劇本殺火爆背后

肖贛貞

玩家們正聚精會神地玩劇本殺

劇本殺以其故事性、懸疑性、刺激性及自帶社交屬性吸引了大量年輕人，成為非常火爆的社交類桌面游戲。《2021實體劇本殺消費洞察報告》顯示：預估2021年中國實體劇本殺市場規模將達154.2億元，消費者人數有望達941萬。國內目前經營劇本殺的門店已超過4.5萬家，今年有望超5萬家，甚至可能突破7萬家。

劇本殺一般以5～8名玩家為主，每一個人都將獲得一份詳細的人生履歷，作為一個劇中角色參與其中。大家共同面對一起較為復雜的兇殺案，通過不斷與其他玩家斗智斗勇，溝通交流，獲取線索，或者透過實景調查取證，共同揭開其中的秘密或發現真兇。玩家比較看重劇本故事和角色塑造，根據劇本劇情和人物需求，各自按劇本演繹劇情，最后投票決定誰才是真正的兇手。

輾轉于不同角色之間的“愛恨情仇”，是劇本殺不斷吸引玩家的主因。作者對劇本角色形象的塑造和地位的設置等存在某些反差，一個故事就是一段人生，玩一次就代表著在未知的世界重新活了一次。在幾個小時的游戲時間里，玩家徜徉在某段時空里，邂逅一些服飾各異、身份有別的角色，既陌生又熟悉。他們時而扮演“俠之大者”，時而化身“緝兇神探”。不論是愛恨情仇，還是悲歡離合，都能刺激自身對劇本的興趣。對玩家來說，當下的選擇成就了獨一無二的游戲體驗。與此同時，和不同的玩家玩游戲也會發生不一樣的故事情節。“推理 + 開放劇本”開啟了多種可能性，讓玩家在探索的道路上停不下來。

電視劇《神探狄仁杰》、動畫片《名偵探柯南》和偵探小說《福爾摩斯》等文藝作品備受歡迎，從側面反映出人們對于探案和推理等“燒腦”行為的喜愛。“燒腦”需要調動知識儲備，進行大量思考，從而充分“燃燒”腦細胞。有人沉浸在科學研究中，通過不斷發現來滿足認知需要。有的朋友玩劇本殺，也是為了扮演“偵探”尋找真相，鍛煉冷靜處事的能力，體驗抽絲剝繭般的快感，提升玩劇本殺的成就感。

劇本殺類似一種“安全的探險”，讓無數在都市里忙忙碌碌的人們能以較低的成本體驗到“燒腦”的快感。美國著名社會心理學家亞伯拉罕·馬斯洛將其表述為認知需求，其中包括知識和理解、好奇心、探索、意義和可預測性需求，并將其補充進了他的“需求層次理論”，該理論具體包括8個方面的內容，除認知需求外，還有生理需求、安全需求、歸屬和愛的需求、尊重需求、審美需求、 自我實現需求和超越需求。

當游戲進入尾聲，兇手的真面目被揭開、真相大白，往往是劇本殺游戲中最激動人心的時刻。美國德雷塞爾大學心理學家約翰·庫尼奧斯發現，一個人體驗到“頓悟時刻”的瞬間，大腦內的伽馬波就會異常活躍。它是由腦部額葉和頂葉聯合皮質區的活動引起的，而這些區域是負責人類情緒以及快樂相關的區域。這意味著此時人們體驗到了某種快感，這種感覺通常在品嘗美食或獲得社會成就時能感受到。

不少人忙于學習，苦于工作，很想找一個輕松的時間去恣意放縱，轉移積蓄已久的工作壓力，從忙碌中解脫出來，給自己被束縛的心情放個短暫的假期，以期有更飽滿的精神去迎接明天的不期而遇。劇本殺的神奇之處，在于故事里面有朋友，有愛人，有成長，有抉擇，能讓我們短暫實現“去角色化”。

人生如戲，我們在現實生活中的身份也千變萬化：穿上工作服是打工者，伴侶面前成為妻子或丈夫，兒女面前變為嚴父或慈母……通過扮演各類角色，戴上各式面具，逐步完成社會化。與其說一個人有多種人格，不如說一個人扮演了多種角色，不同的角色促使其形成了不同的性格。在不同的場合，我們以不同的角色與周圍的環境去交互。沒有在哪一刻我們是展示了完整的自己，也少有人認識完整的我們。

人格面具是一把雙刃劍，在整個人格中的作用既可能是有利的，也可能是有害的。人格面具對于人的生存說來是必需的，保證了我們能夠與人，甚至與那些我們并不喜歡的人和睦相處。

