走向世界的紫砂壺
——《具輪珠》藝術特征探析

吳利成

經典壺型是紫砂壺藝術成熟并發展到一定規模的重要標志，是代代制壺藝人心血的凝聚，構成了紫砂壺藝術的歷史，為紫砂壺藝術的發展提供了重要范本及思路?！熬咻喼椤笔亲仙皦厮囆g中的經典壺型之一，盛行于清末時期，于晚清至民國時期傳入日本后大獲好評，風靡一時，體現了紫砂壺藝術在走向世界后取得的重要成就。本文即對這件《具輪珠》作品的藝術特征進行了分析，同時也說明了“具輪珠”壺型的基本特征，揭示了紫砂壺藝術在走向世界與異域文明融合的過程中的創作延伸。

一、精彩的“調砂”

此件作品首先在泥料上就不同凡響，濃郁大氣的紫檀色壺體上散落著一些金色的小斑點，如在紅墻上落下的雪花，留下了生命的足跡，作品也因此擁有更為鮮明的個性。光潔順滑的質感配上細潤的光澤，將作品襯托得更加明亮，有了生氣，象征紫砂壺藝術永遠年輕，始終涌動著勃勃的創作生機。

創作者采用的是經典的紫泥，特別之處在于與“調砂”工藝的結合?！罢{砂”是非常古老且較難的工藝，即在練生泥時加入一定比例或粗或細的砂粒，可以起到調節色彩、提高燒制成功率和增強透氣性的作用。也就是說，調砂工藝不僅中看，更中用。在此件作品中，調砂工藝可使作品呈現出“拙”之美，蘊含原生力量，在藝術價值方面也得以提高。

二、奇特的“具輪珠”造型

日本明治時期著名的實業家、收藏家奧玄寶極愛紫砂壺，曾著《茗壺圖錄》記載紫砂壺，其中寫道：“近時有一種奇品，邦俗呼曰具輪珠。所謂小圓式、鵝蛋式之類也。形有大小、制有精粗?！眾W玄寶的這一記載基本概括了“具輪珠”的造型特征，無論后世經過多少演變，“具輪珠”的造型都是圓巧隨和，樸拙自然，十分稱手。

此壺的造型是比較寬大的圓，壺體較扁，在紫砂壺創作領域，流傳著“壺型扁一分，成型難一分”的經驗之談，創作者將壺身打造得較扁是對作品工藝價值的再一次提升。壺身寬圓隨和，兩側肩部自然下沉，氣息沉穩，有安心愜意之姿態。筒身壺面有著均勻的弧度，以手撫之順滑流暢。整個壺身重心沉穩、左右對稱，簡約中處處透露著巧思。

圓形的壺蓋簡約實用，中央的圓形壺鈕頂部圓滿，下部較為纖細，貼合人的手指，使用時非常舒適和省力。短直嘴鑲嵌在壺身一側肩部，根部較寬，前端窄，短小精悍，有爽快利落之感。耳狀環形把手傾斜著鑲嵌在壺嘴對側，與壺嘴實際上是達到平衡的，這樣人們在使用此壺時對出水、收水的控制就會非常省力。

“具輪珠”的造型設計講究去工求樸，去巧求拙，這絕不是偷工減料，從此件作品看，其比例完美，結構配合嚴謹，從上部看“三圓”皆完美，層次分明，這是創作工藝智慧與藝術經驗的充分體現，拙、奇與精都凝聚在此壺中了。

三、工致的裝飾

此壺的壺蓋與壺身上皆有裝飾，是增強作品個性和表達創作審美偏好、思想內涵的部分。壺身上的裝飾是采用陶刻工藝打造的花朵圖案，是作品中的主要裝飾，非常能體現民族審美特征和中華民族的精神品格。纖長硬朗的枝條在壺身上橫向延伸、交錯，繁而不亂，在枝條上有盛開的花朵和小小的花苞，以生命力表達自然的氣息，以自然的氣息襯托著作品的“拙”。

第二部分裝飾在壺蓋上，集中在邊緣部分，是陶刻文字，比起圖案更加具體地體現了中國特色。文字大而規矩，筆畫清晰有力，字的大小及彼此間距都是相等的，整齊有序，與花枝圖案恰好形成對比，體現了兩種不同的中國審美態度。

兩部分裝飾共同體現了紫砂壺陶刻工藝的精湛，一方面，無論是文字還是畫作，基本構成元素都是線條，形成了線性的美感，具有樸雅的效果；另一方面，這些線條又保持著統一性，在壺上形成的刻痕是一致的，這種精確的力度美則體現了作品精致的一面和創作的嚴謹。

“具輪珠”這一壺型有自身優勢，在走向世界的過程中亦結合了日本文人的審美需求，促進了自身的“二次成長”，體現了日本對茶文化及紫砂壺藝術的尋根與致敬。此件《具輪珠》則繼續發展，樸拙與精致在此壺中有更為突出地呈現，一線一面皆是氣度，將智慧的“具輪珠”壺型繼續發展下去，將中國紫砂壺藝術之精神弘揚開來。

結語：“具輪珠”壺型誕生于本土，興盛于海外，在傳承中不斷發展，展現了這一款式的巨大魅力和紫砂壺經典壺型的重要意義。本文分析了此件《具輪珠》的藝術特征，也借此說明了這一經典壺型的基本特征，揭示了其在海外盛行一時的奧秘，紫砂壺藝術也將在走向世界的過程中獲得更廣闊的發展空間和充沛的創作動力，在新時代中實現新發展。