RAW格式圖像處理技巧例解107陜西雨岔大峽谷的拍攝與后期調整（下）

上期談到了我國延安甘泉雨岔大峽谷兩個案例的拍攝經歷與后期調設要點，本期再介紹幾個不同的案例，以饗讀者。

三、狹窄的地縫、延綿曲折溝豁的選取與調設

當行進到一處兩壁間距狹窄，造型曲折延綿的地縫裂溝時，感覺光影變幻，柔和的日光從溝頂灑下，將彎昃的溝壁輪廓勾勒得清清楚楚。遠亮近暗的影調，交疊錯雜的塊形，縱深感很強，便停住腳步，手持相機，把這一場景拍了下來。用ISO6400，12mm鏡頭，F8，1/25秒，手動對焦拍攝。為了使明亮的巖壁保留影紋層次，拍攝時以最亮部位為曝光基準，獲得的原圖（圖1），圖2是經調設后的成片，基本達到了預期目標。

圖1

圖2

1、先進入基本調板，進行色調欄下曝光度等6項滑塊的調節，注意先壓低高光，然后提亮陰影，再調白、黑色階，然后再是曝光度與對比度。調整中，需要關注遠處最亮部位一條細小巖壁的影紋細節（見圖4黃圈內），同時關注右側巖壁最上部位的光滲現象不要太過明顯（見圖4藍圈內），第一步調節數據見圖三無框的6項，效果見圖4；

圖3

圖4

2、繼續在基本調板調節偏好各項，數據見圖3藍框，獲得圖5效果，巖壁紋理比圖4略明顯；

3、再調節基本調板的白平衡與色調，因拍攝時白平衡為自動，原片色彩偏灰，所以需按陽光的白平衡值加以修正，具體數據見圖3黃框內，畫面克服偏冷的色調，紅色砂巖開始回暖（效果見圖6）；

圖5

圖6

4、點擊漸變工具，打開漸變調板，在預覽圖上自左向右拉出一個全程最高調整效果的區域（見圖8右側漸變工具區域線），然后按圖7所示，調節相關項數據（數字變白的調整項），獲得圖8效果。注意移動色相滑塊時，應注視預覽圖的顏色變化，向左或右都移動一下，確定改變后的色相，本例需向暖色相偏移；

圖7

5、再進入顏色調板，對除紅色以外的其他7色進行調整，具體數據見圖9所示，調后獲得圖10效果；

圖10

6、將預覽圖放大至100%，觀看狀態，有較明顯的噪點，且有黃綠色邊（圖11），打開細節調板，按圖12調節各項（注意，可以保留局部噪點），使巖壁顯得硬朗些，降噪程度與效果見圖14；

圖11

圖12

7、再進入鏡頭校正調板，點擊配置文件下的“刪除色差”復選框，無法消除“紫邊”，點開“手動”調節板塊，按圖13數據調節“去邊”欄下四條控鍵上的滑塊，基本消除色差（圖14）；

圖13

圖14

8、最后便可獲得圖2的效果。

四、選取局部巖壁，展示細節與質感，構成圖案美

在地縫中游走，欣賞這奇特的地貌，感覺除了展示地縫裂溝的特征以外，還有一些富有情趣的畫面也值得一拍，如展示局部巖壁的細節、質感，選取某些造型別致、并給人想象空間的形象，也可以給拍攝添加更多的趣味與內容。

下圖15為原片，從這個角度望去，在畫面左側明亮近景的巖壁后面，一個中灰的巖壁突起進入眼簾，仿佛是一個有著細長眉眼的佛像側臉，抑或是一位包著頭巾慈眉善目的婦人頭像在向下探視。拍攝時使用標準變焦70mm焦段，手持相機，F4.5，1/125秒，ISO1250，點測光，以“臉”部亮度為基準。

后期調整運用Lightroom Classic進行。

1、進入基本調板，按圖16調節色調與白平衡，獲圖17效果；

圖17

2、然后調節偏好欄下5項，提高巖壁細節紋理與質感，具體數據見圖18，效果見圖19；

圖18

圖19

3、接著打開漸變濾鏡調板，在預覽圖上自左向右拉出一個覆蓋完整圖片的最高程度調整區（見圖20右側三條漸變控制線），然后在打開的調板下部點擊范圍蒙版右側的下拉三角，在拉出的下拉條中選擇顏色項，建立顏色范圍蒙版（圖21）；

圖20

4、繼而點擊范圍蒙版選項左側的拾色器，在預覽圖中“佛像”的嘴邊位置點擊（見圖20吸管頂尖部位），再按圖22所示各項數據進行調節，便可獲得圖23的色彩與影調層次效果；

圖22

圖23

5、打開“顏色”調板，進行各單項顏色的微調，選中的顏色種類及調整數據見圖24，其中橙色調整的目的是加深巖壁本色的濃度與亮度，而調節綠、淺綠與藍色是為了改變巖壁局部青苔的色彩，使之飽和度下降，并變得明亮，尤其藍色，改變色相后使藍色成分向綠色轉移，具體效果見圖25；

