記憶憂新　歷歷在目　主編印象最深的選題

在《攝影之友》內(nèi)容制作的歷史長河中，經(jīng)典的選題也如夜晚的星空，但總有些更加閃亮的星星會(huì)讓人印象深刻，在選題長河中熠熠生輝。正值35周年時(shí)分，我們找到了4位《攝影之友》歷任主編，聊聊他們心中的優(yōu)秀選題。

那日松（2001-2005）

編輯在“非典”的歲月里

2001年9月我入職《攝影之友》做執(zhí)行主編，第一個(gè)策劃的“選題”就是“平遙攝影節(jié)”。之后的四年時(shí)間里，總共策劃了多少重要“選題”我早已記不清了，腦海中只剩下那一個(gè)個(gè)極富視覺感的版面。比如：“黑冰：最后的攝影搖滾”“群星燦爛的年代——廣角影會(huì)的故事”“川軍：風(fēng)景這邊獨(dú)好”“美麗視覺之青年女?dāng)z影師”“永遠(yuǎn)的徠卡”“NC（尼康、佳能）大戰(zhàn)”“打開他們的攝影包”等等。

今天回憶起來，“非典”期間所作的《群星燦爛的年代——廣角影會(huì)的故事》（2003年第6期）最值得在今天說一說。

2003年4月的某一天，正值“非典”鬧得最兇的時(shí)候，然而在北京外館斜街的《攝影之友》北京工作站，所有的編輯卻都在緊鑼密鼓地工作著。沒辦法，他們碰到我這么一個(gè)“工作狂”主編，為了“做中國最好的攝影雜志”，只能跟著我一起“戰(zhàn)斗在‘非典的歲月里”。

當(dāng)時(shí)編輯們?cè)谕瑫r(shí)做著兩個(gè)“大選題”。都要刊登在6月刊，一個(gè)是由吳欣還主持采寫的《群星燦爛的年代——廣角影會(huì)的故事》，一個(gè)是由冬熊主持制作的《永遠(yuǎn)的徠卡》專題。《永遠(yuǎn)的徠卡》選題雖大，但不需要太多采訪，而且是兩個(gè)編輯做。苦的是創(chuàng)作版主編吳欣還，一個(gè)人要制作“廣角影會(huì)”這樣一個(gè)人物復(fù)雜、內(nèi)容廣闊的專題，需要采訪很多人，有的需要見面聊，有的只能電話采訪。吳欣還后來回憶，那時(shí)候她剛有了駕照，為了安全，自己開車去位于崇文門的廣角影會(huì)辦公室采訪，新手上路，好在那時(shí)路上基本沒車，可以大膽地隨便開。為了方便電話采訪，她還自己買了錄音電話。十幾個(gè)人的采訪，連上編輯制作，總共只有半個(gè)月的時(shí)間，可以說非常辛苦，但“選題”的編輯質(zhì)量卻非常的出色而精彩。

5月初，雜志6月刊進(jìn)入到設(shè)計(jì)階段，選題的名字——“群星燦爛的年代”，源自俄羅斯著名文學(xué)家巴納耶夫的回憶錄《群星燦爛的年代》，那曾經(jīng)是我最喜歡的一本書。“廣角影會(huì)”作為一個(gè)區(qū)級(jí)攝影組織，卻匯聚和培養(yǎng)了那么多優(yōu)秀的攝影師，確實(shí)夠得上“群星燦爛”了。

選題

群星燦爛的年代

2003年6月刊

做版式設(shè)計(jì)時(shí)，我們的設(shè)計(jì)指導(dǎo)段大師（段志佳）別出心裁地手撕了一個(gè)五角星出來作為設(shè)計(jì)元素，讓這個(gè)專題的版面立時(shí)顯得大氣而富有沖擊力。

那次的采訪也有一點(diǎn)遺憾一就是沒有采訪到當(dāng)時(shí)的廣角影會(huì)會(huì)長賀延光老師，因?yàn)樗恢痹凇胺堑洹倍c(diǎn)醫(yī)院——地壇醫(yī)院做生死采訪，無法與外界聯(lián)系。

重新打開這期雜志，我看到在這個(gè)選題的編輯前言上寫著這樣幾句話：一個(gè)不得不做的選題，一段讓人留戀的歲月，一群從胡同走向廣場(chǎng)的不平凡的人，他們是不可復(fù)制的一代，他們是中國攝影一個(gè)時(shí)代的縮影。

