生命向光而生的成長

央美壁畫系本科畢業(yè)后，因著契機我前往寺廟繪制壁畫。難得的經(jīng)歷，見證在生活的最平凡處，也成為了我回憶的角落與創(chuàng)作的依所。在長達(dá)五年的寺廟壁畫繪制經(jīng)歷后，有關(guān)生命的疑問仿佛光自水平線起，蔓延中驅(qū)散混沌，對生命萬物的警覺尋味，不斷化身為作品中的隱藏線索。它們隨筆端游走滲進(jìn)起稿、著色，瑣細(xì)而結(jié)起生命的答案。

我的畫經(jīng)常以少女形象為主要角色，試圖以繁冗復(fù)雜的自然物質(zhì)元素呈現(xiàn)爛漫的青春萌動，同時又保持一種看待生命消亡的沉著鎮(zhèn)定，也很想抓住所有短暫的美好，留在畫里成為永恒。畫面在虛置的少女形象之中，植入對超越現(xiàn)實理想的種種言說，從不同空間、歷史、現(xiàn)實、自然的多維度形象中獲得更多表現(xiàn)的可能。以女性視角，融合工筆重彩與超現(xiàn)實意向的方式，體現(xiàn)內(nèi)在的制衡與叛逆，描繪并架構(gòu)我心中斑駁陸離的當(dāng)下社會景觀。

人們相信萬物皆有靈性，這是信仰在混沌之初的繁榮喧嘩。《萬物有靈》是我讀研究生階段的畢業(yè)創(chuàng)作。此幅作品長3米，高1.9米，運用了傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)技法，大面積的貼金屬箔的綜合材料的表現(xiàn)形式。畫面中絢爛的花卉裹挾著性感挑逗的斑馬、典雅深邃的鶴鳥、神秘靈匿的蜥蜴，張開鷹翅的骷髏叫囂著，天使翕合著羽翼飛向遠(yuǎn)山，彷佛從一個時空飛躍到另一個未知世界。櫻花在它處依稀盛放，衣著華麗炫目的少女站立、仰臥在天地萬物間。如屈原在《湘夫人》中吟誦“九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云”，森羅萬象，眾神云集，簇?fù)砉вh(yuǎn)處的天帝之女。畫面整體設(shè)色偏暖色，所出現(xiàn)元素的描繪方式均為細(xì)致的工筆重彩，但表達(dá)意向卻具有超現(xiàn)實主義想象，運用強烈的紅綠對比，力求畫面的視覺沖擊力。此幅作品的素描稿用時近一個月，完整作品耗時半年。

天地與我并生，萬物與我為一。在顏色、形象附著而生的圖景世界，人們不斷試圖為“萬物”作解存在即“合理”的哲學(xué)奧義，被契入其中，疏狂直言或隱以指代。畫面中細(xì)小巨碩，皆紛繁化境，成為所謂“概念”的現(xiàn)實縮影。再轉(zhuǎn)至筆端，團花錦雨、蟲腹馬臀、朱喙彤羽、長頸卷曲……一點點解決，一點點完善，描摹斟酌，交錯疊映，這便是“日常”，也是生命向光而生的成長。

從創(chuàng)作最初以來畫中的女孩就一直跟隨著我一起成長，她在自然中不斷學(xué)習(xí)，也不斷撇去云端的不確定性，穿越叢林，試著去觸碰有關(guān)青春的憂傷和成長的困惑。從云上的夢系列開始，筆下描摹的色彩與線，逐漸從支撐外象的棱角，進(jìn)化作充實后的具體。作品中生命跡象遍處可尋的充盈里，脆弱柔軟與自此而生的倔強被小心安放入內(nèi)。同時也寄托了童心的延續(xù)，對生命萬物的不斷尋味，始終是我作品的隱藏線索。

掩身隱秘之處，蝶影繁花叢生。

“秘則為花，無秘則無花”一句闡釋了“幽玄美”的哲學(xué)：美生自隱秘之處。此幅作品借用女孩側(cè)影的形象，將其隱藏在花卉蝶群中，刻畫了生命的神秘雋永與斑斕。昂首怒放的幽谷之花，從側(cè)面闡釋著將自我返觀注入背影肢體的本原意義。

