名家

翻譯：楊夢楚 編輯：黎悅瓣 美編：安宏宇

自2013年以來，攝影師Eric Meola一直在北美大平原上追逐風暴，他對我們談起了自己對于極端天氣的熱愛。

Eric Meola

商業攝影師

1969年，Eric獲得英國文學學位后開始了個人職業生涯，擔任作家兼演員Peter Turner工作室的經紀人。1971年建立了個人工作室。1972年，他為《時代》雜志拍攝了海地的照片，其中一張Coca Kid的照片被收錄在《生活》雜 志1997年 特 刊100 Magnificent Images中。Eric以對色彩的運用方式而聞名。他的作品被私人藏家和博物館收藏，其中包括美國國家肖像畫廊。1986年，他被美國媒體攝影師協會評為年度廣告攝影師。1989年，他為Timberland拍攝的商業作品獲得了克利奧國際廣告大獎，他的客戶還包括美國運通、吉普、寶馬和保時捷等品牌。

Eric的攝影集The Last Places on Earth于2004年出版，他還出版過關于Bruce Springsteen和印度主題的攝影集。

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photography

左圖：超級單體風暴的后側翼下吸風區美國懷俄明州2013年6月21日

1977年8月，Eric Meola與搖滾巨星Bruce Springsteen進行了一次公路旅行，途中他們遇到了一場令人難以置信的風暴。Eric為Bruce拍攝了專輯Born To Run的黑膠唱片封面，Bruce受此啟發寫下了The Promised Land，這首歌出現在他1978年的專輯Darkness On The Edge Of Town中。這也激發了Eric對于追逐風暴的長久熱情。

自2013年以來，Eric每年都為拍攝北美大平原上的風暴騰出時間。在他的新攝影集Fierce Beauty中，展示了他風暴攝影的成果。

是什么激發了你對攝影的興趣？

我爸爸是醫生，他的一位病人是個工程師，這個工程師的愛好是攝影。12歲時我經常搞得我爸心煩意亂，快把他逼瘋了。他想讓我成為一名醫生，但我實在不知道自己想做什么。

為了讓我能有點事做，我爸問這位工程師朋友能不能教我沖洗膠卷和沖印照片。我第一次看到顯影液把影像沖印出來的時候覺得十分神奇。就是這件事讓我明白了自己想學攝影，成為一名攝影師。這是一瞬間的化學反應。

上圖：日落時分的超級單體風暴美國堪薩斯州2017年6月17日

還受過其他攝影師的影響嗎？

當時所有的報道攝影師都影響過我。有個叫Dan Kramer的攝影師，他拍過Bob Dylan、Eugene Smith、Elliott Erwitt等名人，那時候基本都是黑白攝影。我喜歡黑白攝影的對比和觀感，除了沖印過程，黑白攝影在很多方面做起來都要容易得多。

那時候，彩色沖印十分不發達，所以我花了很長時間才搞懂了何為色彩，漸漸地對色彩也有了更多認識。完成了這個轉變之后，我就開始對Art Kane、Pete Turner、Ernst Haas等彩色攝影先驅的作品產生了興趣。

“我喜歡平原上的鄉村以及能夠看到遠方的地平線。”

是什么促使你開始拍攝風暴？

我和Bruce Springsteen一起公路旅行時促使我拍攝風暴。我們從美國猶他州鹽湖城一路驅車到內華達州的里諾，途中我們遇到了一場驚為天人的風暴，場面蔚為壯觀。

回想起來，這場風暴很不尋常。那是個異常炎熱的日子，我們坐在敞篷車里一起四處兜風，和Bruce同行以及目睹這場風暴是我永遠都不會忘記的事情。之后，他寫了一首關于風暴的歌The Promised Land，那一刻，我就知道我想回去拍攝風暴。但是作為一名商業廣告攝影師，我還有其他工作要做。

最后在2011年，一天我打開電視，晚間新聞報道了席卷美國密蘇里州小城喬普林的龍卷風，整座小城都被摧毀了。那一刻，我對自己說，我該回到風暴現場去，做自己許諾要做的事情。

我預定了2013年的旅行，和一家名為風暴之旅的公司一起出行，那一年堪稱追逐風暴的完美之年，因為我看到了3次龍卷風。我錯過了有史以來最大的一場風暴，在美國俄克拉何馬州的埃爾里諾。但看到了不可思議的閃電風暴，那是風暴追逐的大年，這讓我下定決心將拍攝的作品做成攝影集。

從這次公路旅行算起，Fierce Beauty已經醞釀了40多年的時間？

對頁上圖：夜間的龍卷風美國南達科他州布法羅20號公路2018年6月28日

說到這個想法，我確實在好多次個人旅行中回到了北美大平原上，因為一直以來對那個地方頗為著迷，喜歡那里古老的城鎮、教堂和廢棄的建筑。我喜歡平原上的鄉村以及能夠看到遠方的地平線。