羅元熙（2006-2012）

變革的輪回會(huì)繼續(xù)出現(xiàn)

很多選題都讓人印象深刻，因?yàn)槟鞘侵驯娡聜兊墓餐腔郏覀冊(cè)谝黄鹬谱鬟@些選題，也度過了非常美好的時(shí)光。

但對(duì)于當(dāng)下，我倒是覺得那期膠卷專題很有意思。當(dāng)時(shí)器材已經(jīng)完全數(shù)碼化，旗艦相機(jī)已接近1700萬像素。當(dāng)年我決心每年10月做一次高密度的“畫冊(cè)化雜志”，所以這個(gè)專題貫穿整本書，上市后實(shí)銷率達(dá)到八成以上。

為什么當(dāng)時(shí)會(huì)去做—個(gè)逆時(shí)代的專題呢？

激發(fā)點(diǎn)是我參加的一次奧林巴斯數(shù)碼相機(jī)的巡回講座。

當(dāng)時(shí)一位圈內(nèi)資深的風(fēng)光大師主講，他是膠卷捍衛(wèi)者，所以他講著講著，就開始贊揚(yáng)膠片了，而且越講越高興，底下也有人呼應(yīng)，最后干脆就罵起數(shù)碼相機(jī)來。可這是一場(chǎng)數(shù)碼相機(jī)的巡回講座啊。急得后面站著的、時(shí)任奧林巴斯影像市場(chǎng)負(fù)責(zé)人的大浦干著急，使勁擠眼睛，但也沒用，最后大浦走到前面說，×大師講半天也累了，咱們茶歇一下哈。

我不能透露這個(gè)大師的名字，因?yàn)樗罱K也“被數(shù)碼化”了。

其實(shí)，很多的大勢(shì)，是不可逆轉(zhuǎn)的，我們之所以抗拒、固執(zhí)或者落伍，導(dǎo)致最后被先進(jìn)的車輪碾壓，多數(shù)源于我們的懶惰和自我沉醉，以及沉醉于自我沉醉的狀態(tài)。

每次大時(shí)代的更迭，總是這樣拋棄了很多人。

現(xiàn)在，我終于有點(diǎn)能理解何先生當(dāng)年為什么那么靈敏而且勤勉了。

所以我們才制作了膠卷這個(gè)專題，因?yàn)槲矣X得總結(jié)紀(jì)念它，才是尊重它，更是對(duì)它的“徹底的告別”。而在此之后，數(shù)碼果然迅猛發(fā)展，覆蓋了所有人，甚至幾乎吞噬了攝影本身。

選題

紀(jì)念膠卷

2010年10月刊

張莉華（2006-2020）

全心全意投入攝影工作

讓我寫一下任期內(nèi)印象最深的一期雜志內(nèi)容，怎么說呢？從2016年開始主理《攝影之友》的內(nèi)容編輯工作，不僅每一期雜志的內(nèi)容，微博、微信公眾號(hào)的每一次策劃仍可以聊得津津有味。當(dāng)然創(chuàng)立視頻節(jié)目“魚眼視頻”時(shí)的內(nèi)容及風(fēng)格確立時(shí)的每一次討論與嘗試回憶起來也是歷歷在目。2016年初，《攝影之友》一改各自作戰(zhàn)、單打獨(dú)斗的方式，融《攝影之友》《影像視覺》兩本雜志及微博、微信公眾號(hào)、fotomen網(wǎng)站等為一體，成立內(nèi)容中心。《攝影之友》雜志也在4月刊正式改版，與英國的（PROFESSIONAL PHOTOGRAPHY）進(jìn)行版權(quán)合作，定期介紹國外新的創(chuàng)作風(fēng)格及攝影話題，給國內(nèi)攝影人提供更多的資訊與借鑒。

