鑲雕（聯(lián)器）陶瓷工藝?yán)L畫(huà)技法的突出應(yīng)用

The ultimate goal of artists is to create the artwork that can evoke echoes and discussion from audiences no matter what form it takes. However， having accumulated many years’experiences in the field of ceramic paintings， I focused on the inserting carving because only this technology can integrate various painting skills into one and represent its fantastic charm to the public. I have been engaged in ceramic for more than 40 years in the hope of promoting the application of this technology to a wider scope as well as creating more outstanding ceramic artworks.

早在上世紀(jì)80年代中期，我在《景德鎮(zhèn)瓷器》雜志上發(fā)表了《中華陶瓷寶鼎創(chuàng)作談》，詳細(xì)介紹了“陶瓷寶鼎”的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作理念。由于“寶鼎”工藝在當(dāng)時(shí)乃至今天也是比較大而精雕的工藝，在業(yè)界引起了廣泛關(guān)注。

90年代，我在《中國(guó)陶瓷》發(fā)表論文，以“藝無(wú)止境，創(chuàng)意由心”為主題，闡述陶瓷高溫顏色釉的實(shí)驗(yàn)和研究成果，同時(shí)在平面或球面局部實(shí)現(xiàn)立體雕塑的仿真效果，大大提高了作品的看點(diǎn)。我在局部山石上高溫顏色釉的繪制，達(dá)到了河南鈞窯、浙江龍泉窯等在同一畫(huà)面上呈獻(xiàn)的藝術(shù)效果，因窯口溫度不同，這是非常難以實(shí)現(xiàn)的效果。作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)館和廣大藏家收藏。韓國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡及港澳媒體都做了深度報(bào)道。

自宋末元初發(fā)現(xiàn)二元配方，有了元青花，元青花釉里紅的釉下彩繪技術(shù)得以發(fā)楊光大。一種產(chǎn)業(yè)歷經(jīng)千年，造就一座城市的窯火生生不息。受前輩們影響，我以弘楊與傳承的藝術(shù)態(tài)度刻苦鉆研，對(duì)陶瓷原料、顏料、釉料的結(jié)構(gòu)以及燒成溫度進(jìn)行研究，在原材料中添加其他材質(zhì)和元素以增加陶瓷在高溫?zé)七^(guò)程中的黏合和拉力，成功并巧妙地將一個(gè)瓷瓶的畫(huà)面延伸成景外之景，在瓷瓶周?chē)衷黾恿肆Ⅲw雕塑的樹(shù)木、草叢、啼鳴小鳥(niǎo)，栩栩如生。

2011年6月我在《陶瓷研究學(xué)術(shù)與典藏》上發(fā)表論文《塑造陶瓷，瓷畫(huà)新概念》，詳述了鑲器、聯(lián)器（多個(gè)器物的陶瓷組合聯(lián)體燒制成一個(gè)藝術(shù)品而不變型，不掉落）無(wú)論制作難度還是燒成難度，都無(wú)法用常態(tài)陶瓷工藝技術(shù)要求去思維和想象。這是陶瓷藝術(shù)乃至工藝美術(shù)史上的一次突破。

在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的深層探索和實(shí)踐，無(wú)論是哪種形式的研究，只要實(shí)現(xiàn)我心所想的構(gòu)思，通過(guò)我筆下的感悟，令觀者共鳴、爭(zhēng)議和討論，才是藝術(shù)家的根本目的。根據(jù)不同階段的創(chuàng)作和總結(jié)，我將藝術(shù)風(fēng)格定位在鑲雕繪畫(huà)技法這一范疇。無(wú)論聯(lián)器還是根雕，都不能將我的藝術(shù)形式充分表達(dá)，唯有“鑲雕”能夠讓業(yè)界和大眾真正理解——將多種藝術(shù)手法創(chuàng)作的器物鑲嵌在同一個(gè)雕塑藝術(shù)品上的繪制技法。我已在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中走過(guò)了40多個(gè)春秋，在研究探索中形成獨(dú)立風(fēng)格是對(duì)社會(huì)的一種貢獻(xiàn)，也希望將這一技法在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域廣泛運(yùn)用，不斷出新，不斷改變陶瓷藝術(shù)內(nèi)涵，創(chuàng)作出更多符合大眾情懷的作品。

目前以“鑲雕繪畫(huà)技法”繪制創(chuàng)作的陶瓷雕刻古樹(shù)、雄鷹、翠鳥(niǎo)的山峰巨石茶桌系列，符合返璞歸真的大眾情趣，在品茗的同時(shí)欣賞藝術(shù)，讓人們分享藝術(shù)情懷。

中國(guó)的民俗文化，是陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生生不息的動(dòng)力源泉，一爐窯火，燃燒出中國(guó)千百年的文明文化。在多元化的今天，民俗文化奠定了人們制作陶瓷的基礎(chǔ)，并為今后陶瓷藝術(shù)的多樣化發(fā)展做出了不可忽視的貢獻(xiàn)。（責(zé)編 寧文英）

Born in Jingdezhen， Jiangxi Province in 1953， Huang Shiqi is a renowned arts and crafts master and the inheritor of Chinese Intangible Cultural Heritage. Now he is the vice chairman of Jiangxi Academy of Painting and Calligraphy， member of Chinese Painting and Calligraphy Exchange Association， deputy secretarygeneral of Changnan Academy of Painting and Calligraphy and artistic director of Jingdezhen Bohui Ceramic Arts and Culture Exchange Center etc. He has devoted himself to the ceramic creation for several decades， making great contributions to the development of this artistic form. Besides， he also participated in various exhibitions and won grand prizes.

黃世啟，字“啟人”，1953年出生于景德鎮(zhèn)雕塑陶瓷世家，陶瓷綜合堆雕非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，文化部國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師，江西省級(jí)技能大師，江西省高級(jí)陶瓷美術(shù)師，江西書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)員，昌南書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，景德鎮(zhèn)博匯陶瓷文化藝術(shù)交流中心藝術(shù)總監(jiān)，景德鎮(zhèn)天玉瓷廠廠長(zhǎng)。

自幼愛(ài)好陶瓷藝術(shù)，受家庭熏陶，在高溫顏色釉陶瓷方面繼承和弘揚(yáng)了前輩們的陶瓷藝術(shù)精髓，特別是在顏色釉燒制過(guò)程中的窯變研制有較突出的創(chuàng)新和造詣。他多年奮發(fā)努力，刻意求新，創(chuàng)作了許多精美的高溫顏色釉和雕塑陶瓷佳作，深得專家們好評(píng)和肯定。作品曾多次參展獲獎(jiǎng)，2015年榮獲美國(guó)巴拿馬百年慶典最佳作品獎(jiǎng)。作品風(fēng)格奇特，富有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，深受海內(nèi)外人士歡迎。2014年創(chuàng)辦董世啟陶瓷手工彩繪技能大師工作室。