環保理念下丹寧面料的再造設計研究
——以設計師福斯蒂安·斯坦因茨的設計為例

（魯迅美術學院，遼寧 沈陽 110000）

1 關于設計師福斯蒂安·斯坦因茨

福斯蒂安·斯坦因茨是法籍的新銳設計師，畢業于中央圣馬丁，曾入圍2015 年LVMH 大獎前八名。相比那些都在大膽嘗試各種元素的設計師，她卻崇尚將一個元素做到極致，發揮萬種可能。一時心血來潮，她買了一臺織布機并且成立了同名工作室，通過查看書籍和視頻，學習如何織布編制等。她的工作室設于倫敦，布料的編制，染色和縫制都由手工完成，耐心地將廢舊面料進行再造處理，精確到每一根紗線，達到最終完美的效果，令舊衣重生。

在丹寧面料的生產過程中，要經歷很多道工序，例如水洗、染色等，在這一過程中，所產生的碳排放量非常高，一直受到業界的質疑和批評。福斯蒂安·斯坦因茨一直在以獨創性為自己的同名品牌探索丹寧面料的各種可能性，歸根結底，丹寧是她存在的真正理由。

2 福斯蒂安·斯坦因茨對丹寧面料再造的設計方法

2.1 增型設計方法

福斯蒂安·斯坦因茨將丹寧面料進行增型設計，不是對其本身進行破壞，而是通過加入新元素或面料來改變其原有的形態，以此呈現出一種嶄新的視覺效果。在她的2017 年春夏女裝系列中，其中第一個模特身上穿的牛仔褲鑲滿了6 萬顆施華洛世奇水晶，除此之外，還有從褲子縫里冒出的巖層（如圖1 所示）。她運用增添型的設計手法將鉆石和丹寧面料進行結合，綴飾材料的多樣性為牛仔服裝的再造提供了無限的可能性，呈現出讓人眼前一亮的視覺效果。

圖1 福斯蒂安·斯坦因茨2017 年春夏女裝系列中的牛仔褲

除此之外，她還會靈活運用綜合材料與丹寧面料進行結合，創造出獨特又新奇的面料效果，其中材料除了常見的紗、羊毛之外，和油漆、回收硅膠等新奇材料。2018 春夏女裝系列，她推出了一種硅膠牛仔外套，在牛仔布上涂上厚厚的硅膠波浪，上面富有調色板的質地，這系列的作品由丹寧面料、油漆和回收硅膠混合而成。她將回收硅膠和丹寧面料進行結合，制造出油畫的肌理感的同時又增添了丹寧面料的立體感，創造了更豐富的視覺空間。這些作品中，無論是用油漆分層的，還是由成千上萬條細絲織成的網狀結構，都很罕見和特別。她將簡單的丹寧面料進行大膽的藝術的改造和創作，減少其對環境資源污染的同時，也為舊衣市場打開了新的世界。

2.2 減型設計方法

福斯蒂安·斯坦因茨將丹寧面料進行減型設計，在原有面料的基礎上，進行合理的整體或局部破壞，將原有面料中的某些部分去除，產生新的質感效果。福斯蒂安·斯坦因茨常用抽紗工藝對丹寧面料進行再造設計處理，由于丹寧是由獨特的纖維所制成的，具有強度大、耐磨損的特點，所以對紗線的再造設計處理上創造性很強。她的設計顛覆了丹寧面料的概念，用二手商店回收的舊牛仔褲制作了復雜的手工織布，靈活運用抽紗工藝，使之注入一種看似“破壞”的效果,產生獨特的殘缺美（如圖2 所示）

