碰撞想象與現實 啟迪創作和閱讀

本期話題：

這些年在兒童小說的創作方面出現一個現象，短篇小說的創作逐漸被忽視，更多的作家將精力投入到長篇小說的創作中，但是有的長篇小說出現了情節單一、人物單薄、內涵稀薄等問題。字數顯然不是評價長篇小說的標準，優秀的長篇小說需要具備哪些要素？短篇創作和長篇創作有什么不同，作家如何處理兩者的關系？

堅守自己的創作園地

張品成

著名作家

我寫短篇也寫長篇。短篇往往取材一個片斷，三兩個人物，故事并不要求過于復雜。長篇則是縱向的，人物眾多，故事繁雜。這是寫小說的入門須知，我不多說。

從我個人的閱讀喜好和成長來看，我更喜歡短篇。好的短篇張力十足，耐人尋味，對于文字表達能力的提高，顯而易見。長篇則人物關系交織精彩，故事性強，能調動讀者的想象，進入某種情景，讓讀者產生閱讀快感并沉浸其間。

閱讀興趣和功能的不同，決定了讀者對長短篇愛好的取舍。長篇小說人物眾多，關系復雜，情節精彩紛呈，易于引人入勝，大多數青少年讀者喜愛閱讀長篇，這很正常。長篇作品讀者多，便于發行，也許正因為這個原因，大多數出版社更愿意約長篇、出長篇。有些人也揣摸“閱讀潮流”，制造“閱讀熱點”，盲目跟風炒作，造成少兒長篇小說出版過熱的現象。

我認為，好的長篇至少要具備這幾點：一是作家獨特的視角，以凸顯主題的深度、視野的廣度;二是人物，人物設計很重要，著筆時人物刻畫要精心;三是故事，故事新穎，起伏跌宕，尤其要符合青少年閱讀特點;四是語言，好的小說，絕對是真正的語言藝術，讀其文字，亦感覺張力和快感。

其實任何創作，不管何種形式，何種內容，于作家來說要有一份堅守，真正的好作家不必跟風。猶如種地，如果跟風市場行情，難免被動。我就永遠種我的辣椒，經營好自己的“園子”，其余管他呢。

關于長篇小說的藝術要素

謝倩霓

著名兒童文學作家

我一直認為，優秀的長篇小說和短篇小說，其實有著相同的藝術要求，它們都要求有清晰堅實的故事生發的環境，有行走在這個環境之中的飽滿的人物形象，有人物內心的沖突和變化，有產生和推動這些沖突變化的內在和外在因素，這些因素應該貼著人物生長的環境、性格、心理而巧妙地設置，并形成合理的邏輯關聯。整個故事的進程中，應該融入寫作者真切的情感，以及對生活的觀察、思考。當然，在具體的寫作過程中，長篇小說和短篇小說還是有著不同的側重點和不一樣的寫作體驗的。

因為篇幅所限，短篇小說的寫作會要求背景相對單純，選材和切入的敘述角度要比較新穎獨特，在人物關系和情節設置方面會更單純集中，尤其在情節或心理轉折的節點設置方面，因為其迂回余地不大，所以會要求更巧妙、更有力度，要求有一擊即中的效果。

而長篇小說的寫作，因為表現的舞臺大了，可以容納更多更大的背景，在寫作的時候，筆墨就可以舒緩寬松一點兒，來描寫更廣闊真切的故事生發背景，設置多重人物關系，構架迂回曲折的情節故事，表達更多的思想感情。但是，這樣的舒緩寬松，絕不是散漫稀松。長篇小說不是一個一個小故事的串聯，或者一個一個松垮生活素材的堆積，它需要寫作者具備更強大的情節設置能力，環環相扣層層推進的邏輯關聯能力，對人物心理和性格在深度和廣度上的把控能力，對更廣闊的生活的理解能力。

無論長短，重要的是投入情感

趙" 菱

青年兒童文學作家

我寫過很多短篇小說、短篇童話，最初的寫作就是從短篇起步的。

短篇作品對語言、結構、謀篇布局等各方面的要求較高，因為字數少，更容易發現缺陷和不足。起初寫短篇作品時，我還意識不到這些，那時年少，情感充沛，大多數時候是靠情感觸動、激發，產生了寫一個故事的念頭，就這樣，一篇接一篇地寫了下來。現在看來，不少作品都顯得稚嫩。可貴之處是敢于動筆的勇氣和對作品投入的真摯情感。

我曾經覺得寫短篇作品很容易，很快就能寫出一篇。隨著寫作的逐漸成熟，卻發現寫短篇作品很難，想要寫出讓人眼前一亮的作品不容易，反而容易“露怯”，于是對短篇作品產生了敬畏，覺得要學習、研究更多經典的短篇作品，爭取寫出新作時有所突破。

我覺得優秀的長篇作品在文學性、審美性和思想性上都要有獨特之處，有作者投入的真情、真誠、真心在其中，能細膩描繪出孩子心底深處的悲與歡、愛與愁，而不是單薄、空洞、扁平地書寫，這也是我在創作時常常提醒自己的。

對我來說，寫短篇作品和長篇作品，就像做菜時需要選擇合適的食材一樣，有的素材適合寫成精致的短篇，有的素材適合寫成飽滿的長篇，我會根據故事本身的體量和對我產生的情感沖擊力來做選擇。無論短篇還是長篇，我覺得重要的是對作品投入情感，發自內心地愛作品中的人物，寫出自己想表達的每一個句子。

長篇小說和短篇小說有各自的尊嚴

羅榮青

青年兒童文學作家

小說大概是最受兒童文學作者和讀者青睞的一種文體了，仰望兒童文學的星空，長篇、短篇佳作群星閃耀。

好的長篇小說，長得有道理，不是簡單地把篇幅拉長。莫言說：“長度、密度和難度，是長篇小說的標志，也是這偉大文體的尊嚴?！蔽液苷J同這一觀點。長篇小說光有長度是不夠的，還要有龐大的骨架和豐厚的血肉，才能造就其磅礴的氣象，否則小說就會陷于臃腫的境地。長篇小說體量龐大如長江大河，可想而知，長篇小說的創作耗時費力，不光是個腦力勞動，也是個體力活，坐板凳的功夫要好。

相比長篇小說，短篇小說體格短小，但也不是說短篇小說就低人一等，就好對付。如果說寫長篇是構筑萬里長城，寫短篇則更像是做一件精致的工藝品，講究精雕細琢，結構、細節、氛圍等等都考驗作者的功力。短篇小說的創作是螺螄殼里做道場，在有限的空間里，要輾轉騰挪，還不能在人前露了破綻，失了體統。

先有短篇小說，之后改成長篇小說，這在近年來的兒童文學創作中不乏有成功的例子，但不是所有短篇都適合改成長篇。有人跟汪曾祺說，他的《大淖記事》稍微抻一抻就是一個中篇。他說：“為什么要抻一抻呢？抻一抻，就會失去原來的完整，原來的勻稱，就不是原來那個東西了?！蓖衾线@番話，值得警醒。