威廉·埃格斯頓：孟菲斯

攝影作品是無(wú)聲音的影像，不會(huì)講話，而創(chuàng)作者又離我們非常的遙遠(yuǎn)，所以我們?cè)谛蕾p一個(gè)攝影作品的時(shí)候，只能是用自己的想法去解讀.那么我想就這張經(jīng)典作品，采訪一些人，看看他們是如何解讀的。

編輯：杜小鐵 鳴謝：蘇富比拍賣行

本期攝影名作

《孟菲斯》

攝影師：[美]威廉·埃格斯頓（William Eggleston）

圖片出處：蘇富比拍賣行

如果我們談到威廉·埃格斯頓（William Eggleston），勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到另一個(gè)詞匯，那就是彩色。1976年，美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了“威廉·埃格斯頓彩色攝影展”，這一展覽讓埃格斯頓獲得了現(xiàn)代彩色攝影之父的稱謂，奠定了他在攝影史上舉足輕重的地位。

觀察這張名為《孟菲斯》的作品，充斥我們?nèi)垦矍虻氖羌t色色彩，構(gòu)圖隨意，好像只是飯后的冷眼一撇。但如果你足夠了解埃格斯頓，你也許就會(huì)明白這張作品的意義。埃格斯頓對(duì)一個(gè)拍攝對(duì)象只按一次快門，他拒絕那種對(duì)著一個(gè)對(duì)象連續(xù)按快門最后花大量時(shí)間不停對(duì)比細(xì)微差別試圖選出最好的做法。這張《孟菲斯》向我們展示了既普通又非常特殊的物體，然后通過(guò)刺眼的色彩感染它們的周圍環(huán)境，從而增強(qiáng)了圍繞它們的張力。他被普通物體的想象力所吸引。他希望我們沖洗一下眼睛，直到我們無(wú)偏見地看到每天看似平淡無(wú)奇的精致凄美。

好像拍立得濾鏡一樣

互聯(lián)網(wǎng)新聞編輯劉開勒整個(gè)照片像是被涂滿了草莓醬和奶油，有種拍立得復(fù)古濾鏡質(zhì)感。雖然是簡(jiǎn)單的餐桌擺盤，甚至有些凌亂，但是，當(dāng)你仔細(xì)看以后還能發(fā)現(xiàn)，攝影師是故意安排紅色來(lái)進(jìn)行排列的，紅盤子、紅色包裝紙、紅色的杯底的花、紅色的鐵鉗。

像隨手一拍

酒店經(jīng)理陳辰cici

我不知道攝影作品的意義是否會(huì)跟隨時(shí)間變化有特殊的定義，但如果只是讓我評(píng)價(jià)這張照片，我只是覺(jué)得它不夠清晰，有種朦朧感，另外，像是我們隨手一拍的照片。

生活本就是紀(jì)實(shí)

攝影系學(xué)生 徐可可

彩色攝影之父的這張照片，我們要立足于那個(gè)年代來(lái)看。首先，彩色攝影的誕生就是一種勇氣，畢竟那個(gè)年代還是以黑白照片為主潮流。另外，這張照片確實(shí)沒(méi)有過(guò)多的構(gòu)圖可以講，但難能可貴的就是，它很好地表現(xiàn)出了那個(gè)年代的生活，那一個(gè)時(shí)刻。

過(guò)多穿幫畫面

酒吧老板 菠菜

這張照片的正中心是一塊紅色斑點(diǎn)的塑料紙，緊盯著它，讓我感到十分的不適，我懷疑是密集恐懼癥。我更喜歡方正的照片，我感覺(jué)上邊和下邊的部分應(yīng)該被裁切，盤子也應(yīng)該整整齊齊放在中間。現(xiàn)在看就是有非常多穿幫的部分。

這個(gè)世界本身就存在于色彩中

約翰·薩考夫斯基

前美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主任

色彩不再是一個(gè)單獨(dú)的爭(zhēng)議，不再是一個(gè)孤立的問(wèn)題，仿佛這個(gè)世界本身就存在于色彩中，藍(lán)色與天空就是一回事。他們均將色彩視為與之共存、并用來(lái)描寫世界的媒介。這些攝影圖片不僅僅是彩色圖片而已，也不僅僅是有關(guān)形狀、紋理、物體、符號(hào)或者事件的圖片，而是關(guān)于經(jīng)驗(yàn)的圖片，如同他們已井然有序，清晰明了地存在于相機(jī)所展示的結(jié)構(gòu)之中。

溫柔的早餐

海外留學(xué)生IAM—JINGYI

我不能從技術(shù)上去說(shuō)出這張照片多么好，但是我可以表達(dá)我的感受。吃過(guò)的餐盤看似狼藉，鐵鉗像是吃飯的人正在著急去干活。但是照片給人感覺(jué)很殷實(shí)。也許努力工作才有美好的、可以享受的食物。陽(yáng)光稀稀疏疏灑在桌面上，這是一頓溫柔的早餐。

威廉·埃格斯頓畫冊(cè)推薦

《5×7》

語(yǔ)言：英語(yǔ)

出版社：Twin Palms

Ancient and Modern

語(yǔ)言：英語(yǔ)

出版社：Random House

Wimam Eggleston，27/4

語(yǔ)言：英語(yǔ)

出版社：Twin palms