如果面具戴得太久了，可能難以“出戲”。正如文學家納撒尼爾·霍桑所說：“如果有人長期對自己一副面孔，而對別人另一副面孔，那么最后他自己也會分不清到底哪個才是真的。”在適應各種身份的過程中，我們也很容易迷失真實的自己，把我們本身具有的、但不符合社會角色要求的部分，壓抑在無意識的陰影之中，很多我們忽略和沒發展起來的積極或消極的特質也一并被掩埋。人格面具越強大，我們就越難接受自己的陰影部分，導致潛能受到了限制。

至少在劇本殺的數小時內，我們能夠暫時卸下平日生活里的眾多面具，放下那些束縛我們已久的價值觀和規則，讓壓抑許久的自我喘口氣。這種感覺就像小時候扮演奧特曼，扮演孫悟空，扮演萬人敬仰的大英雄。此外，如果你飾演的某個角色恰好與你壓抑的內在特質相匹配，那它們就可能“重見天日”，你也贏得了一個重新認識潛在自我的機會。

德國哲學家亞瑟·叔本華曾說：“每個人都把自己的眼界當成是這個世界的極限。”例如，面對同一棵大樹，木匠將其視作木材、畫家看到的是它的色彩和色調，植物學家的觀察重點放在大樹的形態特征上。我們的社會角色就像一副有色眼鏡，透過它看到了不一樣的世界。戴的時間太久了，就很容易用個人主觀色彩的眼光看待人或事物，錯把自己眼中的世界當成那個“唯一”。

劇本殺的神奇之處就在于演繹他人，讓我們暫時換上別人的眼鏡，重新認識世界的多元性。只有用他人的眼睛看、用他人的耳朵聽、用他人的心去感受，共情能力才能夠提高，讓我們從名為“自我”的孤島中走出。盡管故事是虛構的，但玩家獲得的成長和感動卻是真實的。這雖然只是游戲，但它仍能映射出我們人性中或美好或真實的一面，從而拓展我們人生的廣度。

一些人不太擅長與別人打交道，朋友也不太多，可能與性格有關。不過，通過劇本殺的社交屬性，朋友帶朋友，拓寬了交際圈，認識了一些年紀相仿的新朋友，走出了固有的圈子。劇本殺有時候更像是一場心理療愈。有的孩子在家跟父母吵架，過來玩了一場情感本，回去就主動找爸爸媽媽和好。還有的人在生活或工作中不堪重負，就在扮演角色時把壓抑已久的情緒釋放出來。看到不同的人在劇本殺中或哭或笑，也是一種獨特的體驗。

說起相親，很多人腦海中會浮現出喝咖啡、看電影、逛公園、吃飯等見面方式。然而隨著劇本殺的火熱，一種相親新模式應運而生。與相親對象玩一場情感本，在數個小時的游戲里觀察對方，互相磨合，能逐漸產生好感，甚至碰撞出愛情的火花。張女士相親過幾次，大都見面后就沒了下文。不久前，她和男方玩了一次劇本殺，兩個人感覺還行。張女士突發奇想，提出兩人各自喊上朋友，約在劇本殺館一邊玩游戲，一邊聊天。對方想了一會，就答應了。這場劇本殺雙方各帶了兩個朋友，因為是個大本子，又組了一些人。長達5個半小時的游戲，讓現場大部分玩家都沒有堅持到最后。而與張女士相親的男士則表現出了較好的精神狀態，一開始就在紙上進行記錄，梳理情節，分析狀況，進入游戲后，也展示了一定的邏輯推理能力。當游戲進行到后半段，其他人開始出現抵觸情緒時，這位男士還是注意力集中。張女士把他的種種表現看在眼里，并在心里給他打了高分。目前兩個人雖然還沒確立戀愛關系，不過感情也在穩步推進。張女士坦言：“沒想到劇本殺還能為相親提供幫助。”

美國心理學家雅各布·莫雷諾很早就發現了角色扮演有助于人們拓展世界觀，并且以此創立了心理劇療法。在該療法中，個體通過扮演其他角色（如家人、朋友等）來體會該角色的情感與思想，從而改變過往的行為模式，甚至激發出自己的創造性潛能。而在劇本殺中，玩家也能通過不斷模仿和內化各類角色，進而豐富自己的角色目錄。如果玩家能將這種經驗運用到生活中，或許可以獲得過去未曾有過的思考模式、打開生命的“新窗”。

劇本殺雖然好玩，但必須掌握一個度，不能沉迷其中，否則會影響工作、學習和健康。一些玩家在玩該游戲的途中越來越不愛玩推兇本，更喜歡好的還原本，好的故事。另外由于劇本殺是一種能快速與陌生人發生故事的新型社交，因此不少單身人士在經歷某個曲折離奇的劇本之后，會愛上游戲中的戀人，就像不少“因戲生情”的熒幕情侶一樣。

編輯：夏春暉? ?386753207@qq.com