圖2 福斯蒂安·斯坦因茨對丹寧面料的抽紗工藝

圖3 福斯蒂安·斯坦因茨設計中的褶皺

2.3 立體型設計方法

立體型設計是通過一些工藝手法使原有的面料肌理發生變化，并且使其呈現立體效果，形成凹凸有致的肌理。在福斯蒂安·斯坦因茨的設計中，微微起折的丹寧列入布料的創新之列，她進行褶皺處理的方法非常精妙，具有立體感、浮雕感造型的肌理效果形成了新的視覺感官沖擊，賦予了雕塑般的維度（如圖3 所示）。其中令人贊嘆不已的是一件手工打褶夾克，是2017 年秋冬系列的一件作品，這件牛仔夾克應用了手工扎染工藝和褶皺處理設計，打破了丹寧面料原有的肌理，整體上顯的更加具有美感，立體性更強。她對丹寧面料有著別樣的情節，丹寧在她的手中永遠不會過時,她通過各種不同的手法，闡述了不同狀態的丹寧。權威的時裝評論家蘇熙·曼奇斯（Suzy Menkes）對福斯蒂安·斯坦因茨的設計做出了這樣的評價：“她一邊創造著有趣的設計，一邊巧妙地傳遞著一個觀點——這個星球充滿了太多被浪費的資源，而這樣的設計理念在時尚圈是難能可貴的?！?/p>

3 對福斯蒂安·斯坦因茨的丹寧面料再造的啟發

3.1 福斯蒂安·斯坦因茨設計中的環保理念

福斯蒂安·斯坦因茨的設計結合了慢時尚理念，將日常服裝設計得像高級定制禮服一樣精致，將回收的舊丹寧面料重新編織成新的布料來進行設計。在慢時尚中，“慢”不是指做衣服的速度慢，而是對待服裝設計的一種耐心態度，更是一種關于環?？沙掷m的設計觀。

她將舊丹寧面料作為設計的主要面料，幾乎所有的材料都來源于回收的牛仔衣，每一小片都被認真對待，讓材料從過去破繭而出。她選擇丹寧面料首先是因為丹寧面料的壽命相對于其他面料的服裝而言較長，是永不會過時的面料，其次，丹寧面料還可以被通過各種獨特的物理手段和化學手段進行豐富的再造，與其他面料相比可塑性更高。她觸摸丹寧的源頭，解構布料甚至纖維，通過對丹寧面料的再造使舊衣重生，不僅節約了資源，更在延續其使用壽命的同時賦予它以新的藝術生命。

除了在面料的選擇上，福斯蒂安·斯坦因茨對面料的再造方法幾乎是純手工制作的，布料的編制、染色和縫制都由手工完成，摒棄了機器生產帶來的污染，保持了服裝的本真。一根根紗線被從陳舊的牛仔衣上拆下，染色，重組，在織布機上織出新的樣貌。她的設計將丹寧面料注入新的生命，設計過程中既環保又充滿生命力。

3.2 福斯蒂安·斯坦因茨的設計理念對當代服裝設計的意義

如今，在經濟和時尚飛速發展的同時，人們總是為了滿足自己對時尚的追求而忽略與此同時帶來的大量資源浪費和環境污染。隨著環境與資源問題逐漸顯現出來，環保理念的服裝設計顯得更加重要。福斯蒂安·斯坦因茨對丹寧面料進行再造的設計方法不僅可以減輕時尚周期內的資源浪費和環境污染，還可以滿足人們對時尚的獨特需求，在意識形態上傳達了低碳環保的設計理念，在經濟價值上降低了生產成本和大量勞動力。

因此，在進行服裝設計的同時，應當在多方面考慮服裝整體生命周期的每一個環節，最大限度地發揮環保的性能，努力將時尚與環保相結合，從而使廢舊的服裝得到再生，延長它們的使用壽命，提升設計價值，設計具有環保理念且有意義的服裝。

4 結語

本文以福斯蒂安·斯坦因茨對丹寧面料的再造設計為例，通過分析她的再造設計方法，表達了將丹寧進行面料再造不僅可以重新賦予丹寧服裝審美元素，讓舊丹寧布煥發新生，激發設計師的創造性思維，還闡述了環保理念對于當代服裝設計的重要性，鼓勵設計師設計具有環保理念且有意義的服裝，讓更多人加入環保的行列當中。將丹寧面料進行再造設計，既解決了丹寧服裝對于環境污染的難題，又提供了加減型設計法、立體型設計法等面料再造手法，給服裝愛好者以及服裝設計師們提供了更多豐富而又獨特的靈感。