有點口吃的紀曉嵐

阿金

電視連續劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的紀曉嵐，可謂優點多多。其中最突出的就是伶牙俐齒，多次舌戰和珅等人。同時還長得一表人才，也稱得上風流倜儻，與杜曉月等女性先后產生了情緣。不過歷史上真實的紀曉嵐，絕對沒有上述的優點，據紀連海老師查閱史料考證，紀曉嵐并非伶牙俐齒，還有輕微的口吃，長相也極其一般，起碼在當時稱不上一表人才。尤其與和珅的關系，即使算不上知心朋友，也絕對稱得上交情不一般。不難看出，電視劇中的紀曉嵐與現實中的紀曉嵐差別很大，若單純討論哪個紀曉嵐比較真實，肯定要屬史書記載的生活形象。不過若論哪個形象深入人心，流傳得比較廣，自然是電視劇中的藝術形象。

話說到此，其實不僅是劇中的正面人物紀曉嵐，反面人物和珅也適用這一規則。據多種史料記載，現實中的和珅并非一無是處，除了貪污受賄等問題，其實也有一些優點。比如說和珅的知識比較淵博，起碼精通滿、漢、蒙古、藏四種文字。其也有一定的工作能力，曾經擔任或兼任吏部尚書、兵部尚書、理藩院尚書、御前大臣、軍機大臣、戶部尚書、內務府總管、協辦大學士、文華殿大學士、正白旗鑲藍旗都統、步軍統領、九門提督等多個重要職位。尤其和珅對書法也有一定的造詣，客觀講應該算有才無德的那種類型。但大多數人眼中的和珅，只是劇中的貪官污吏形象，只會玩權弄術，只會陽奉陰違，只會徇私枉法。

史書史料記載的是現實典型，而電視劇中塑造的是藝術形象。當現實典型與藝術形象狹路相逢，孰優孰劣孰強孰弱不言而喻，現實典型在藝術形象面前不得不甘拜下風。藝術形象在群眾腦中根深蒂固，比如在相當部分人的意識里，只要提到和珅，腦海中閃現出的即是演員王剛的模樣，別人飾演和珅無論如何都覺得不夠像。這其中原因之一，是藝術形象畢竟經過了加工提煉，具體說就是圍繞情節發展或人物性格需要進行合理虛構，通過虛構讓情節更曲折，讓矛盾更激化，讓性格更突出，也讓形象更令人難忘。另一個原因就是藝術形象的傳播途徑有優勢，傳播范圍更大。現實典型在坊間傳播速度尚可，但區域畢竟非常有限，至于史書史料可能很多人一輩子都不去讀。反而小說很少有人不讀，至于電影電視很多人都不會少看。這么強的傳播途徑，這么廣的傳播范圍，藝術形象如果超越不了現實典型，那真是作者或創作者的失敗。

許多藝術形象在加工提煉過程中都被改動過了。紀曉嵐從有點口吃變成了鐵齒銅牙，而有些優點的和珅則被寫得一無是處。不過，也有藝術形象采用維持現實典型基本特點的加工提煉，作家二月河的“帝王系列”即是如此，實現了現實典型與藝術形象的完美統一。其實加工提煉并非完全等于改動，設想如果略有口吃的紀曉嵐屢屢舌戰和珅等人，那“口吃”說不準會像那桿大煙袋一樣流傳甚廣，或者如果有些才華的和珅因為官德政德品德不善而被追責，為官必須德才兼備的道理會更深刻，作品的教育引導功能也能得到進一步加強。

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