格物、及物、化物及其他（隨筆）

周慶榮

散文詩的根部屬性是詩，散文詩的寫作者如何走出身份的焦慮完全在于文本是否真正抵達詩。

走出對事物影像的過度描摹和輕易的抒情，以思想和本質(zhì)的發(fā)現(xiàn)進行詩意的呈現(xiàn)。鑒于散文詩在敘述上的優(yōu)勢，寫作者更要清醒自己在場的意義，讓作品能夠超越平均的立意，文字中料峭的部分便是你的寫作價值。

我從未認為一種文體能被人為地邊緣化，如同玉米絕不會被高粱覆蓋，它們都是土地上美好的莊稼。分行或者不分行，只要是認真寫詩，就把深刻的豐收寫進糧倉。

我們應(yīng)該記住：散文詩是一種復(fù)雜的書寫，是更加復(fù)雜和隱秘的詩。

至于我個人的寫作實踐，近年來，我一直堅持對目標事物的本質(zhì)進行詩意的呈現(xiàn)，充分發(fā)揮散文詩對未來時空的一種預(yù)言性的優(yōu)勢。從方法論上來說，注意“格物、及物與化物”。

所謂格物，是指我們?nèi)绾螐乃佑|到的事物中獲得自己所需要，同時也對他者有意義的啟示；及物，要求我們的寫作必須在場，必須食人間煙火，必須能夠讓我們的寫作去喚醒更多沉睡的經(jīng)驗；化物，要始終清醒寫作主體本身的情感和知性的轉(zhuǎn)換貫通，不拘泥于典和任何已有的出處。

說到散文詩走出多年來的唯美、抒情和密集修辭的誤區(qū)，我一直堅持認為思想性是散文詩唯一的重量，也是這一文體所特有的優(yōu)勢。如果概括一個寫作者重視思想性所需要的條件，這個條件便是：針砭、悲憫、熱愛與希望。達到這個條件，實屬不易。它要求寫作者壓低并且節(jié)制無時不在的日常情緒，要銘記天地永遠悠悠，人類永遠生存。用自己的作品，喚起蒙塵的理想和人性的溫度。

以上是我的散文詩觀，更是我一生要遵守的紀律。