要學李夫人，不做馬太守

程硯秋是著名的京劇表演藝術家，四大名旦之一，曾編創了許多愛國主義和民主主義思想的劇目，深受觀眾的熱捧。令人敬佩的是，程硯秋還是一位滿腔熱血的愛國志士。

1931年，日軍侵占東三省后，一步步逼近漠河，氣焰十分囂張。當時，南京政府中的一些軟弱者和社會上一些媚日投降論者非常活躍，令眾人非常氣憤。此時，剛從歐洲考察戲劇藝術歸來的程硯秋在得知此事后也心生憤慨，作為一名已經小有名氣的京劇演員，同時也是一名進步青年，程硯秋心急如焚，怎樣才能用實際行動號召大家愛國抗日呢？思前想后，他打算編演一出新戲，借舞臺來一抒憂思，痛斥那些軟骨投降派的謬論。

家人得知程硯秋的想法后都非常擔心，害怕他這樣做會引火燒身。程硯秋則平靜地說：“身為藝人，我更要以藝術為武器，將抗日進行到底。”最后經過構思，程硯秋打算以川劇《江油關》為創作藍本，他先請中華戲曲學校張體道動筆改編，又經金鐘蓀加工潤色，最后幾經修改，定名為《亡蜀鑒》。

對于為何要創作這樣一部劇目，程硯秋嚴肅地表示：“我想讓所有有志氣的中國人知道，面對日軍的侵華惡行，一味地賣國求榮，討好敵人，是沒有好下場的。我們要做的就是，對那些漢奸賣國賊進行強有力的揭露和討伐，讓他們明白自己的所作所為將會受到眾人的嘲笑和唾棄。同時我想以此劇呼吁觀眾，要以歷史上的蜀國滅亡為鑒，要學李夫人，不做馬太守。”程硯秋一番擲地有聲的話，博得了眾人的熱烈掌聲。

遺憾的是，由于當時東北淪陷，華北處于特殊的歷史環境下，各種抗日言論和活動都受到了一定的限制，而《亡蜀鑒》借古諷今的傾向又非常鮮明，有很大的政治敏感性，為當時的政府當局所不能容，此戲只演出了兩場就被停演了，后來也沒有再演過，竟成為了程硯秋的一出“絕唱”。更令人遺憾的是，到了1943年，面對日本侵略者在中華大地上肆虐橫行，程硯秋更是憤然舍藝歸農，讓眾人惋惜不已。然而，他卻坦然地說，退出舞臺，總比給日偽演戲要好得多。（摘自《演講與口才》 姚秦川/文）