淺談紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”的人文意韻

李霓,韋偉

摘 要：在世界陶瓷之林之中，紫砂壺雖然是后起之秀，所經(jīng)歷的歷史也只有短短的幾百年，但是卻取得了舉世矚目的成就，究其背后的原因，與紫砂泥料獨(dú)一無(wú)二的特性有著密不可分的關(guān)系，不管是紫砂泥料本身的特點(diǎn)，還是紫砂成型的工藝，都是無(wú)與倫比、別具特色的，且紫砂技藝在歷歷代代的紫砂藝人不斷地摸索和探究之下，現(xiàn)在的紫砂藝術(shù)體系早已經(jīng)是獨(dú)立且完善的了，時(shí)至今日，始終都為后人的紫砂技藝起著指導(dǎo)和幫助的作用，以此來(lái)使得紫砂藝術(shù)有一個(gè)更加璀璨奪目的成就。本文便主要以紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”為例，談?wù)勊脑煨吞卣饕约叭宋囊忭崱?/p>

關(guān)鍵詞：紫砂;時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃;造型特征;人文意韻

1 引言

在我國(guó)傳統(tǒng)手工藝術(shù)品之中，紫砂壺可謂是其中的重要瑰寶之一，紫砂壺起源于明朝正德年間，至今有著幾百年的發(fā)展歷史，與其它的藝術(shù)形式相比較而言，雖然紫砂壺沒(méi)有濃厚的歷史積淀，但是紫砂壺卻充滿了活力，這是其它藝術(shù)形式所無(wú)法比擬的。紫砂壺有著較強(qiáng)的實(shí)用性，尤其是在茶道文化產(chǎn)生之后，需要一把擁有良好性能的茶具能夠與茶道相匹配，而紫砂壺由于其制作材料的獨(dú)特性，便一時(shí)之間成為了所有茶具之中的最佳選擇，受到了許多人們的喜愛和追捧，紫砂壺在包容性方面也十分的強(qiáng)，能夠?qū)⒏鞣N文化藝術(shù)形式都融合到小巧而又精致的紫砂壺中去，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合之下產(chǎn)生了更為獨(dú)特的藝術(shù)效果，紫砂壺變得充滿了文化氣息與內(nèi)涵，制壺藝人也不斷地將自己的思想情感以及想法理念融入到紫砂壺中去，便使得紫砂壺又賦予了豐富的人文情感，同時(shí)這也使得紫砂壺成為了一件兼具著較強(qiáng)實(shí)用性以及藝術(shù)觀賞性價(jià)值的藝術(shù)品，有著十分重要的影響力以及地位，也正是因?yàn)樽仙皦剡@一獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，使之在現(xiàn)如今依舊能夠大放異彩、繁榮旺盛。

紫砂壺有著十分豐富多彩的造型以及藝術(shù)形式，且在時(shí)代的不斷發(fā)展和進(jìn)步之下，人們的審美也變得越來(lái)越多變，從而產(chǎn)生了各種各樣不同造型的紫砂壺，在眾多的造型之中，可以將其大致地分為三種類別，分別是光器、花器以及筋囊器，光器就是壺身表面沒(méi)有任何的裝飾，素面素心;而花器則就是壺身上有一些裝飾，依照著動(dòng)植物的形態(tài)進(jìn)行制作的裝飾;筋囊器的裝飾就是筋囊，每一種器型都有著各自的特點(diǎn)，從而來(lái)滿足人們審美的多樣性，且現(xiàn)在的紫砂壺在設(shè)計(jì)制作的時(shí)候，基本上都是圍繞著這幾種器型所展開的。這一款紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”（見圖1）便也是在這幾種器型的基礎(chǔ)之上所進(jìn)行創(chuàng)造和制作而成的，融入了制壺藝人自身的一些想法和創(chuàng)意，從而制作出了這一獨(dú)特的造型特征，兩把紫砂壺所代表的也不盡相同，左邊所指的則是名字中的“天真浪漫”，而右邊則指的是名字中的“朝氣蓬勃”，所代表的寓意也是不一樣的，接下來(lái)便主要以這對(duì)紫砂壺作品為例，談?wù)勊脑煨吞卣饕约捌渲兴N(yùn)含的人文意韻。

2紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”的造型特征

這款紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”整體的造型在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了十分大膽的創(chuàng)新，從而呈現(xiàn)出這一獨(dú)特的、別具一番風(fēng)味的造型特征。先就左邊的壺進(jìn)行造型特征上的分析，此壺整體壺身是屬于扁圓的形狀，較為的寬矮，且壺身邊緣的線條圓潤(rùn)飽滿，壺底的形狀則是設(shè)計(jì)成了圓柱形，使得整個(gè)壺看起來(lái)更加穩(wěn)重端莊;壺嘴是直流的樣式，從壺身上十分自然地延伸出來(lái);壺口是圓形的，而壺蓋則采用了圓錐體的形狀進(jìn)行設(shè)計(jì)制作而成，且壺蓋是屬于嵌蓋的形式，與壺口之間嚴(yán)絲合縫地契合在一起;壺鈕的形狀更是與傳統(tǒng)器型之間大相徑庭，進(jìn)行了很大的突破，采取了圓柱形的形狀，并在上面進(jìn)行螺紋樣式的裝飾，從下到上逐漸地細(xì)化;而壺把則是采取了提梁的樣式，圈形的壺把在轉(zhuǎn)角處線條處理得也十分柔和順滑，使得整個(gè)壺變得更加高聳。

從整體的造型特征上來(lái)看，除此之外還結(jié)合了陶刻裝飾的技法，在壺身上進(jìn)行了一些草木的陶刻裝飾，整個(gè)畫面蔥蔥郁郁，充滿了生機(jī)與活力，就與此壺“天真浪漫”的主題相吻合，而右邊的壺在造型特征方面上，與左邊并沒(méi)有很大的區(qū)別，只是在線條上進(jìn)行了一定的伸縮，所指的則是由“天真浪漫”轉(zhuǎn)變成了“朝氣蓬勃”，就像在右邊壺身上的陶刻裝飾就顯得較為簡(jiǎn)潔一點(diǎn)，從中透露出時(shí)間的轉(zhuǎn)變，由此可見，其中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵以及人文寓意更是十分的豐富且深厚，值得我們細(xì)細(xì)地去品味和欣賞。

3紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”的人文意韻

這款紫砂對(duì)壺“時(shí)間縫隙之天真浪漫·朝氣蓬勃”中的兩把紫砂壺分別所指的是“天真浪漫”與“朝氣蓬勃”，“天真浪漫”所代表的是人的童年時(shí)代，而“朝氣蓬勃”則代表的是人的青年時(shí)代，由童年轉(zhuǎn)變成了青年，從中又可看出時(shí)間的轉(zhuǎn)變，與主題內(nèi)容相互呼應(yīng)著，而之所以“朝氣蓬勃”在前者的基礎(chǔ)之上進(jìn)行了拉伸，所寓意的便是長(zhǎng)大后成為了一個(gè)少女心中所想的大哥哥，將一個(gè)人從小到大成長(zhǎng)的一個(gè)瞬間的定格呈現(xiàn)了出來(lái)，制壺藝人借此來(lái)向人們傳動(dòng)出我們?nèi)祟惡孟褚恢北粖A在時(shí)間的縫隙里，片刻的偷生，雖然一時(shí)間做不成藝術(shù)家，但手藝人總不會(huì)餓死，我們還年輕，可以花大把的時(shí)間用來(lái)追夢(mèng)。

4總結(jié)

綜上所述，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平也在不斷地提升，審美水平也在變得越來(lái)越多樣化，紫砂藝術(shù)在創(chuàng)造的時(shí)候，既要在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，又要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，才能夠促使紫砂藝術(shù)更加發(fā)揚(yáng)光大。

參考文獻(xiàn)

[1]劉曉惠.傳統(tǒng)是根基，創(chuàng)新是生命[J].江蘇陶瓷，2020，53（6）：7，9.

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