圖24

圖25

6、將圖片放大100%觀察，略顯粗糙，噪點有點多（圖26），打開細節調板，按圖27對數據發白項進行調節，獲得圖28效果。注意觀察圖片，不可調節過頭，使畫面圖像銳度降低，石壁質感變得太柔，影響效果，整幅畫面效果見圖29；

圖26

圖27

圖28

圖29

7、最后點擊剪裁工具（圖30），長寬比定為自定，將鼠標移入預覽圖后按圖31所示拖移拉出剪裁區域，裁去上、下部位多余區塊，使佛臉更為明顯突出；

圖30

圖31

8、點擊“完成”鈕后，將圖導出，獲得圖32效果。

圖32

五、一圖兩制，針對不同的局部缺陷，采用不同調設方案，獲得不同的視覺效果

圖33在一處帶有豎井形式地段拍攝的原圖，由于拍攝、觀賞的人很多，地段又比較狹小，我在這里等待了很長時間，也選擇了不同的角度進行拍攝，但都不夠理想，不是游客過多，就是感覺“井口”的兩塊綠色苔蘚過于醒目，有些荒涼、不夠大氣的意味，于是在后期調整中，采用兩種不同的處理措施，獲取了不同的畫面效果，以供影友評說、欣賞。

圖33

第一種思考是截取頂部井口部分畫面，裁去下部兩位拍攝取景的人物，使表現的主題突出，摒棄雜亂，在后期修圖中，又采取將綠色苔蘚改為棕紅色的處理，使畫面色彩趨向統一，避免綠色對比，影響視覺效果。

1、點擊裁剪工具，將原圖按圖34所示進行剪裁，獲得圖35效果；

圖34

圖35

2、進入基本調板，按圖36所示數據調整色調與偏好各項，獲得圖37效果，使巖壁明暗層次與紋理質感得到較滿意的視覺效果；

圖36

圖37

3、再調節白平衡欄兩項，以陽光正常色溫與色調調節，參數見圖38，使巖壁顏色出現紅砂巖的色澤（圖39）；

圖38

圖39

4、再打開顏色調板，先調綠色，將飽和度調到最低，并將色相滑塊移到-92，使綠色趨向黃色，再將明亮度調到98（調整滑塊位置及數據見圖40綠色欄），使調色區域的亮度與周邊巖壁亮度接近，效果見圖41；

圖40

圖41

5、再選中黃色項，將色相滑塊左移，使黃色區塊轉向棕紅，并提高飽和度與亮度（數據見圖42中的黃色欄），使原先綠色區塊的巖壁由黃中帶綠變成棕紅色，并與周邊的巖壁色彩接近，效果見圖43；

圖42

圖43

6、最后調設橙色，按圖44所示數據調整三項數據，獲得圖45效果，巖壁顏色更接近紅砂巖；

圖44

圖45

7、勾選鏡頭校正調板“移除色差”復選框（圖46）后導出，獲得圖47成片。

圖46

圖47

第二種思考是修除兩位游客，保留豎井的地貌特征，同時也保留兩塊綠色苔蘚，使環境特點得到比較真實的記錄與還原。

1、將原圖打開后在基本調板中進行常規調節，但不進行白平衡與色調的調整，具體數據見圖48，效果見圖49；

圖48

圖49

2、打開污點去除工具，選點“仿制”畫筆模式，按圖50所示，設置畫筆大小與羽化程度及不透明度數據；然后將圖放大，沿左下側人物與巖壁之間先進行小段范圍的涂抹（圖51），松開后，軟件自動選擇仿制區，若不滿意仿制效果，可將仿制區拖移，如圖52，拖移到右側巖石較暗的部位；

圖50

圖51

圖52

3、接著繼續沿人物與巖石之間涂抹畫筆，并選擇合適的仿制區塊，有時，電腦自選區塊的效果比較滿意，就不必拖移、另選仿制區了，具體見下列圖示53～57：

圖55

圖56

圖57

4、然后將預覽圖適當縮小（圖58），可見人物全身，再將畫筆適當放大后在人物手臂位置涂抹，注意羽化狀態，應適當將涂抹區略超出將覆蓋的面積（圖59），松開畫筆后，拖選合適的仿制區（圖60）；

圖58

圖59

圖60

5、再按圖61所示位置涂抹人物衣服，按圖62涂抹褲腿，最后人物被仿制區覆蓋后的效果見圖63；

圖61

6、接下來按照這一修抹的方法與次序，修抹右下側的人物，見圖64，圖中各點就是每次仿制修改的落筆處，點邊上的數字，是修復時的先后順序，修改完成，關閉調整工具欄，或點擊預覽窗右下角的“完成”按鈕，可見預覽圖中兩位人物已被修去（圖65）；

圖64

7、將預覽圖放大后可以清楚地看到明顯的噪點，檢查修復部位，每個仿制點之間由于存在無噪點邊線，產生交疊后的痕跡（圖66），打開細節調板，按圖67所示，調節蒙版與亮度噪點兩項，數據見圖中白色數字，噪點消失，仿制點之間邊線也不復存在（圖68）；

圖66

圖67

圖68

8、按常規在鏡頭校正調板勾選默認的“移除色差”復選框（圖69），然后導出，便獲得調整后的成片，見圖70。

圖69

圖70