劇本殺火爆背后

肖贛貞

玩家們正聚精會(huì)神地玩劇本殺

劇本殺以其故事性、懸疑性、刺激性及自帶社交屬性吸引了大量年輕人，成為非常火爆的社交類桌面游戲。《2021實(shí)體劇本殺消費(fèi)洞察報(bào)告》顯示：預(yù)估2021年中國(guó)實(shí)體劇本殺市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)154.2億元，消費(fèi)者人數(shù)有望達(dá)941萬。國(guó)內(nèi)目前經(jīng)營(yíng)劇本殺的門店已超過4.5萬家，今年有望超5萬家，甚至可能突破7萬家。

劇本殺一般以5～8名玩家為主，每一個(gè)人都將獲得一份詳細(xì)的人生履歷，作為一個(gè)劇中角色參與其中。大家共同面對(duì)一起較為復(fù)雜的兇殺案，通過不斷與其他玩家斗智斗勇，溝通交流，獲取線索，或者透過實(shí)景調(diào)查取證，共同揭開其中的秘密或發(fā)現(xiàn)真兇。玩家比較看重劇本故事和角色塑造，根據(jù)劇本劇情和人物需求，各自按劇本演繹劇情，最后投票決定誰才是真正的兇手。

輾轉(zhuǎn)于不同角色之間的“愛恨情仇”，是劇本殺不斷吸引玩家的主因。作者對(duì)劇本角色形象的塑造和地位的設(shè)置等存在某些反差，一個(gè)故事就是一段人生，玩一次就代表著在未知的世界重新活了一次。在幾個(gè)小時(shí)的游戲時(shí)間里，玩家徜徉在某段時(shí)空里，邂逅一些服飾各異、身份有別的角色，既陌生又熟悉。他們時(shí)而扮演“俠之大者”，時(shí)而化身“緝兇神探”。不論是愛恨情仇，還是悲歡離合，都能刺激自身對(duì)劇本的興趣。對(duì)玩家來說，當(dāng)下的選擇成就了獨(dú)一無二的游戲體驗(yàn)。與此同時(shí)，和不同的玩家玩游戲也會(huì)發(fā)生不一樣的故事情節(jié)。“推理 + 開放劇本”開啟了多種可能性，讓玩家在探索的道路上停不下來。

電視劇《神探狄仁杰》、動(dòng)畫片《名偵探柯南》和偵探小說《福爾摩斯》等文藝作品備受歡迎，從側(cè)面反映出人們對(duì)于探案和推理等“燒腦”行為的喜愛。“燒腦”需要調(diào)動(dòng)知識(shí)儲(chǔ)備，進(jìn)行大量思考，從而充分“燃燒”腦細(xì)胞。有人沉浸在科學(xué)研究中，通過不斷發(fā)現(xiàn)來滿足認(rèn)知需要。有的朋友玩劇本殺，也是為了扮演“偵探”尋找真相，鍛煉冷靜處事的能力，體驗(yàn)抽絲剝繭般的快感，提升玩劇本殺的成就感。

劇本殺類似一種“安全的探險(xiǎn)”，讓無數(shù)在都市里忙忙碌碌的人們能以較低的成本體驗(yàn)到“燒腦”的快感。美國(guó)著名社會(huì)心理學(xué)家亞伯拉罕·馬斯洛將其表述為認(rèn)知需求，其中包括知識(shí)和理解、好奇心、探索、意義和可預(yù)測(cè)性需求，并將其補(bǔ)充進(jìn)了他的“需求層次理論”，該理論具體包括8個(gè)方面的內(nèi)容，除認(rèn)知需求外，還有生理需求、安全需求、歸屬和愛的需求、尊重需求、審美需求、 自我實(shí)現(xiàn)需求和超越需求。

