從風景園林工程材料的角度解讀朱育帆老師的作品

摘要：在紛繁復雜的今日之社會中，風景園林設計作品無不顯示著塵世中浮躁的情緒。細膩而精致的處理手法并能傳達出設計意圖的好的設計作品實屬不多，而朱育帆老師的作品卻無處不傳達著細膩而精致的寧靜，他用材料與細節達到整體性的效果。他將現代的材料融入中國傳統思想，將“中國式表達”譜寫得淋漓盡致。

關鍵詞：風景園林工程材料，本土，中國傳統精神

一個好的園林設計作品，除了好的設計理念之外，影響最終效果最重要的則是工程材料以及施工過程。材料的大小、質感、色彩等都會影響設計作品最終所呈現出的效果。而很少會有人把材料與空間，及設計者所想表達的意圖之間的關系協調好。

中國傳統園林與現代園林的碰撞，如何將古典園林思想傳承而又適用于現代的審美，這些都是設計師困惑的問題。

朱育帆老師的作品用細膩的手法、本土的材料以達到干凈純粹精致的效果，簡約而大氣的現代感十足的設計中無處不滲透著中國古典園林的傳統思想，中國古典思想得以體現。下面就讓我們用實例來解讀朱育帆老師的作品。

一、上海辰山植物園礦坑花園

辰山是松江九峰之一，因“位于辰次”（即在“云間九峰”東南方），故名。本名秀林山，唐天寶六年（747年）更名細林山，又傳說有神仙寄跡山中，也稱神山。明清以來，多稱辰山。

辰山采石坑屬人工采礦遺跡，20世紀始采石至80年代中期止，南坡半座山頭已被削去。為保護礦山遺跡，進行地質環境綜合治理，結合辰山植物園建設，使其成為植物園景觀一部分。礦坑位于植物園西北角，通過“綠環”及河邊主路與植物園相連。在辰山植物園整體規劃中，礦坑花園定位為：建造一個精致的特色花園，項目主題是修復式花園。通過對現有深潭、坑體、地坪及山崖的改造，形成以個別園景樹、低矮灌木和宿根植物為主要造景材料， 構造景色精美、色彩豐富、季相分明的沉床花園。

辰山植物園是一個風景區尺度的植物園，礦坑花園是在此背景下的一個園中園，又具有自身強烈的后工業遺址特征，因此，其設計具有特殊性。其提出以下設計原則：加減法并用的生態修復的原則，塑造最小干預原則下的后工業景觀東方式自然文化體驗的營造。

在對場地充分分析及確定設計概念的基礎上，礦坑花園被分成三個部分：平湖區、臺地區和深潭區。應對不同區域條件，采用不同的設計策略以實現礦坑工業廢棄地的景觀更新。平湖區的設計策略是：重新塑造地表形態，豐富生態群落。臺地區的設計策略是：完善空間序列、開辟游覽場所。深潭區的設計策略是：創造戲劇性路徑，連接東西礦坑。

平湖區最初山體的北側下為鵝卵石鋪地，為化解斑駁的山體給人的不利視覺影響，朱老師想到了水景、鏡池、倒影。有了水之后，很多原本難看的東西看上去就不會太難看了?，F在的水景外輪廓，是朱老師經過倒影比例（水、天、山三者）計算得出的，并不是純粹的平面設計。水體依然采用場地原有的鵝卵石進行鋪底，并在緩坡入水的水池邊緣鋪以卵石收邊。外圍則是用礫石鋪的步道。

對于原有的礦坑深潭區，深潭深約50米，設計師認為視覺觀賞價值較弱，需要想辦法通過設計讓游客可以參與體驗。因此便有了現在的云梯礦渣體驗。

由于復雜的場地條件和特殊的設計方案，在該項目中一些高難度的施工技術被充分運用。作為與真山的一場博弈，設計師及爆破專家在大量的巖石改造工程中表現出了足夠的魄力。與此同時，鋼板棧道、“一線天”景點以及木浮橋的設計與施工完成還體現了爆破、結構以及雕塑制造工程師之間的緊密配合以及極高的精度控制。在建造過程中，設計與施工應對各種問題不斷做出調整，從而最終實現設計與施工圖、技術與審美的完美統一。