年歲的增長換來心境的沉淀。變化在畫外繼續(xù)，也滲進(jìn)畫內(nèi)。入心的細(xì)膩，不斷積蓄而轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作能量。畫面上，那些細(xì)致勾描與嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)制，也如同思想長出了翅膀。

弗里達(dá)是我最喜歡的藝術(shù)家之一，她看起來那么柔弱，實際上內(nèi)心又那么的堅定，像極了我想在畫面所要呈現(xiàn)的這種力量。我的工筆畫不只單純地想要營造出唯美意境，更想要表現(xiàn)出一些“硬”的東西，也是我自身性格的一種不由自主的體現(xiàn)。所以我喜歡弗里達(dá)，她面對她的境遇的反抗和她對藝術(shù)偏執(zhí)的熱愛都在影響著我的藝術(shù)創(chuàng)作和生活態(tài)度。

在這一系列作品里，延續(xù)了在佛像壁畫的臨摹中習(xí)得的古老技法，在工筆重彩中通過貼金來勾繪圓滿的月相。松尾芭蕉在俳句中吟誦：“風(fēng)雅者，順隨造化，以四時為友，所見之處，無不是花，所思之處，無不是月。”月相的殘缺似乎是一個亙古不變的殘酷美學(xué)，虛實之間，參差多變。

傳統(tǒng)國畫的題材審美，有對生命本質(zhì)樸素卻深刻的見解。像宋代花鳥畫并非因蟲魚弱小而畫，江舸云霧也意不在刻意單薄，它們更多是觀察者見畫所感，本源是對創(chuàng)作者而言，萬物平等。這些給我很大啟發(fā)，幫我疏理對當(dāng)下的一些思考。柔弱的女孩、冷酷的蜥蜴，動物骨頭和周圍新生的幼小花草，他們在傳統(tǒng)審美中并不合群，甚至有些突兀，但冷靜細(xì)察之后，你會發(fā)現(xiàn)恰恰是他們讓畫面更有力量，也更加厚重。是一種內(nèi)里的倔強，比起單薄的唯美，關(guān)于生命的堅硬部分，可能是我在作品中更想突出的一點。

以畫作追光，叢林、女孩、蜥蜴、骨頭等個體元素堆砌著化身“概念”注腳，述說有關(guān)生命消長的自然循環(huán)。

如果美麗即為正理，那么青春消失的一瞬，即將蘊含在自然物象里的靈姿天韻，升華為暗香殘留的風(fēng)神美質(zhì)。在這組作品中，妙齡女子身邊繚繞著繁花茂葉，如同為生命涂抹了奔放的濃妝，希望借此呈現(xiàn)女性本我后的另一面，留住須臾的永恒。乍看之下小女孩無比純凈美好，柔弱可憐，但通過強烈的背景顏色對比與出現(xiàn)意象的繁冗雜蕪，陰冷生猛的一面亦從畫面呼之欲出，形成氣息的制衡。同時，女孩形象皆無面部表情，亦有些許玩世不恭的味道，借以動物骨頭、蜥蜴與枯枝等物象進(jìn)而擊破她們的純真。試圖以繁冗復(fù)雜的自然物質(zhì)元素構(gòu)成來產(chǎn)生強硬的力量對峙，在平衡中透露出強勢篤定的叛逆，比吶喊更有力量。

代瑞雪

2006年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2016年獲中央美術(shù)學(xué)院壁畫系碩士學(xué)位。

中國工筆畫學(xué)會會員、中國女畫家協(xié)會會員、中國壁畫學(xué)會會員。

作品入選第十三屆全國美展獲獎進(jìn)京作品展，詩意江南·全國工筆畫作品展，絲路·新紐帶——中國畫青年扶持計劃雙年展等美術(shù)展覽。

2019年在北京798大千當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦“萬物靜默如初”個人作品展。