當(dāng)游戲進(jìn)入尾聲，兇手的真面目被揭開、真相大白，往往是劇本殺游戲中最激動(dòng)人心的時(shí)刻。美國(guó)德雷塞爾大學(xué)心理學(xué)家約翰·庫尼奧斯發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人體驗(yàn)到“頓悟時(shí)刻”的瞬間，大腦內(nèi)的伽馬波就會(huì)異常活躍。它是由腦部額葉和頂葉聯(lián)合皮質(zhì)區(qū)的活動(dòng)引起的，而這些區(qū)域是負(fù)責(zé)人類情緒以及快樂相關(guān)的區(qū)域。這意味著此時(shí)人們體驗(yàn)到了某種快感，這種感覺通常在品嘗美食或獲得社會(huì)成就時(shí)能感受到。

不少人忙于學(xué)習(xí)，苦于工作，很想找一個(gè)輕松的時(shí)間去恣意放縱，轉(zhuǎn)移積蓄已久的工作壓力，從忙碌中解脫出來，給自己被束縛的心情放個(gè)短暫的假期，以期有更飽滿的精神去迎接明天的不期而遇。劇本殺的神奇之處，在于故事里面有朋友，有愛人，有成長(zhǎng)，有抉擇，能讓我們短暫實(shí)現(xiàn)“去角色化”。

人生如戲，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的身份也千變?nèi)f化：穿上工作服是打工者，伴侶面前成為妻子或丈夫，兒女面前變?yōu)閲?yán)父或慈母……通過扮演各類角色，戴上各式面具，逐步完成社會(huì)化。與其說一個(gè)人有多種人格，不如說一個(gè)人扮演了多種角色，不同的角色促使其形成了不同的性格。在不同的場(chǎng)合，我們以不同的角色與周圍的環(huán)境去交互。沒有在哪一刻我們是展示了完整的自己，也少有人認(rèn)識(shí)完整的我們。

人格面具是一把雙刃劍，在整個(gè)人格中的作用既可能是有利的，也可能是有害的。人格面具對(duì)于人的生存說來是必需的，保證了我們能夠與人，甚至與那些我們并不喜歡的人和睦相處。

如果面具戴得太久了，可能難以“出戲”。正如文學(xué)家納撒尼爾·霍桑所說：“如果有人長(zhǎng)期對(duì)自己一副面孔，而對(duì)別人另一副面孔，那么最后他自己也會(huì)分不清到底哪個(gè)才是真的。”在適應(yīng)各種身份的過程中，我們也很容易迷失真實(shí)的自己，把我們本身具有的、但不符合社會(huì)角色要求的部分，壓抑在無意識(shí)的陰影之中，很多我們忽略和沒發(fā)展起來的積極或消極的特質(zhì)也一并被掩埋。人格面具越強(qiáng)大，我們就越難接受自己的陰影部分，導(dǎo)致潛能受到了限制。

至少在劇本殺的數(shù)小時(shí)內(nèi)，我們能夠暫時(shí)卸下平日生活里的眾多面具，放下那些束縛我們已久的價(jià)值觀和規(guī)則，讓壓抑許久的自我喘口氣。這種感覺就像小時(shí)候扮演奧特曼，扮演孫悟空，扮演萬人敬仰的大英雄。此外，如果你飾演的某個(gè)角色恰好與你壓抑的內(nèi)在特質(zhì)相匹配，那它們就可能“重見天日”，你也贏得了一個(gè)重新認(rèn)識(shí)潛在自我的機(jī)會(huì)。

德國(guó)哲學(xué)家亞瑟·叔本華曾說：“每個(gè)人都把自己的眼界當(dāng)成是這個(gè)世界的極限。”例如，面對(duì)同一棵大樹，木匠將其視作木材、畫家看到的是它的色彩和色調(diào)，植物學(xué)家的觀察重點(diǎn)放在大樹的形態(tài)特征上。我們的社會(huì)角色就像一副有色眼鏡，透過它看到了不一樣的世界。戴的時(shí)間太久了，就很容易用個(gè)人主觀色彩的眼光看待人或事物，錯(cuò)把自己眼中的世界當(dāng)成那個(gè)“唯一”。

