譚元壽的京劇之路

文/韓璐

文化建設(shè)是全面小康的重要內(nèi)容，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)此十分重視。京劇作為國(guó)粹，在文化建設(shè)中有不一樣的地位。劉云山同志在看望著名京劇表演藝術(shù)家譚元壽時(shí)，了解完京劇藝術(shù)傳承發(fā)展情況后，表示要加大支持力度，挖掘和用好名師大家的文化成果，更好地傳承中華文化根脈。

譚元壽何許人也？他是國(guó)家級(jí)“非遺”傳人，重要京劇表演流派譚門的第五代嫡傳人，是目前京劇界輩分最高的藝術(shù)家之一。他較全面地繼承了譚派的藝術(shù)風(fēng)格，又借鑒了余派傳人李少春等的表演藝術(shù)，是一位文武兼?zhèn)涞木﹦±仙?，于半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)實(shí)踐中，形成了自己的藝術(shù)特色。

中華人民共和國(guó)成立后不久，譚元壽參加了中國(guó)人民解放軍總政京劇團(tuán)，并隨團(tuán)去朝鮮慰問志愿軍。此時(shí)，譚小培已病重，但仍鼓勵(lì)兒子譚富英和孫子譚元壽去朝鮮前線慰問演出。待譚元壽和父親歸來時(shí)，祖父已經(jīng)離開人世，他由此體會(huì)到何謂忠孝不能兩全。他化悲痛為力量，努力演好京劇。1952 年，他在上海為抗美援朝募捐義演，連演了15 場(chǎng)《野豬林》。

譚元壽的名字傳遍大江南北，是因?yàn)樗?0世紀(jì)六七十年代演出了《沙家浜》。在當(dāng)年，幾乎沒有人不知道《沙家浜》里的男主人公——指導(dǎo)員郭建光，也沒有人不認(rèn)識(shí)其扮演者譚元壽。譚元壽扮演的郭建光很成功，當(dāng)時(shí)竟無人能替，因此每場(chǎng)戲都得由他扮演。1965 年在上海演出時(shí)，譚元壽竟連演了40 場(chǎng)。面對(duì)這樣高強(qiáng)度的演出，譚元壽盡心盡力，不喊苦，不喊累，把郭建光的形象塑造得越發(fā)感人。

改革開放后，京劇藝術(shù)的發(fā)展迎來了新時(shí)代。譚元壽作為京劇老藝人，一直是北京京劇院的主力，他不顧年事已高，廣泛聯(lián)系同儕，為發(fā)揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)搖旗吶喊，起到了承上啟下的作用。他言傳身教，年過半百仍擔(dān)綱武生，出演了《黑水國(guó)》《龍鳳呈祥》《群英會(huì)》等劇目，功力不減當(dāng)年。為了進(jìn)一步傳揚(yáng)國(guó)粹藝術(shù)，他先后為近20 部老戲錄音錄像，為發(fā)展京劇事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

年齡大了，譚元壽覺得擔(dān)子反而更重了。為了向中國(guó)電影百年獻(xiàn)禮，譚元壽不顧90 歲的高齡，勇挑擔(dān)子，終于促成了京劇電影《定軍山》（新版）的誕生。他不僅要扶持兒子，還要教育孫子。為了在舞臺(tái)上表演得更加逼真，譚元壽曾經(jīng)剃過眉毛、做過眼袋，還要求兒子譚孝曾向他學(xué)習(xí)。譚元壽雖然不能到現(xiàn)場(chǎng)觀看兒子的演出，但是堅(jiān)持通過觀看視頻給兒子指出毛病。孫子譚正巖才20 多歲，正是追趕時(shí)尚的年齡，在祖父的熏陶下也迷上了老生。譚元壽為其取名正巖，就是希望他能好好繼承譚家唱腔，將來有所成就。

有人說，一部譚家史，就是一部濃縮的京劇史。譚家作為梨園行的第一家族，7 代人見證、經(jīng)歷了京劇的形成與輝煌，他們傳承至今的不僅是一出出劇目，一個(gè)個(gè)演唱方式，還是跨越了時(shí)間與空間維度的人文遺產(chǎn)。2019 年5 月26 日，時(shí)年91 歲的譚元壽與譚孝曾、譚正巖一道登上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，參加了由北京青年報(bào)和北京人藝聯(lián)手舉辦的“談藝說戲話北京”戲曲文化分享會(huì)，講述了譚家與京劇有關(guān)的100 多年的風(fēng)雨故事。其中，譚元壽的一句話至今令人記憶深刻，那就是：“要學(xué)會(huì)吃虧、讓人，對(duì)別人厚才有自己的道，才有后代子孫的道。”這句話，是譚家的立身之本，必將被譚家后人傳承下去，同樣也值得大家借鑒。

2020 年10 月9 日，著名京劇藝術(shù)家譚元壽離世了，但是譚家的梨園傳奇，中國(guó)京劇藝術(shù)的傳承發(fā)展，必將繼續(xù)！