂(lè)旋律以平和、安寧為主，一方面展現(xiàn)了海邊漁村生活的閑適與平淡，另一方面也呈現(xiàn)出婦女勞作的艱辛與勤勞。隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，舞蹈者的動(dòng)作由幅度較小的編織轉(zhuǎn)向劇烈的動(dòng)作呈現(xiàn)，主要在這一情節(jié)中是女子的丈夫不幸在外出捕魚中去世，女子得知這一消息后所出現(xiàn)的反應(yīng)。通過(guò)女子強(qiáng)烈的奔跑和反復(fù)勞作，來(lái)展現(xiàn)出女子內(nèi)心的悲痛。特別是其中的點(diǎn)睛一筆，女子咬著頭飾的一邊看向遠(yuǎn)方，這個(gè)動(dòng)作既展現(xiàn)了女子的堅(jiān)毅與勇敢，又表現(xiàn)了女子對(duì)于丈夫的思念之情。通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)與宣泄，讓動(dòng)作成為情感的外化來(lái)實(shí)現(xiàn)角色內(nèi)心世界的思想、角色態(tài)度與角色經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變無(wú)疑是成功的。

其二，有助于舞蹈情節(jié)與情景的轉(zhuǎn)換與表達(dá)。舞蹈情節(jié)是在情節(jié)舞蹈或舞蹈表演中人物之間所發(fā)生的故事，貫穿于表演的全過(guò)程，根據(jù)特定的舞蹈動(dòng)作能夠呈現(xiàn)出特定的情節(jié)，帶來(lái)人物間的沖突，從而為觀眾描繪出劇中人物的性格與形象。在舞蹈表演中，我們能夠發(fā)現(xiàn)，即使是團(tuán)體舞蹈，但是不同演員在表演過(guò)程中的質(zhì)感和情感也有著較大的出入，雖然他們演繹相同的角色或舞蹈。簡(jiǎn)而言之，每一個(gè)演員在演繹舞蹈片段上的動(dòng)作即使一樣，但是給人們帶來(lái)的視覺(jué)效果有著很大的差異，這主要是他們的生活經(jīng)歷、性格特征有著顯差異，所以能夠帶給人們的感受和體驗(yàn)也有著不同之處。因此在舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中，需要對(duì)舞蹈者進(jìn)行統(tǒng)一的引導(dǎo)，讓他們產(chǎn)生共同的想象，才能更好地對(duì)某一情節(jié)和情感進(jìn)行表達(dá)。然而，對(duì)于舞蹈演員而言，自身更要做好二次創(chuàng)作，在符合舞蹈編導(dǎo)所需求的情感之下，融入自己對(duì)于角色的理解、體驗(yàn)和感受，從而更好地呈現(xiàn)角色內(nèi)心的情感世界，引導(dǎo)觀賞者隨著舞蹈者的動(dòng)作而出現(xiàn)情感上的起伏變化。

其三，有助于舞蹈語(yǔ)匯和技巧的更好呈現(xiàn)與融合。優(yōu)秀的舞蹈作品需要對(duì)舞蹈詞匯即舞蹈語(yǔ)言的進(jìn)一步提煉和展現(xiàn)。如果舞蹈動(dòng)作能夠展現(xiàn)的非常具體與貼切，那么舞蹈表演便可以獲得相應(yīng)的成功。比如舞蹈作品《青稞熟了》是一部展現(xiàn)藏族人民辛勤勞動(dòng)的節(jié)目，通過(guò)藏族人民收割青稞的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)出他們面對(duì)收獲的喜悅與激動(dòng)，從而讓觀賞者也能更加迅速地融入進(jìn)去。同時(shí)，在情感呈現(xiàn)過(guò)程中，也有利于擺脫傳統(tǒng)舞蹈表演觀念對(duì)于舞蹈技巧的束縛，能夠更好地激發(fā)起舞蹈者二次創(chuàng)作的欲望和積極性，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈能力的迅速提升。作為一門鮮活的表演藝術(shù)，只有將新鮮的血液注入才能獲得與時(shí)代同行，不斷創(chuàng)作出符合時(shí)代要求與大眾審美的藝術(shù)作品。在舞蹈詞匯和技巧中融入進(jìn)情感，能夠?yàn)槲璧甘聵I(yè)注入巨大的靈魂和動(dòng)力，更好地?cái)[脫傳統(tǒng)舞蹈理念的束縛，從而達(dá)到一種超脫的視覺(jué)表達(dá)。