劇本殺的神奇之處就在于演繹他人，讓我們暫時(shí)換上別人的眼鏡，重新認(rèn)識(shí)世界的多元性。只有用他人的眼睛看、用他人的耳朵聽、用他人的心去感受，共情能力才能夠提高，讓我們從名為“自我”的孤島中走出。盡管故事是虛構(gòu)的，但玩家獲得的成長(zhǎng)和感動(dòng)卻是真實(shí)的。這雖然只是游戲，但它仍能映射出我們?nèi)诵灾谢蛎篮没蛘鎸?shí)的一面，從而拓展我們?nèi)松膹V度。

一些人不太擅長(zhǎng)與別人打交道，朋友也不太多，可能與性格有關(guān)。不過，通過劇本殺的社交屬性，朋友帶朋友，拓寬了交際圈，認(rèn)識(shí)了一些年紀(jì)相仿的新朋友，走出了固有的圈子。劇本殺有時(shí)候更像是一場(chǎng)心理療愈。有的孩子在家跟父母吵架，過來玩了一場(chǎng)情感本，回去就主動(dòng)找爸爸媽媽和好。還有的人在生活或工作中不堪重負(fù)，就在扮演角色時(shí)把壓抑已久的情緒釋放出來。看到不同的人在劇本殺中或哭或笑，也是一種獨(dú)特的體驗(yàn)。

說起相親，很多人腦海中會(huì)浮現(xiàn)出喝咖啡、看電影、逛公園、吃飯等見面方式。然而隨著劇本殺的火熱，一種相親新模式應(yīng)運(yùn)而生。與相親對(duì)象玩一場(chǎng)情感本，在數(shù)個(gè)小時(shí)的游戲里觀察對(duì)方，互相磨合，能逐漸產(chǎn)生好感，甚至碰撞出愛情的火花。張女士相親過幾次，大都見面后就沒了下文。不久前，她和男方玩了一次劇本殺，兩個(gè)人感覺還行。張女士突發(fā)奇想，提出兩人各自喊上朋友，約在劇本殺館一邊玩游戲，一邊聊天。對(duì)方想了一會(huì)，就答應(yīng)了。這場(chǎng)劇本殺雙方各帶了兩個(gè)朋友，因?yàn)槭莻€(gè)大本子，又組了一些人。長(zhǎng)達(dá)5個(gè)半小時(shí)的游戲，讓現(xiàn)場(chǎng)大部分玩家都沒有堅(jiān)持到最后。而與張女士相親的男士則表現(xiàn)出了較好的精神狀態(tài)，一開始就在紙上進(jìn)行記錄，梳理情節(jié)，分析狀況，進(jìn)入游戲后，也展示了一定的邏輯推理能力。當(dāng)游戲進(jìn)行到后半段，其他人開始出現(xiàn)抵觸情緒時(shí)，這位男士還是注意力集中。張女士把他的種種表現(xiàn)看在眼里，并在心里給他打了高分。目前兩個(gè)人雖然還沒確立戀愛關(guān)系，不過感情也在穩(wěn)步推進(jìn)。張女士坦言：“沒想到劇本殺還能為相親提供幫助。”

美國(guó)心理學(xué)家雅各布·莫雷諾很早就發(fā)現(xiàn)了角色扮演有助于人們拓展世界觀，并且以此創(chuàng)立了心理劇療法。在該療法中，個(gè)體通過扮演其他角色（如家人、朋友等）來體會(huì)該角色的情感與思想，從而改變過往的行為模式，甚至激發(fā)出自己的創(chuàng)造性潛能。而在劇本殺中，玩家也能通過不斷模仿和內(nèi)化各類角色，進(jìn)而豐富自己的角色目錄。如果玩家能將這種經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到生活中，或許可以獲得過去未曾有過的思考模式、打開生命的“新窗”。

劇本殺雖然好玩，但必須掌握一個(gè)度，不能沉迷其中，否則會(huì)影響工作、學(xué)習(xí)和健康。一些玩家在玩該游戲的途中越來越不愛玩推兇本，更喜歡好的還原本，好的故事。另外由于劇本殺是一種能快速與陌生人發(fā)生故事的新型社交，因此不少單身人士在經(jīng)歷某個(gè)曲折離奇的劇本之后，會(huì)愛上游戲中的戀人，就像不少“因戲生情”的熒幕情侶一樣。

編輯：夏春暉? ?386753207@qq.com