師從名家詩畫從心

翰宣

師出名家才比詩佛

程鳴（1676年?？），清代中早期畫家、文人、收藏家，安徽歙縣人，字友聲，號松門，乾隆諸生。程鳴詩、畫均師出名家，根據史料詳細的記載，他是石濤的入室弟子，1696年，石濤過揚州時與程鳴父程浚相晤，當年夏天即客居程氏松風堂，即程鳴20歲時就結識石濤，并從其學畫。程鳴繪畫頗得石濤筆意，又宗法王蒙，他的山水：“學于石濤，參以程邃，每以禿毫渴墨，運以中鋒，純以書法成之，不加渲染，自然沉郁蒼渾。”程鳴也是王士禎詩弟子。王士禎對程鳴才學評價頗高，認為其詩名被丹青所掩，才華堪比“詩佛”王維。據李浚之《清畫家詩史》、竇鎮《清朝書畫家筆錄》等記載，程鳴“嘗為王士禎作古夫于亭圖。與陳撰、方士庶、厲鶚為詩畫友”。朱彝尊曾贈程鳴聯“愛畫入骨髓，吐詞合風騷”。

關于繪畫創作，程鳴在其詩“論畫答王耕南”中表達了師古而不泥古的觀點：“王洽米襄陽，煙云常滿紙。學古希古心，不學古人面。荊關境在胸，揮灑付柔翰。規矩雖具陳，神明取能變。”在此，可以看出程鳴學古人之精髓，作畫意在筆先，筆墨隨心，丹青化境。

疏朗雅逸沈郁蒼渾

此幅《松陰清話圖》繪黃山勝景，筆法參以石濤，構圖宗法王蒙，尺幅巨大，達39平尺，整圖構思巧妙，氣勢宏大，筆意疏朗，頗有韻致。畫作一方鈐印“七芙蓉閣”是程鳴在揚州的宅邸。目前所知程鳴最長的山水手卷，為雍正五年（1727）作，現藏于北京故宮博物院，著錄記載和市場所見的程鳴作山水立軸，多為2?3平尺，此幅應為目前已見最大尺幅的程鳴書畫立軸作品。

程鳴生平考據

據《新安岑山渡程氏支譜》載，程浚有四子，四子名鳴，字友聲，號松門。程鳴跟隨石濤學畫多年，也是他晚年的忘年好友和藝術贊助人，同時他又是王士禎的詩弟子，王士禎的《漁洋全集》就是由程鳴與其兄長贊助刊刻的。

王士禎對程鳴的詩文才學評價極高，贊其“直臻詩家之上乘，夙鳳祠客，當不領輞川獨有千古矣”，在《跋門人程友聲近詩卷后》中，王士禎評價程鳴頗得“詩中有畫、畫中有詩”的神韻：“昔人稱王右丞詩中有畫、畫中有詩，詩畫二事難不相謀，而其一致也。門人程友聲（鳴）工詩畫，名久噪江淮間，近以其七芙蓉閣詩寄予論定。予嘗聞荊浩論山水，而悟詩家三昧矣。”

康熙乙酉年（1705）八月二十九日，程鳴30歲生日之際，石濤繪制兩幅扇面贈予他，并賦《程松門三十初度二首》，詩中，石濤評價程鳴：“白云丹霞子，居心抱民蘭。懷清冬未泄，志遠且彈冠……”又稱其與程鳴“與君交不淺，歲月莫稱繁”。此詩被張大千編撰的《清湘老人書畫編年》影印《律詩》，日本株式會興文社編的《中國墨跡大成》第十卷亦影印有《道濟書扇五言律詩二首》，汪世清編著的《石濤詩錄》第59?60頁等收錄，根據詩詞款署和《新安岑山渡程氏支譜》記載，可以確定程鳴的生辰為康熙十五年丙辰（1676）八月二十九日。

清代李玉《甌缽羅室書畫過目考》卷二有關于程鳴的記載：“程鳴，字友聲，號松門，安徽歙縣人，工山水，善題詠。潘連舫光祿藏有《春風便報圖》，大干焦墨，有千里一瞬之勢。心泉上人藏有《湖光萬傾圖卷》，用禿皴，不加渲染，煙水空蒙，遙寫紅葉一段，逼竟秋天景色。瑛蘭坡中丞藏有《金蕉秋泊圖》，筆意空靈，于無畫處愈見畫工也。”

《揚州畫舫錄》卷十五：“程鳴，字友聲，號松門，占籍儀征。邑庠生。工畫，干筆枯墨，運以中鋒，純以書法成之，此學石濤又參以穆倩者也。詩出王文簡之門，文簡嘗曰：“松門詩名為其丹青所掩。”

《新安岑山渡程氏支譜》卷五載：“鳴公，原名祖慰，字友聲，號松門，浚公子。考授縣丞，工繪事，宗黃鶴山樵。”其詩集傳世者有《納瓢集》《無聲集》《且閑軒稿》等。

程鳴家族與詩畫界的交往

程鳴的才學，與他富有、重詩畫收藏的家族緊密相關。根據現有的畫史著錄，可以構建出程鳴家族在清代中早期與揚州地區畫界、詩壇廣闊、緊密的人脈。

程鳴其父程浚，為清代揚州巨賈，其家豪富，收藏大量詩書名畫，因其頗為富有的收藏被稱為“望隆藝苑”。程浚、程鳴父子是石濤晚年的藝術贊助人。1696年，石濤為程浚所藏漸江《曉風便圖卷》題跋，跋稱贊程浚“超古鑒賞之士”。同年，石濤的不朽名作《清湘書畫稿》巨軼完成于程浚的宅邸，其中有一段描述了黃山美景以及松風堂主人程浚。這幅詩書畫全面展現其藝術才華的傾力巨作，石濤將它送與了松風堂的主人程浚。

程浚與后定居揚州的著名畫家查士標亦有往來，查士標1687年作《仿宋元各家山屏》即是為程浚祝壽所作，畫作題跋中“葛人先生”即為程浚，又贊其“家世清華，望隆藝苑，承家令子彌聲名”。