三、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中對(duì)情感把握的優(yōu)化路徑

一是基于生活實(shí)際獲得豐富的情感素材。藝術(shù)源于生活，更高于生活。生活實(shí)踐是藝術(shù)創(chuàng)作的素材，更能夠成為舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中的優(yōu)秀元素。生活素材具有真實(shí)性和客觀性，其中蘊(yùn)含了豐富的情感元素，如果將其融入到舞蹈動(dòng)作中，能夠讓舞蹈所要呈現(xiàn)的情節(jié)和感情符合觀賞者的生活實(shí)際，從而帶動(dòng)觀賞者更好地進(jìn)入到舞蹈世界，加深彼此間的情感聯(lián)系。所以在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)者要有足夠的耐心和細(xì)心，深度挖掘生活中的經(jīng)歷和事件，對(duì)此進(jìn)行升華和提煉，以此為舞蹈創(chuàng)作奠定扎實(shí)的素材基礎(chǔ)。比如在設(shè)計(jì)《青蛙》的舞蹈時(shí)，作為日常生活中很常見(jiàn)的兩棲動(dòng)物，青蛙具有自身的生活場(chǎng)所和行為動(dòng)作，因此編導(dǎo)者要深入到具體的生活環(huán)境內(nèi)，認(rèn)真、全面地把握好青蛙的動(dòng)作，比如青蛙的跳躍和游泳姿態(tài)等，以此在舞蹈中進(jìn)行良好的呈現(xiàn)，讓其舞蹈動(dòng)作更加生動(dòng)、真實(shí)，讓觀賞者認(rèn)為這便是現(xiàn)實(shí)的青蛙。

二是即興進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作以激發(fā)情感意識(shí)。即興創(chuàng)作是舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，是對(duì)編導(dǎo)者潛能和能力開發(fā)的關(guān)鍵性步驟。在即興創(chuàng)作與表演的過(guò)程中，靈感會(huì)隨時(shí)得到激發(fā)，創(chuàng)作者內(nèi)心潛意識(shí)中所存在的思路與潛能也能夠得到很好地釋放。在這樣環(huán)境中所創(chuàng)作的舞蹈能夠具有更加深刻地情感表達(dá)，也將更具有感染力。所以編導(dǎo)者可以采取即興創(chuàng)作的方法，在特定的舞蹈動(dòng)作中加入相應(yīng)的主題，從而對(duì)舞蹈主要內(nèi)容進(jìn)行升華和設(shè)計(jì)。比如在設(shè)計(jì)《孔雀東南飛》的舞蹈中，編導(dǎo)著可以按照對(duì)孔雀生活習(xí)性和習(xí)慣的觀察進(jìn)行合理的想象，用孔雀地具體姿態(tài)來(lái)展現(xiàn)出故事情節(jié)中的某些情感，自身在不斷地舞動(dòng)過(guò)程中獲得新的思路，從而讓表演更具有感染力，整個(gè)舞蹈表演也將獲得畫龍點(diǎn)睛之筆。