你是如何計劃旅行的？

風暴天氣一般從4月中旬開始，但這些風暴通常都很猛烈，裹挾著雨水，顏色灰暗，移動速度很快，不太上鏡。因為大多數龍卷風都藏在潮濕的云層中，所以我會預留出5-6月的時間。6月是最好的月份，風暴開始向更北的地區移動，靠近加拿大邊境，白晝更長，光線更好。

對頁下圖：冰雹彩虹美國科羅拉多州2018年6月21日

上圖：混沌的天空美國得克薩斯州2013年5月14日

下圖：日落時分一場大風暴中的上升氣流美國內布拉斯加州2017年6月13日

你會在出發前做好計劃嗎？

我在向導的帶領下進行拍攝。他們都是氣象學家，已經做這行30年了。他們偶爾也會判斷失誤，但在大多數情況下預測很準確，所以我會按照他們說的去做。關于風暴是如何形成的，我還有很多不理解的地方，但這很有趣。

拍攝風暴最大的感受是什么？

風暴通常在傍晚5-6點以后在平原上形成，有時也會在一天中較早的時候形成，而且天總是很暗，這是風暴的特質，導致沒有充足的時間進行拍攝。你必須迅速反應、快速決定，尤其在捕捉閃電風暴的時候。

“我就是喜歡觀看風暴。如果非要說這件事有什么缺點，那就是要拍照。因為實際上你在工作，而不是觀察發生了什么。”

還有就是不要太快興奮過頭，那樣你會錯過一些事物，例如錯過一些可以放在前景中作為比例尺的東西。雖然我不太喜歡在前景中置入物體，但也清楚自己需要查看四周，看看前方的景物。

隨著我越拍越多，也越來越了解這些風暴，就越容易拍到完美時刻。我從動態、視覺、物理等方面來賦予照片力量。

所以拍攝時可能需要等待，而不是馬上開始拍攝？

是這樣，也不是這樣，因為有時我們等待的完美時刻它就是不來，所以開始拍攝也是好的。我把風暴攝影師拍攝風暴的行為稱之為“煙火表演”。煙火綻放的時刻固然很美，但我也對風暴中的寧靜時段感興趣。

當外出拍攝時，你也會失敗嗎？

這個領域的經驗是，你每在路上行駛30天，才能幸運地看到一次龍卷風。我們的命中率比這個高出很多，但也有很多低潮期。如果你經歷了不少蔚為壯觀的風暴日子，那接下來的幾天大氣需要重新蓄能了，你可能會遇到2-3天的好天氣，緊接著就是一整周沒有風暴的日子。然后突然間大氣蓄滿能量，你又能回去跟拍風暴了。

我每天要在路上行駛600-800公里。假設當天晚上可能會有一場閃電風暴，拍攝完已經是晚上11點了，離你最近的城鎮有160公里，而且這條路全是碎石路，你必須開上160公里才能找到地方睡覺。所以這個過程非常耗人，大多數人堅持不了幾周就會感到疲憊不堪。

這個過程中最有價值的部分是什么？

上圖：超級單體風暴的上升氣流基部美國懷俄明州2013年6月22日

對我個人而言，我就是喜歡觀看風暴。如果非要說這件事有什么缺點，那就是要拍照。因為實際上你在工作，而不是觀察發生了什么。對很多風暴追逐者來說，觀測天空是一件非常神圣的事情。比如在晚上6點的時候，天空原本還是鈷藍色的，但在20-30分鐘內，天空就驟變為黑色了。觀看這種近在眼前的蛻變讓人倍感驚奇。

天空漸漸暗下去，突然你意識到一個大氣旋正在形成，這就是傳說中的“超級單體風暴”，那是一團正在形成中氣旋的上升氣流，也是等待所得到的回報。在自然界其他地方，觀測到近在咫尺的大氣演變是很難的。

我們都見過風暴，但沒來過大平原親眼瞧瞧就不算數，看到一個巨大的超級單體風暴在地平線上延伸數公里的距離，這種景象很少有人能看到。

你是想在這些畫面中傳達一種敘事嗎？

我認為敘事是由攝影師想要展示各種事物的意愿所決定的，比如展示外面壯麗的光線。貫穿全書的主題是道路，是開闊眼界之路，是旅途，是去往極限之旅的道路。

為這本書進行圖片編輯時困難嗎？

從某些方面來說這很簡單，因為有些照片會脫穎而出。我最開始挑選了大約450張作為備選，把它們分成不同主題，沙塵暴、閃電風暴、龍卷風、超級單體風暴、混合型風暴，然后逐漸縮小范圍，從450張照片刪減到大約75張。我覺得75張太少了，在圖片編輯時有些無情，所以又回過頭增補了一些照片。最終選出了大約115-120幅照片，這個數量讓我覺得本書更有力量。