現在我們可以看到，園內多處選用與后工業景觀氣質相接近的銹鋼板。銹鋼板金屬本身具有延展性與光澤，且在受力特征上有著輕薄的傾向，鋼板生銹后，原有特征未變，卻增加了豐富的色彩表現。例如，臺地邊緣銹鋼板百葉，通過不斷旋轉單片的角度，獲得在同一界面下光影不斷變化的效果;銹鋼板百葉旁是整面的銹鋼板墻，順著臺地邊界趨勢轉圓角，最終收于“甘白山泉”景點，金屬質感清晰地界定了豎向空間;“丹井靈源”景點的鋼筒是利用銹鋼板的體量感特征，箱體插入山體內，造成一種“危險”的戲劇性場景感;潭區棧道則是充分挖掘了鋼板的延展性，不僅是截面采用曲面，在空間中也是曲線體，與山體立壁咬合在一起。

園內無論是山石墻體，還是入口標識，都透露著鐵銹的顏色，這也使得場地的色彩達到了協調統一，并營造出濃烈的后工業氣息。

二、青海原子城國家級愛國主義教育示范基地紀念園

原子城紀念園位于青海省原221廠（原子彈研究基地）舊址，作為愛國主義教育示范基地，集中了參觀、紀念、教育、公共活動等多項功用。項目所在地海拔平均3100米，現狀自然景觀以野生牧草與楊樹為主。 紀念園以“主軸式”與“自由敘事式”兩種空間布局融合，創新了紀念園模式。從展覽館到紀念園，始終暗含著貫穿南北的主軸線。紀念園敘事式的空間布局，在對現狀林地充分保留的基礎上，通過蜿蜒起伏的地形，以及空間圍合與開敞的系列變化，引領游覽者感受豐富變化的步行體驗。

毛石墻的施工就是一個例子，毛石墻的設計長度占全園墻體的70%，戲份不可謂不重，它形成了紀念園重要的灰色基調和肌理?？陀^上講毛石墻施工不是一個高難度的動作，但需要控制，尤其在開始階段，以往項目中我們也經常使用毛石墻作為設計語言，但不同的是這里的毛石墻以嘛呢墻為藍本，由于刻經的功能需求，毛石原料體塊一般扁長而且比較平整（如圖），墻體砌法在轉角收頭的地方有其獨特的地方，重要的是讓砌墻工人理解你的目標導向，否則很容易形成“毛石磚墻”或文化墻一類的尷尬結果。

筆者認為，朱育帆老師的作品最為成功之處在于，善于利用本土的材料反映當地的地方特色。他能夠通過對最簡單的材料水、石、竹、曲徑、墻的應用，以及對空間的把握，營造出時代感很強卻在點滴中又滲透出中國古典園林的韻味的空間。充分使用材料的對比，例如明與暗、軟和硬、固定和移動甚至流體，使每一種對比都呈現出不同的變化。通過使用細微對比和對比的變化，來顯示材料的不同特性并創造了豐富的體驗。

單純的模仿現代設計師的作品只會讓我們丟失自己作品的靈魂，用材料、工程技術手段來表達我們的設計思想是我們在日后的設計當中需要注意的，而設計作品中傳承并發展中國傳統文化是當代設計師義不容辭的責任。

參考文獻：

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[2] 朱育帆，孟凡玉. 礦坑花園[J]. 園林，2010（5）：28-31.

[3] 朱育帆，姚玉君. 為了那片青楊（上）——青海原子城國家級愛國主義教育示范基地紀念園景觀設計解讀[J]. 中國園林，2011（9）：1-9.

作者簡介：

陳航（1989-），女，漢族，湖北黃梅人，碩士學歷，工程師，長江勘測規劃設計研究有限責任公司，從事風景園林規劃設計工作。