三是開展藝術(shù)賞鑒增強(qiáng)自身情感素養(yǎng)。進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作并不是一件簡(jiǎn)單的事情，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有較高的情感素養(yǎng)和較硬的舞蹈表演技巧。為了讓舞蹈編導(dǎo)能夠在創(chuàng)作中更具有情感內(nèi)涵，因此要經(jīng)常進(jìn)行藝術(shù)鑒賞，以升華自身的情感修養(yǎng)。比如可以在一些舞蹈動(dòng)作中融入進(jìn)相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)，讓音樂(lè)和舞蹈緊密融合，以此達(dá)到對(duì)相應(yīng)情感的準(zhǔn)確表達(dá)。同時(shí)，以音樂(lè)帶舞蹈，也能夠讓舞蹈表演更加協(xié)調(diào)，讓整個(gè)表演過(guò)程更具有氛圍感，從而提高現(xiàn)場(chǎng)表演的感染力度，讓觀賞者產(chǎn)生劇烈的情感共鳴。比如在《落花》的舞蹈創(chuàng)作中，編導(dǎo)者可以按照歌舞本身所表達(dá)的情感進(jìn)行編舞，把一些音樂(lè)節(jié)奏和韻律與舞蹈進(jìn)行綜合性的融合，并在此基礎(chǔ)上開展動(dòng)作的組織與設(shè)計(jì)，以此達(dá)到較高的舞蹈編導(dǎo)水平，并能呈現(xiàn)出節(jié)目中特定的氛圍。

四是融入文化因素提升情感內(nèi)涵。中華民族具有悠久的歷史文化，我國(guó)的文化中蘊(yùn)含了巨大的情感因素。在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作過(guò)程中，可以充分利用這一文化優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)文化和舞蹈的充分結(jié)合，從而產(chǎn)生豐富的情感內(nèi)容，讓整個(gè)舞蹈表演更具有深度和高度，以此實(shí)現(xiàn)舞蹈作品整體水平的提升，也能夠彰顯出我國(guó)獨(dú)特的民族魅力。比如在表演青銅編鐘的舞蹈時(shí)，為了呈現(xiàn)我國(guó)歷史悠久的商文化，可以在其中融入進(jìn)當(dāng)時(shí)的文化因素，因此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承和發(fā)展。同時(shí)，在舞蹈節(jié)目宣傳的過(guò)程中，也可以提升表演者的文化素養(yǎng)，增強(qiáng)其文化意識(shí)，以讓表演者能夠更加深入的感受到傳統(tǒng)文化對(duì)其的帶動(dòng)與引領(lǐng)。實(shí)際上，通過(guò)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)的吸收和借鑒，能夠讓舞蹈編導(dǎo)者的文化儲(chǔ)備得到迅速增強(qiáng)，從而在表演過(guò)程中獲得更強(qiáng)的情感動(dòng)機(jī)。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈編導(dǎo)是舞蹈創(chuàng)作和舞蹈表演的重要環(huán)節(jié)，其能否獲得最大效應(yīng)的發(fā)揮直接決定了一場(chǎng)舞蹈表演的成功與否。情感表達(dá)是舞蹈編導(dǎo)中的關(guān)鍵性要素，作為舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作者，要充分利用好情感，讓表演的舞蹈形象和人物性格更有立體感和真實(shí)感。舞蹈表演中的藝術(shù)情感表達(dá)是否充分，是藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)鍵性要素。因此在開展舞蹈編導(dǎo)工作時(shí)，編導(dǎo)者要充分挖掘情感動(dòng)機(jī)，在舞蹈創(chuàng)作和設(shè)計(jì)過(guò)程中融入充足的情感，從而讓整個(gè)舞蹈作品在賞鑒的過(guò)程中展現(xiàn)出深厚的人文關(guān)懷，幫助觀賞者感同身受，以此增強(qiáng)整個(gè)舞蹈表演的藝術(shù)水平。編導(dǎo)者需要緊密貼合生活實(shí)際去創(chuàng)作，開展即興表演，提升藝術(shù)賞鑒，充分利用傳統(tǒng)文化的熏陶來(lái)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，必定能夠設(shè)計(jì)出令人滿意的舞蹈作品。

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