影視后期制作在影視作品中的應用分析

王新新 北京廣播電視臺

影視后期制作是指當影視作品拍攝完畢過后，為其添加數字特效處理與開展剪輯工作的手段。在影視行業的發展初期，影視后期制作應用較少。但隨著計算機技術的逐漸發展，計算機對于圖形與圖像的處理手段逐漸發展成型。影視作品經由后期制作，可以更好地將故事向觀眾呈現。

一、影視后期制作的概述以及現實意義

當影視作品拍攝階段結束，應用計算機中的影視制作軟件對其進行加工與剪輯處理便是影視后期制作、經由計算機的加工與處理，可以使影視作品的表達更為完整、更好地向觀眾呈現。影視后期制作主要包含以下三個層面的內容：

（一）鏡頭剪輯

當影視作品拍攝時，導演結合分鏡劇本將所有鏡頭拍攝成為影視素材，當拍攝結束后將這些鏡頭進行組合與剪切的工作就是鏡頭剪輯，可以使影視素材成為連貫的故事。所以，從某些角度上來看，影視作品的質量，不僅僅取決于導演在拍攝中的水平，影視后期的鏡頭剪輯水平同樣會起決定性的作用。優秀的剪輯技術不止要做到將素材壓縮至作品限定長度，還會通過利用鏡頭的景別與鏡頭語言進行藝術表現，使其具備邏輯性或美感。

（二）特效合成

經過影視行業的長時間發展，計算機特效得到了廣泛的運用。經過計算機發展程度的不斷提高，其特效技術在影視制作的應用上取得了無可指摘的成就。當今，3D動畫特效與動畫開場的應用，使影視作品得到了更為連貫的展現，觀賞價值也進一步得到了提升。

（三）聲效制作

影視作品中各類聲效的制作是影視后期制作中較為重要的作業部分。一部分影視作品采取同期聲作為影視臺詞表現方式。在進行素材拍攝時，不僅要注重素材間的過渡，還要注意畫面、故事以及聲音的融合。在應用特殊聲效時，需要密切關注影視情節的發展。當不采用同期聲時，一般在鏡頭剪輯完成后，進行配音錄制[1]。

二、影視后期制作在影視作品中的應用

（一）虛擬的拍攝對象

影視作品中，如果需要出現在現實中并不存在的建筑、物種或植物等經由編劇進行設定創作的拍攝對象，需要應用影視后期制作加以實現。通過計算機3D技術進行建模來應對這些虛擬拍攝。此外，計算機可以使建模具備表情、生機以及劇情需要的動作。例如，影視作品可以經由影視后期制作中計算機3D建模技術進行變異物種、外星人等虛擬對象的拍攝。具體實施時會結合影視作品需求，應用計算機完成虛擬拍攝。

（二）無法實現的場景

在拍攝中還有些場景無法通過常規拍攝手段完成，需要應用影視后期制作加以實現。例如，一人分飾多角卻需要出現在同個鏡頭中或不存在的末日天災景象等，這些情況無法通過現場拍攝實現，只能依靠影視后期制作。在具體過程中需要對角色進行現場拍攝，對虛擬角色進行虛擬拍攝，并將其合成到實攝場景或虛擬場景中。同時，對于恐怖體裁的影視作品，恐怖畫面、聲效以及視覺沖擊都需要經由影視后期制作剪輯完成，為影視作品營造恐怖氛圍。此類工作都是影視后期制作中的重要部分。在影視作品中，存在大量無法實現的場景需要經由后期制作實現。

（三）追蹤動態的影像

在科技不斷進行發展的今天，已經達成了通過數字合成技術對動態影像進行修剪與追蹤的新興后期制作方面的顯著成就。在行業發展初期由于技術限制，影視后期制作始終無法有效應用三維數字技術。但隨著Mokey等軟件的接連問世，這項技術難題終于得到了切實有效的解決，使得影視作品制作過程中動態摳象的技術難題得以從根源上解決。在這項難題被攻克后，影視作品迎來了全新的高度。如漫威電影宇宙系列電影中，各類光彩奪目的特效效果便是此類后期制作的應用典范。

（四）影視畫面的處理

在初步的剪輯工作結束后，影視作品的后期制作可以對其素材進行再處理。在拍攝過程中，難免會出現現場服裝、道具、化妝等前期準備的整體色調以及現場光線不合拍攝要求的情況，使所拍攝素材與劇本中的設定效果相差甚遠，此時就需要后期進行調整。色彩調性對于一部影視作品的重要程度不言自明，合適的色彩可以給觀眾帶來最直觀的視覺體驗。例如，知名導演史萊文·斯皮爾伯格在其電影《頭號玩家》中，將演員奧利維亞·庫克所飾女主角薩曼莎的主色調設置為粉紫色、演員泰伊·謝麗丹所飾男主角韋德·沃茲設置為藍色、演員麗娜·維特所飾角色艾奇設置為紫色等。這些所運用的色彩極為明確地幫助了觀眾迅速對人物性格有大致方向上的判斷，影片后期制作為其做的調色工作為劇情的鋪陳起到了相當關鍵的作用[2]。

三、結語

總而言之，伴隨著社會的不斷發展，影視行業后期制作的主要應用技術已經更新成為計算機數字技術。影視后期制作依靠相對應的計算機軟件來處理所拍素材，過程尤為復雜。相信在不久的未來，影視后期制作的計算機技術會有著更令人意象不到的技術出現，帶來更為優秀的影視作品。