2017年2月刊，鑒于國內(nèi)風(fēng)景片雷同率頗高，團(tuán)隊(duì)一起策劃制作了《不一樣的風(fēng)景》，我們選出的11位國內(nèi)外的攝影人，并不是肯定什么也不是為了否定什么，這里的“不一樣”恰恰是為了打破簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，我們努力從拍攝的題材、拍攝手法等各方面呈現(xiàn)照片作為一種自我表達(dá)的豐厚潛在力。除了雜志內(nèi)容，新媒體充分發(fā)揮與讀者的即時(shí)優(yōu)勢(shì)，以朋友圈九宮格長圖等多形式多層面多時(shí)段地與讀者互動(dòng)，又恰逢微信朋友圈推出10秒短視頻，當(dāng)天，視頻團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)景推送了本次策劃的視頻物料。2018年8月的《99條無人機(jī)飛行建議》是在無人機(jī)的價(jià)格降至干元，成為普通人的數(shù)碼消費(fèi)品時(shí)推出的一期sfep by step的實(shí)戰(zhàn)攻略。2018年6月的《“游戲”攝影》、10月的《街頭攝影》、2019年2月的《好“色”之徒》，所給的篇幅有限，我就不再贅述，每一期雜志，每一篇稿件都是編輯團(tuán)隊(duì)視野、執(zhí)行的掌控力及資源調(diào)動(dòng)力的集合體，需要做事的人喜愛這件事且能夠全心全意地投入，當(dāng)時(shí)的我們就是這樣的一群人。

選題

不一樣的風(fēng)景

2017年2月刊

劉東（2017-至今）

一場(chǎng)講述鳥類進(jìn)化史的視覺盛宴

2020年，面對(duì)突如其來的疫情，我們被迫隔離在家，被迫保持社交距離，疏離了人與人之間的關(guān)系，甚至擱置了很多工作。疫情常態(tài)化后，如何審視所處的現(xiàn)實(shí)，如何重拾生活的信心，如何發(fā)揮媒體的功能，成為我們思考最多的問題。

從2月刊的“瀕危”，8月刊的“人造星球”，9月刊的“霓裳羽衣”，10月刊的“色彩療愈”，再到11月刊的“喵影撲風(fēng)”，我們通過一系列的專輯，試圖探尋我們與世界、與寵物、與身邊一切的彼此的關(guān)系。

在所有的專輯里，我最喜歡的就是“霓裳羽衣”，這是一期指導(dǎo)觀鳥的專輯。觀鳥，自古以來就承載了人對(duì)于天空的渴望，拍鳥更是攝影人樂此不疲的拍攝項(xiàng)目。老選題如何做出新意？這次，我們選擇了從進(jìn)化角度出手。整個(gè)專輯從羽毛開始講起，通過羅伯特一克拉克的鏡頭，以生動(dòng)的視覺形式展現(xiàn)了達(dá)爾文的進(jìn)化論，關(guān)注了數(shù)百萬年間，恐龍身上的鱗片如何進(jìn)化為鳥類身上的刺毛，再經(jīng)過數(shù)個(gè)世紀(jì)，這些刺毛按照軀體的部位不同，朝著更細(xì)致的方向演化。通過觀看這些令人驚嘆的、色彩繽紛的羽毛，探索生物演化的科學(xué)奧秘：生命從一個(gè)簡(jiǎn)單的起點(diǎn)開始，演化出無窮無盡、最美麗又最偉大的形式。我們從國內(nèi)外44位擅長拍鳥的攝影師中最終選擇了8位。鳥類在他們的鏡頭下，有了性格、情感。有專注拍鳥50年的艾略特·波特;用鳥類肖像和我們對(duì)視的蒂姆·弗拉克;以拍攝火烈鳥聞名的佩德羅·哈爾克;記錄被鳥入侵城市的水谷吉法;講述了囚禁的籠中鳥也寄托了情感的埃齊奧一拉蒂，等等。

整個(gè)專輯“破天荒”地采用了多種插畫形式來展示數(shù)據(jù)、圖譜、追鳥、觀鳥禮儀與制作公益鳥巢，這在攝影類雜志里是不多見的，也是非常大膽的。

當(dāng)然，選題也有遺憾。因?yàn)橐咔楹桶婷嫫南拗疲袔孜晃姨貏e喜歡的攝影家都沒有加入;設(shè)計(jì)的十幾個(gè)雜志封面只能選擇一個(gè);相關(guān)的公益活動(dòng)也沒有完全展開;我們想組織的拍鳥活動(dòng)也被迫取消。對(duì)于拍鳥，我們和攝影師還有很多想分享的，但是沒關(guān)系，待到春暖花開時(shí)，我們會(huì)再次相約。

選題

霓裳羽衣

2020年9月刊