你在書里有自己最喜歡的照片嗎？

我想是那張夜間龍卷風，它是在美國南達科他州和蒙大拿州邊界附近拍攝的。2018年6月下旬，我們追蹤風暴，在一天之內就看到了5-6場始于蒙大拿東南部的龍卷風。我們一直追蹤它們，穿過邊境進入南達科他州。

拍攝夜間龍卷風是最困難的任務。我們感知它的唯一方式是閃電。當我們驅車跟進，可以看到閃電背光打亮了龍卷風。于是我就出發去拍攝了天空中有巨大的閃電、前景是道路的夜間龍卷風。天很黑，我甚至沒有意識到前方還有路。

當時那里已經有幾支小分隊在拍攝，要我說在50多人當中，至少會有那么幾個人拍到龍卷風的照片。然而我是唯一的幸運兒，只有我奇跡般地拍下了閃電和龍卷風。

這些照片中雖然運氣占很大一部分，但也需要你的堅持不懈，這是不能馬虎對待的一件事情。

你后期會如何處理照片？

我只在Lightroom里處理照片。雖然人們認為攝影師會使用Photoshop和Lightroom做各種各樣的處理，但是我不能那么做。我想對我自己看到的保持誠實。在某些情況下，大自然提供了許多戲劇性和飽和的色彩，我還會緩和處理它們。我想讓整張照片看起來如同“撲了粉”一般，有著柔和的觀感。在幾張日落照片中，真實的日落呈現出非常濃烈的紅色，然而我回避了這種濃烈。我把紅色調淡了，讓它看起來更像是橙色。

我明白為了讓某些細節印在紙上時更明顯，攝影師會使用清晰度、對比度這樣的工具來突出形狀、加深陰影、提升肉眼所見的銳度。在風暴攝影中，有過度調整的傾向，但對我來說，千萬不能調過了。在拍攝風暴的過程中會有很多挫折，有時你看到了一些壯觀的景象，拍出來的照片并不像看到的那樣。雖然可以在后期進行調整，但我不想那樣做。

“有時你看到了一些壯觀的景象，拍出來的照片并不像看到的那樣。雖然可以在后期進行調整，但我不想那樣做。”

你通常用什么相機和鏡頭？

我用佳能、尼康和索尼來拍攝攝影集中的照片。目前我使用的是索尼A7R IV，之前也用過索尼A7R III。我喜歡索尼的傳感器，覺得這是現在最好的設備了。也喜歡無反相機，因為你可以在取景器中看到直方圖，而且不會有反光鏡上下晃動的機震。

右圖：超級單體風暴中上升氣流的側峰輪廓美國蒙大拿州2016年6月9日

上圖：龍卷風美國科羅拉多州2018年6月19日

書中所有的圖片都是用2200萬像素到4700萬像素的傳感器拍攝的，都是全畫幅相機。我用全畫幅相機是因為經常要在很暗的光線下拍攝。因為如果通過后期把陰影拉回來，照片就會有很多噪點，我不想這樣。

拍攝風暴的挑戰之一是光線很暗，而且是在大風中拍攝，光是站起來就是個問題，所以你需要穩定好相機。

你用的鏡頭應該都是廣角鏡頭吧？

我拍的所有照片都是廣角的。用過最廣的是10mm全畫幅鏡頭，但大多數時候我會用14mm或16mm鏡頭拍攝。我第一次出去拍風暴的時候，只帶了一個24mm的鏡頭，我以為這足夠寬了，但很快就意識到它的局限性。但第一次使用這支鏡頭拍得還挺成功。

有沒有你還沒有去過，但向往去的地方？

我想拍攝更多美加邊境以北的風暴。我們去過加拿大阿爾伯塔省和薩斯喀徹溫省幾次，拍到了一些不錯的照片，但是再往北會碰到邊界問題，你只能返回不能越境。

奇怪的是，風暴似乎就形成在邊境，你不知道自己最后會站在美國還是加拿大拍攝，這是個問題。因為穿越邊境需要時間，回來也需要時間，你必須通過海關。

我更想在加拿大拍攝，因為那里的風景不一樣。我在美國新墨西哥州拍過幾張照片，還想去那里多看看，我喜歡那邊。

你在拍攝風暴的過程中有什么重要的收獲嗎？

一個重要收獲是，我發現大平原是我最喜歡去的地方。這是我最熱衷的拍攝地，也是我最喜歡拍的地方。我從沒想過會因為去那里而陷入狂迷，這是非常特別的事情。

有趣的是，你可以從所有后來者的臉上看到這一點。因為馬上就會看到他們又接著預訂了來年的旅程。這可能是人類所能見證的最神圣的事物，在其中看到大自然所有的原始能量以及它向你展現出的雄偉壯麗。

Eric Meola的FierceBeauty由ACC藝術書籍出版社出版，現已上市。

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